Конструктивизм в архитектуре и искусстве XX века. Конструктивизм, как уникальное течение русского авангардного искусства

КОНСТРУКТИВИЗМ (от лат. con-structio - построение, структура) - на-прав-ле-ние в рус-ском (позд-нее так-же в меж-ду-на-род-ном) аван-гар-диз-ме конца 1910-х - начала 1930-х годов.

Конструктивизм опи-рал-ся на идеа-ли-зи-ро-ван-ные пред-став-ле-ния об ин-же-нер-ной и кон-ст-рук-тор-ской це-ле-со-об-раз-но-сти, о ра-цио-наль-но-сти нау-ки и тех-ни-ки, ко-то-рая про-ти-во-пос-тав-ля-лась кон-ст-рук-ти-ви-ста-ми эс-те-тич. «пред-рас-суд-кам». Стре-мясь ввес-ти в сфе-ру ху-дожественного твор-че-ст-ва на-учно-тех-нические дос-ти-же-ния ру-бе-жа XIX-XX веков (фун-даментальные ис-сле-до-ва-ния строе-ния ма-те-рии, раз-ви-тие ин-же-не-рии и мас-со-во-го про-из-ва), конструктивизм трак-то-вал ху-дожественную дея-тель-ность как фор-му на-учно-тех-нического твор-че-ст-ва, на-прав-лен-но-го на про-ек-ти-ро-ва-ние и кон-ст-руи-ро-ва-ние пред-мет-но-про-стран-ст-вен-ной сре-ды. Как ме-тод про-ект-ной дея-тель-но-сти, как сис-те-ма взгля-дов на искусство, тех-ни-ку и об-ще-ст-во конструктивизма смы-кал-ся с про-из-вод-ст-вен-ным ис-кус-ст-вом, где ре-аль-ная вещь про-воз-гла-ша-лась це-лью вся-ко-го ху-дожественного твор-че-ст-ва (О.М. Бри-к и др.). Конструктивизм ох-ва-ты-вал все сфе-ры про-ект-но-ху-дожественого твор-че-ст-ва: ар-хи-тек-ту-ру, изо-бра-зи-тель-ное и де-ко-ра-тив-но-при-клад-ное искусство, литературу, по-ли-гра-фическое искусство, фо-то-гра-фию; тен-ден-ции конструктивизма про-яви-лись и в те-ат-ре, ки-но-ис-кус-ст-ве, му-зы-ке.

Фор-маль-но-ком-по-зиционный язык конструктивизма сло-жил-ся в хо-де аб-ст-ракт-но-гео-мет-рических экс-пе-ри-мен-тов в жи-во-пи-си, гра-фи-ке или объ-ём-ных ком-по-зи-ци-ях и был позд-нее пе-ре-не-сён его твор-ца-ми в сфе-ру ди-зай-на, где об-раз ве-щи ото-бра-жал гра-фи-че-скую или объ-ём-ную кон-ст-рук-цию. Сти-ле-вые за-ко-но-мер-но-сти конструктивизма оп-ре-де-ля-лись кон-крет-ным ма-те-риа-лом той или иной об-лас-ти твор-че-ст-ва. В ди-зай-не и ар-хи-тек-ту-ре под-чёр-ки-ва-лись пря-мо-уголь-ный кар-кас и вы-чле-не-ние объ-ё-мов, свя-зан-ных с различными функ-ция-ми, так-же все-воз-мож-ные тех-нич. де-та-ли.

Конструктивизм в гра-фическом искусстве ха-рак-те-ри-зо-вал-ся пре-дель-ной гео-мет-ри-за-ци-ей струк-ту-ры стра-ни-цы, под-чи-не-ни-ем ком-по-зи-ции пря-мо-уголь-ным рит-мам мо-дуль-ной сет-ки, ши-ро-ким при-ме-не-ни-ем эле-мен-тов на-бор-ной гра-фи-ки - шриф-тов, ак-ци-ден-ций, ли-не-ек. В ки-но с конструктивизмом бы-ли свя-за-ны прин-цип мон-та-жа и пре-об-ла-да-ние до-ку-мен-таль-ных кад-ров над иг-ро-вы-ми; в фо-то-гра-фии - гео-мет-ри-за-ция ком-по-зи-ции, на-ро-чи-тая съём-ка в ра-кур-сах при силь-ном про-стран-ст-вен-ном со-кра-ще-нии объ-ек-тов. Вме-сте с тем конструктивизмом об-ла-дал оп-ре-де-лён-ной сти-ли-стическую цель-но-стью бла-го-да-ря по-вто-ре-нию не-ко-то-рых ус-той-чи-вых ар-хе-ти-пических схем, об-щих для различных ви-дов ис-кусств: про-стое пе-ре-се-че-ние эле-мен-тов под пря-мым уг-лом (кре-сто-об-раз-ная схе-ма), при мно-го-крат-ном по-вто-ре-нии даю-щее про-стран-ст-вен-ную или гра-фическую ре-шёт-ку; зиг-за-го-об-раз-ная ли-ния и диа-го-наль-ная схе-ма; ис-поль-зо-ва-ние не-сколь-ких наи-бо-лее час-то встре-чаю-щих-ся приё-мов сим-мет-рии (зер-каль-ной, по-во-рот-ной, пе-ре-но-са). Ста-биль-ной бы-ла и цве-то-вая гам-ма конструктивизма: чёр-ный, крас-ный, бе-лый, се-рый с до-бав-ле-ни-ем не-боль-шо-го ко-ли-че-ст-ва основных цве-тов (си-не-го и жёл-то-го). Фор-маль-но-ху-дожественые приё-мы конструктивизма от-час-ти сбли-жа-ют-ся с су-пре-ма-тиз-мом К.С. Ма-ле-ви-ча , од-на-ко конструктивизму свой-ст-вен-ны пре-ж-де все-го вы-яв-ле-ние кар-ка-са и жё-ст-кой гео-мет-рич. струк-ту-ры по-строе-ний, пре-об-ла-да-ние ли-ней-ных эле-мен-тов, соз-да-ние ком-по-зи-ций, имею-щих яр-ко вы-ра-жен-ное внутренее про-стран-ст-во.

За-ро-ж-де-ние ху-дожественного язы-ка и творческих кон-цеп-ции конструктивизма в изо-бра-зи-тель-ном ис-кус-ст-ве про-ис-хо-ди-ло в 1914-1922 годы в хо-де эво-лю-ции русского аван-гар-да от ку-биз-ма и фу-ту-риз-ма к аб-ст-рак-цио-низ-му. Вме-сто тра-диционных тех-ник жи-во-пи-си и скульп-ту-ры В.Е. Тат-лин вво-дит в «контр-рель-е-фах» (1914-1915 годы) прин-цип «ма-те-ри-аль-но-го под-бо-ра», сбор-ку ком-по-зи-ций из раз-но-род-ных эле-мен-тов и ма-те-риа-лов (про-во-ло-ка, стек-ло, жесть, де-ре-во, обои), под-чёр-ки-вая фак-тур-ные и про-стран-ст-вен-ные ха-рак-те-ри-сти-ки. Мо-дель Тат-ли-на «Па-мят-ник III Ин-тер-на-цио-на-лу» (1919-1920 годы) ста-ла сим-во-лом конструктивизма бла-го-да-ря под-роб-ной функ-цио-наль-ной про-ра-бот-ке (рас-чле-не-ние об-ществ. зда-ния на отдельные объ-ё-мы, обыг-ры-ва-ние эле-мен-тов ди-на-ми-ки и ин-фор-ма-ции) и от-кры-той кар-кас-ной ос-но-ве (по ти-пу инжинерно-тех-нических кон-ст-рук-ций). В 1919-1920 годы А.А. Вес-нин (см. Веснины), Л.С. По-по-ва, А.М. Род-чен-ко соз-да-ва-ли аб-ст-ракт-ные жи-во-пис-ные и гра-фические про-из-ве-де-ния, на-зы-вая их «кон-ст-рук-ция-ми» (Род-чен-ко), «жи-во-пис-ной ар-хи-тек-то-ни-кой» (По-по-ва); од-на-ко ре-шаю-щим бы-ло по-яв-ле-ние про-стран-ст-вен-ных кон-ст-рук-ций. В жи-во-пи-си изо-бра-же-ния пред-ме-тов аб-ст-ра-ги-ро-ва-лись, за-ме-ня-лись ком-би-на-ция-ми гео-мет-рич. форм, плос-ко-стей, ли-ний, то-чек, цве-та и фак-ту-ры.

На-учным цен-тром конструктивизма 1920-х годов был Ин-сти-тут ху-до-же-ст-вен-ной куль-ту-ры (Ин-хук) в Мо-ск-ве, где под руководством В.В. Кан-дин-ско-го изу-ча-лись про-бле-мы син-те-за искусств, за-ко-но-мер-но-сти зри-тель-но-го вос-при-ятия цве-та, рит-ма, форм. Сам тер-мин «конструктивизм» впер-вые упо-ми-на-ет-ся в про-грам-мах Пер-вой ра-бо-чей груп-пы кон-струк-ти-ви-стов, соз-дан-ной в Мо-ск-ве в декабре 1920 гоад А.М. Род-чен-ко, В.Ф. Сте-па-но-вой и А.М. Га-ном (позд-нее к ним при-сое-дини-лись братья В.А. и Г.А. Стен-бер-ги, К.К. Ме-ду-нец-кий и К.В. Ио-ган-сон) и во-шед-шей в со-став Ин-ху-ка в мар-те 1921 года. Пер-вый этап за-вер-шил-ся в 1921 году вы-став-ка-ми «5×5=25» (А.А. Вес-нин, Л.С. По-по-ва, Род-чен-ко, Сте-па-но-ва, А.А. Экс-тер; за-яв-ле-ние уча-ст-ни-ков о за-вер-ше-нии ла-бо-ра-тор-но-го эта-па и пе-ре-хо-де к ути-ли-тар-но-му твор-че-ст-ву) и Об-ще-ст-ва мо-ло-дых ху-дож-ни-ков. Пред-став-лен-ные на них аб-ст-ракт-ные про-стран-ст-вен-ные кон-ст-рук-ции под-го-тав-ли-ва-ли изо-бре-те-ние ми-ни-маль-ных ван-то-во-стерж-не-вых сис-тем (Ио-ган-сон), ино-гда обыг-ры-ва-ли идею мос-то-вых ферм (братья Стен-бер-ги), ис-поль-зо-ва-ли прин-цип ре-ди-мейд (ком-по-зи-ции из сва-рен-ных тех-нических де-та-лей Ме-ду-нец-ко-го), пе-ре-во-ди-ли ло-ги-ку струк-тур-но-го гео-мет-рич. по-строе-ния в про-стран-ст-во (Род-чен-ко); всех их объ-е-ди-нял прин-цип «ин-же-не-риз-ма» как ак-ту-аль-ной те-мы ис-кус-ст-ва: ху-дожественная дея-тель-ность долж-на бы-ла пе-ре-рас-ти в ин-тел-лек-ту-аль-ное про-из-вод-ст-во. Об-щий итог вы-ра-жен в кни-гах «Кон-струк-ти-визм» А.М. Га-на (1922 год) и «От моль-бер-та - к ма-ши-не» Н.М. Та-ра-бу-ки-на (1923 год). Впер-вые конструктивизм как еди-ная плат-фор-ма ви-зу-аль-ных ис-кусств зая-вил о се-бе в журнале «Ки-но-фот» (1922 год).

Ран-ний констрктивизм от-ли-чал-ся аги-та-ци-он-но-офор-ми-тель-ской на-прав-лен-но-стью: се-рия про-ек-тов «Ра-дио-ора-то-ров» Г.Г. Клу-ци-са (1922 год), ос-но-ван-ных на сбор-но-раз-бор-ных ван-то-во-стерж-не-вых кон-ст-рук-ци-ях, при-ме-не-ние мон-та-жа для ак-ти-ви-за-ции вос-при-ятия в до-ку-мен-таль-ном и иг-ро-вом ки-не-ма-то-гра-фе (Д. Вер-тов, Э.И. Шуб, Л.В. Ку-ле-шов). Бла-го-да-ря из-да-нию в Бер-ли-не в 1922 году но-ва-тор-ско-го по кон-ст-рук-ции и ти-по-гра-фи-ке журнал «Вещь» Л.М. Ли-сиц-ким и И.Г. Эрен-бур-гом тер-мин «конструктивизм», а так-же ха-рак-тер-ные про-из-ве-де-ния и име-на ху-дож-ни-ков ста-но-вят-ся из-вест-ны-ми и на За-па-де.

Сле-дую-щий этап конструктивизма (1922-1929 годы) свя-зан с реа-ли-за-ци-ей его идей в пред-мет-ной сре-де, в ди-зай-не и ар-хи-тек-ту-ре, с со-зда-ни-ем «шко-лы кон-ст-рук-ти-виз-ма». На про-из-водств. фа-куль-те-тах Вху-те-ма-са - Вху-теи-на учи-ли ра-цио-наль-ным ме-то-дам про-ек-ти-ро-ва-ния функ-цио-наль-ных из-де-лий для мас-со-во-го про-из-вод-ст-ва; про-ек-ти-ро-ва-ли не про-сто ме-бель, ки-ос-ки, ут-варь, а сбор-но-раз-бор-ные ве-щи-ап-па-ра-ты с раз-но-об-раз-ной ки-не-ма-ти-кой и фор-мой, от-кро-вен-но по-ка-зы-вав-шей прин-цип их уст-рой-ст-ва. В про-ек-тах осо-бен-но це-ни-лась фор-маль-но-ком-по-зиц. и тех-нич. изо-бре-та-тель-ность, час-то ак-цен-ти-ро-ва-лись имен-но тех-нические де-та-ли: пру-жи-ны, ры-ча-ги, ру-ко-ят-ки, за-жи-мы, фик-са-то-ры и т. п. Пред-мет-ная сре-да рас-смат-ри-ва-лась как ин-ст-ру-мент фор-ми-ро-ва-ния со-циа-ли-стический об-раза жиз-ни, искусство - как сред-ст-во аги-та-ции и жиз-не-строе-ния. «Кон-ст-рук-ти-визм дол-жен стать выс-шей фор-маль-ной ин-же-не-ри-ей всей жиз-ни», - про-воз-гла-ша-ет-ся в 1-м но-ме-ре ж. «ЛЕФ» (1923 год), из-да-вав-ше-го-ся литературно-ху-дожественной груп-пой «Ле-вый фронт ис-кусств». Ещё бо-лее ост-ро со-ци-аль-ная на-прав-лен-ность про-из-водств. иск-ва про-зву-ча-ла в 1928 году в дек-ла-ра-ции объ-е-ди-не-ния «Ок-тябрь» (П.И. Но-виц-кий), ку-да во-шли ар-хи-тек-то-ры и ху-дож-ни-ки (А.А. и В.А. Вес-ни-ны, М.Я. Гинз-бург, Г.Г. Клу-цис, С.Я. Сень-кин, А.М. Род-чен-ко, В.Ф. Сте-па-но-ва), а так-же ки-но-ре-жис-сё-ры (С.М. Эй-зен-штейн и Э.И. Шуб).

Фор-маль-но-сти-ли-стические ос-но-вы конструктивизма в современной ар-хи-тек-ту-ре за-ло-жи-ли про-ек-ты А.А. и В.А. Вес-ни-ных первой половины 1920-х годов; пер-вой ве-хой стал кон-курс-ный про-ект Двор-ца тру-да в Мо-ск-ве (1922-1923 годы). Сим-во-лом ар-хитектурного конструктивихма явил-ся про-ект ми-ниа-тюр-но-го по сво-им га-ба-ри-там зда-ния газеты «Ле-нин-град-ская прав-да» (1924 год) - ар-ти-стич-но изо-бра-жён-ное, лёг-кое по про-пор-ци-ям зда-ние с за-стек-лён-ным фа-са-дом (на ко-то-ром вве-де-на ин-фор-мационная гра-фи-ка), про-зрач-ные лиф-то-вые шах-ты. Ар-хитектурый об-раз ро-ж-дал-ся из пе-ре-ос-мыс-лен-но-го аб-ст-ракт-но-гео-мет-рич. на-ча-ла, ос-но-вы-ва-ясь на кон-тра-ст-ном со-че-та-нии объ-ё-мов и их про-пор-ций.

Во второй половине 1920-х годов ар-хи-тек-ту-ре уде-ля-ет-ся осо-бое вни-ма-ние. В декабре 1925 года ар-хи-тек-то-ры А.К. Бу-ров, Г.Г. Вег-ман, А.А. Вес-нин, В.Н. Вла-ди-ми-ров, М.Я. Гинз-бург, И.А. Го-ло-сов (см. Го-ло-со-вы), Я.А. Корн-фельд, П.А. Кра-силь-ни-ков и др. со-здают Об-ще-ст-во со-вре-мен-ных ар-хи-тек-то-ров (ОСА) в Мо-ск-ве, из-да-вав-шее в 1926-1930 годы журал «Со-вре-мен-ная ар-хи-тек-ту-ра». В ОСА во-шли так-же Г.Б. Бар-хин, М.О. Барщ, А.М. Ган, И.И. Ле-о-ни-дов; воз-ник-ли от-де-ле-ния в Ле-нин-гра-де, Ба-ку, Том-ске, Харь-ко-ве, Кие-ве, Одес-се, Ка-за-ни, Сверд-лов-ске. Ар-хи-тек-ту-ра конструктивизма - это, как пра-ви-ло, слож-ный план, вы-яв-ле-ние на фа-са-де кон-ст-рук-тив-ной ос-но-вы зда-ния, функ-цио-наль-ный под-ход к бло-ки-ров-ке и зо-ни-ро-ва-нию про-странств. Ар-хи-тек-то-ры раз-ра-ба-ты-ва-ли про-ек-ты но-вых в со-ци-аль-ном от-но-ше-нии ти-пов зда-ний: ра-бо-чие клу-бы (клуб им. С.М. Зуе-ва в Мо-ск-ве, 1927-1929 годы, арх. И.А. Го-ло-сов), ком-му-наль-ные до-ма (дом-ком-му-на на ул. Ор-джони-кид-зе в Мо-ск-ве, 1928-1930 годы, И.С. Ни-ко-ла-ев), промышленные объ-ек-ты (ком-плекс Днеп-ро-гэ-са, 1927-1932 годы, В.А. Веснин и др.). В до-ме Нар-ком-фи-на в Мо-ск-ве (ар-хи-тек-то-ры М.Я. Гинз-бург , один из ли-де-ров те-че-ния, и И.Ф. Ми-ли-нис) на-шли от-ра-же-ние прин-ци-пы совр. ар-хи-тек-ту-ры, близ-кие ра-бо-там Ле Кор-бю-зье это-го же вре-ме-ни: сво-бод-ная тер-ри-то-рия (дом на опо-рах), ис-поль-зуе-мая кры-ша, лен-точ-ные ок-на, двух-уров-не-вые жи-лые по-ме-ще-ния.

В сфе-ре те-ат-раль-но-го ис-кус-ст-ва в ка-че-ст-ве до-ми-ни-рую-ще-го был вы-дви-нут прин-цип «мас-со-во-го дей-ст-вия». «Био-ме-ха-ни-ка» В.Э. Мей-ер-холь-да - ра-цио-наль-ная сис-те-ма дви-же-ний ак-тё-ра для вы-ра-же-ния эмо-ций - ста-ла про-яв-ле-ни-ем конструктивизма в ре-жис-су-ре и те-ат-раль-ной пе-да-го-ги-ке. Ди-на-ми-че-ская, час-то мно-го-ярус-ная сце-нич. ус-та-нов-ка вме-сто де-ко-ра-ции и зад-ни-ка по-зво-ля-ла ак-тё-ру про-явить его трю-ко-вые спо-соб-но-сти, ки-не-ма-ти-ку жес-тов и поз, а так-же да-ва-ла воз-мож-ность вы-не-сти зре-ли-ще на ули-цы и пло-ща-ди. Те-ат-раль-ный конструктивизм наи-бо-лее яр-ко про-явил-ся в сце-но-гра-фии спек-так-лей начала 1920-х годов: «Ве-ли-ко-душ-ный ро-го-но-сец» Ф. Кром-ме-лин-ка (Л.С. Попова) и «Смерть Та-рел-ки-на» А.В. Су-хо-во-Ко-бы-ли-на (В.Ф. Сте-па-но-ва) в те-ат-ре Мей-ер-холь-да (оба 1922 году); «Фед-ра» Ж. Ра-си-на (1922 год) и «Че-ло-век, ко-то-рый был Чет-вер-гом» по Г. Чес-тер-то-ну (1923 год) в Ка-мер-ном те-ат-ре (оба - А.А. Вес-нин); «Озе-ро Люль» А.М. Фай-ко в Те-ат-ре Ре-во-лю-ции (1923 год, В.А. Шес-та-ков); в эс-ки-зах кос-тю-мов А.А. Экс-тер к ба-лет-ным по-ста-нов-кам К.Я. Го-лей-зов-ско-го (все - в Мо-ск-ве). О влия-нии идей конструктивизма сви-де-тель-ст-ву-ет ха-рак-тер-ный на-бор эле-мен-тов сце-но-гра-фии: пан-ду-сы и ле-ст-ни-цы; дви-жу-щие-ся ва-го-нет-ки, тро-ту-ар, со-фи-ты и фо-на-ри; ком-би-на-ции лиф-тов; вра-щаю-щий-ся подъ-ём-ный кран; све-то-вая рек-ла-ма и т. д. Те-ат-раль-ный кос-тюм соз-да-вал-ся как ва-ри-ант по-все-днев-ной функ-цио-наль-ной ра-бо-чей оде-ж-ды или как про-зо-де-ж-да (про-из-водственая оде-ж-да) ак-тё-ров.

От те-ат-раль-но-го конструктивизма не-от-де-лим му-зы-каль-ный конструктивизм, ко-то-рый про-явил се-бя преж-де все-го как стиль сце-нической му-зы-ки. Кон-ст-рук-ти-ви-ст-ские и ур-ба-ни-стические ба-ле-ты пи-са-ли С.С. Про-кофь-ев («Сталь-ной скок», 1927 год), А.В. Мо-со-лов [сюи-та из му-зы-ки не-осу-ще-ст-в-лён-но-го ба-ле-та «Сталь» (1927 год) вклю-ча-ет сим-фо-нический эпи-зод «За-вод (му-зы-ка ма-шин)»]. Те-ат-раль-ная из-об-ра-зи-тель-ность ур-ба-ни-сти-че-ско-го и кон-ст-рук-ти-ви-ст-ско-го тол-ка по-лу-чи-ла раз-ви-тие в фортепианной му-зы-ке (пье-са «Рель-сы» В.М. Де-ше-во-ва, 1927 год). Бо-лее тра-ди-ци-он-ный по язы-ку ба-лет «Болт» Д.Д. Шо-ста-ко-ви-ча (1931 год) - дань советской ин-ду-ст-ри-аль-ной те-ма-ти-ке и од-но-вре-мен-но остро-ум-ная са-ти-ра на неё.

Но-ва-тор-ские про-из-ве-де-ния конструктивизма в по-ли-гра-фии бы-ли соз-да-ны А.М. Род-чен-ко, Г.Г. Клу-ци-сом, Л.С. По-по-вой, В.Ф. Сте-па-но-вой, А.М. Ла-вин-ским, М.З. Ле-ви-ным и др. Об-лож-ки из-да-ний от-ли-ча-ли пла-кат-ность, максимальное за-пол-не-ние фор-ма-та шриф-том и ак-ци-ден-ци-ей, вы-чер-чен-ный вруч-ную бру-ско-вый шрифт, вве-де-ние фо-то-мон-та-жа и фо-то-гра-фии вме-сто ри-со-ван-ной гра-фи-ки, час-тое при-ме-не-ние эле-мен-тов, ак-цен-ти-ро-вав-ших вни-ма-ние (стрел-ки, вос-кли-ца-тель-ные зна-ки, пря-мо-уголь-ные плаш-ки и т. п.). Книж-ные ки-ос-ки про-ек-ти-ро-ва-лись как мно-го-функ-цио-наль-ные, час-то склад-ные со-ору-же-ния (Род-чен-ко, Ла-вин-ский, А.М. Ган). Груп-па ху-дож-ни-ков-кон-ст-рук-ти-ви-стов ра-бо-та-ла над рек-ла-мой Мос-сельп-ро-ма, ГУМа, Ре-зи-нот-ре-ста, Мос-по-ли-гра-фа и других государственных фирм, тек-сты к ко-то-рой пи-сал В.В. Ма-я-ков-ский. Об-лик Мо-ск-вы из-ме-нил-ся бла-го-да-ря яр-кой рек-ла-ме то-ва-ров, за-по-ми-наю-щим-ся ки-но-пла-ка-там братья В.А. и Г.А. Стен-бер-гов, Н.П. Пру-са-ко-ва, С.В. Се-мё-но-ва.

В ли-те-ра-ту-ре конструктивизма сло-жил-ся в 1923 году; в 1924 году офор-мил-ся Литературный центр кон-ст-рук-ти-ви-стов (ЛЦК) (И.Л. Сель-вин-ский, В.М. Ин-бер, В.А. Лу-гов-ской, Б.Н. Ага-пов, А.Н. Чи-че-рин и др.). Тео-ре-ти-ка-ми литературного конструктивизма ста-ли кри-тик К.Л. Зе-лин-ский, а так-же сти-хо-вед и по-эт А.П. Квят-ковский (впро-чем, тео-ре-ти-зи-ро-вать был скло-нен и гла-ва груп-пы Сель-вин-ский). Бы-ли из-да-ны кол-лек-тив-ные сборники: «Ме-на всех» (1924 год), «Гос-план ли-те-ра-ту-ры» (1925 год), «Биз-нес» (1929 год). По-доб-но фу-ту-ри-стам-ле-фов-цам, кон-ст-рук-ти-ви-сты стре-ми-лись ото-бра-жать реа-лии современной жиз-ни, экс-пе-ри-мен-ти-ро-ва-ли с за-умью (Чи-че-рин), диа-лек-тиз-ма-ми и жар-го-низ-ма-ми, вне-дря-ли прин-цип «кон-ст-рук-тив-но-го рас-пре-де-ле-ния ма-те-риа-ла», «гру-зи-фи-ка-ции сло-ва» (по су-ти, под-ра-зу-ме-вал-ся ла-ко-низм) и да-же (ис-хо-дя из по-ни-ма-ния сти-хотв. про-из-ве-де-ния как зву-ча-щей ре-чи, уст-но ис-пол-няе-мо-го тек-ста) осо-бый тип сти-ха - «па-уз-ник» или так-то-вик. Сель-вин-ский в ран-них сти-хах да-же обо-зна-чал специальным знач-ком мес-та, где дек-ла-ма-тор дол-жен для со-блю-де-ния так-то-ви-ка де-лать пау-зы. В 1930 году груп-па литературный конструктивизм са-мо-рас-пус-ти-лась.

Рус-ский конструктивизм как на-прав-ле-ние в ар-хи-тек-ту-ре, ди-зай-не ме-бе-ли и ин-терь-е-ра, так-же тек-сти-ля и оде-ж-ды был пред-став-лен на Ме-ж-ду-нар. вы-став-ке де-ко-ра-тив-ных ис-кусств и ху-дожественной промышленности 1925 года в Па-ри-же (по про-ек-ту К.С. Мель-ни-кова воз-ве-дён вы-ста-воч-ный па-виль-он). Про-ект «Ра-бо-че-го клу-ба» А.М. Род-чен-ко (мно-го-функ-цио-наль-ное про-стран-ст-во с транс-фор-ми-рую-щим-ся обо-ру-до-ва-ни-ем) стал, воз-мож-но, наи-бо-лее пол-ным вы-ра-же-ни-ем кон-ст-рук-ти-ви-ст-ской ме-то-до-ло-гии. Вы-пу-щен-ный на 1-й сит-це-на-бив-ной фабрике в Мо-ск-ве тек-стиль по гео-мет-ри-зованным ри-сун-кам Л.С. По-по-вой и В.Ф. Сте-пано-вой и их же мо-де-ли оде-ж-ды оп-ре-де-ли-ли пер-вую советскую мо-ду, ос-но-ван-ную на прин-ци-пах гра-фического ми-ни-ма-лиз-ма. Конструктивизм дик-то-вал уп-ро-щён-ность форм, кон-траст цве-то-вых и фак-тур-ных со-че-та-ний в спор-тив-ной оде-ж-де, об-на-же-ние кон-ст-рук-ции кроя, под-чёр-ки-ва-ние функ-цио-наль-ных и тех-нических де-та-лей (кар-ма-нов, рем-ней, за-стё-жек) в про-зо-де-ж-де (А.А. Экстер и др.). Про-ек-ты мо-дель-еров опи-ра-лись на фор-маль-но-гео-мет-рические струк-тур-ные по-строе-ния; Н.П. Ла-ма-но-ва раз-ра-бо-та-ла сис-те-му по-строе-ния кос-тю-ма по плос-ко-стям и рас-кроя по пря-мо-уголь-ной схе-ме.

Позд-ний конструктивизм конца 1920-х - начала 1930-х годов от-ли-чал-ся бо-лее тон-кой про-ра-бот-кой про-пор-цио-наль-ных со-от-но-ше-ний, по-яв-ле-ни-ем скруг-ле-ний, рас-ши-ре-ни-ем па-лит-ры ма-те-риа-лов. В гра-фическом ди-зай-не боль-ше вни-ма-ния уде-ля-ли чис-то функ-цио-наль-ным во-про-сам удоб-ст-ва вос-при-ятия ин-фор-ма-ции. Не-смот-ря на сти-ле-вой пе-ре-лом, обо-зна-чив-ший-ся по окон-ча-нии 1-й пя-ти-лет-ки (1932 год), про-воз-гла-ше-ние со-циа-ли-сти-че-ско-го реа-лиз-ма, кон-троль партийных ор-га-нов за раз-ви-ти-ем куль-ту-ры, рез-ко от-ри-ца-тель-ное от-но-ше-ние ху-дожественной кри-ти-ки и творческой ор-га-ни-за-ций, идеи конструктивизма при-сут-ст-во-ва-ли в той или иной фор-ме в функ-цио-наль-ных под-хо-дах ди-зай-не-ров 1930-х годов, в сти-ле-вом пре-об-ла-да-нии пря-мо-уголь-ных кар-кас-ных форм в ар-хи-тек-ту-ре и тех-ни-ке, в со-хра-не-нии мо-дуль-ной сет-ки в по-ли-гра-фии и при-ме-не-нии фо-то-мон-та-жа, ис-поль-зо-вав-ше-го-ся в ка-че-ст-ве ви-зу-аль-но-го про-па-ган-ди-ст-ско-го ору-жия. Пе-ри-од начала 1930-х годов мо-жет быть обо-зна-чен в ар-хи-тек-ту-ре как «по-сткон-ст-рук-ти-визм» (тер-мин С.О. Хан-Ма-го-ме-до-ва): уп-ро-щён-ные ва-ри-ан-ты ис-поль-зо-ва-ния гео-мет-ри-зованноо ар-хитектурного ор-де-ра, рабо-ты И.А. Го-ло-со-ва и кон-цеп-ция «про-ле-тар-ской клас-си-ки» И.А. Фо-ми-на.

Конструктивизм мож-но счи-тать ран-ней русской вер-си-ей функ-цио-на-лиз-ма с той лишь раз-ни-цей, что в нём бо-лее ве-со-ма и по-сто-ян-на чис-то эс-те-тическая со-став-ляю-щая. Как ху-дожественная идея конструктивизм воз-ро-дил-ся в Рос-сии в 1960-е годы не толь-ко в ли-шён-ном ук-ра-ше-ний ди-зайн-сти-ле и тер-ми-не «ху-дож-ник-кон-струк-тор» (ди-зай-нер), но и в ки-не-ти-ческом ис-кус-ст-ве. Кон-ст-рук-ти-ви-ст-ская идея струк-тур-но-гео-мет-рич. пре-об-ра-зо-ва-ний со-хра-ни-лась в опы-тах ху-дож-ни-ков, стро-ив-ших свои ком-по-зи-ции на ос-но-ве транс-фор-ма-ций плос-ко-го лис-та. За-ло-жен-ные конструктивизмом прин-ци-пы ува-жи-тель-но-го от-но-ше-ния ху-дож-ни-ка к вы-ра-зи-тель-но-сти ма-те-риа-ла, яс-но-сти струк-ту-ры ве-щи, её де-мо-кра-тич-но-сти по-ны-не со-хра-ня-ют зна-че-ние в мо-де, гра-фическом ди-зай-не, про-ек-ти-ро-ва-нии сре-ды.

Конструктивизм как ме-ж-ду-на-род-ное яв-ле-ние сфор-ми-ро-вал-ся к 1922 году под влия-ни-ем творческих экс-пе-ри-мен-тов русского аван-гар-да. Раз-ви-вал-ся пре-имущественно в Гер-ма-нии (М. Бур-хартс, Л. Мо-хой-Надь, Г. Рих-тер, Я. Чи-хольд и др.) при уча-стии член ни-дерландской груп-пы «Де Стейл» Т. ван Дус-бур-га, ока-зал зна-чит. влия-ние на фор-ми-ро-ва-ние эс-те-ти-ки Бау-хау-за; так-же в Че-хо-сло-ва-кии, Поль-ше, Венг-рии. Им-пуль-сом к воз-ник-но-ве-нию это-го яв-ле-ния стал Ме-ж-ду-народный кон-гресс про-грес-сив-ных ху-дож-ни-ков в Дюс-сель-дор-фе в 1922 году и его кон-ст-рукти-ви-ст-ская сек-ция, ор-га-ни-зо-ван-ная ван Дус-бур-гом (пред-став-ляв-шим журнал «Де Стейл»), Г. Рих-те-ром (за-яв-ля-лось, что он вы-сту-па-ет от кон-ст-рук-ти-ви-ст-ских групп Ру-мы-нии, Скан-ди-на-вии, Гер-ма-нии) и Л.М. Ли-сиц-ким (от журнала «Вещь», вы-хо-див-ше-го на трёх язы-ках). По-сле пуб-ли-ка-ции дек-ла-ра-ции в журнал «Де Стейл» груп-па из-да-ла «Ма-ни-фест ме-ж-ду-народного кон-ст-рук-ти-виз-ма», ко-то-рый так-же под-пи-са-ли К. Ма-ес от Бель-гии, ху-дож-ник и фо-то-граф М. Бур-хартс от Гер-ма-нии, став-шей в 1920-е годы цен-тром меж-ду-народного конструктивизма. Имен-но здесь эс-те-ти-ку «чис-тых форм» про-па-ган-ди-ро-ва-ли Т. ван Дус-бург и дея-те-ли Бау-хау-за, а в 1921-1925 годы жил и ра-бо-тал Ли-сиц-кий, зна-ко-мив-ший ев-ропейскую пуб-ли-ку с русским аван-гар-диз-мом, в т. ч. и в хо-де 1-й русской ху-дожественной вы-став-ки в Бер-ли-не (1922 год).

Конструктивизм на За-па-де, так же как и в Рос-сии, на-хо-дил-ся под влия-ни-ем про-грес-сив-ных на-учно-тех-нических и со-ци-аль-ных идей, од-на-ко в нём взаи-мо-дей-ст-во-ва-ли две тен-ден-ции - искусство гео-мет-рические аб-ст-рак-ции и ути-ли-тар-ное (при-клад-ное) твор-че-ст-во. На про-тя-жении 1920-х годов ху-дожественными экс-пе-ри-мен-та-ми в об-лас-ти про-стран-ст-вен-но-го фор-мо-об-ра-зо-ва-ния за-ни-ма-лись Н. Га-бо и А. Певз-нер (кон-ст-рук-ции и рель-е-фы), Л.М. Ли-сиц-кий («про-уны»), К. Коб-ро (аб-ст-ракт-ные скульп-тур-ные ком-по-зи-ции). Ли-ния ути-ли-тар-но-го твор-че-ст-ва смы-ка-лась с ди-зай-ном и ди-зайн-пе-да-го-ги-кой. Объ-е-ди-нял в сво-ём твор-че-ст-ве обе тен-ден-ции ра-бо-тав-ший в Бау-хау-зе венгерский художник Л. Мо-хой-Надь, за-ни-мав-ший-ся све-то-вым фор-мо-об-ра-зо-ва-ни-ем, по-строе-ни-ем рит-ми-зи-рованных струк-тур в гра-фи-ке, жи-во-пи-си и скульп-ту-ре. С точ-ки зре-ния ху-дожественного язы-ка ев-ропейский конструктивизм пред-став-лял со-бой ком-би-на-цию пло-ско-ст-но-го гео-мет-рического ми-ни-ма-лиз-ма груп-пы «Де Стейл», струк-тур-но-гео-мет-рического под-хо-да и пла-ни-мет-рического язы-ка «про-унов» Ли-сиц-ко-го. Так же как и русские кон-ст-рук-ти-ви-сты, А. Штан-ков-ски (Гер-ма-ния) вво-дил язык гео-мет-рической аб-ст-рак-ции в свой гра-фический ди-зайн и экс-пе-риментальную фо-то-гра-фию.

Конструктивизм ока-зал-ся ком-мер-че-ски ус-пеш-ным сти-лем в при-клад-ной гра-фи-ке. Ре-во-лю-цию в ев-ропейской по-ли-гра-фии со-вер-шил немецкий ди-зай-нер Я. Чи-хольд, соз-дав-ший тео-рию сво-бод-но-го об-ра-ще-ния со шриф-том и с ком-по-зи-ци-ей пе-чат-но-го лис-та; он по-вли-ял на ряд российских ху-дож-ни-ков кни-ги 1920-х годов (Н.В. Иль-ин, С.Б. Те-лин-га-тер, Н.А. Се-дель-ни-ков). В книге «Но-вая ти-по-гра-фи-ка» («Die Neue Typogra-phie», 1928 год) Чи-хольд про-па-ган-ди-ро-вал при-ё-мы современной вёр-ст-ки - асим-мет-рич-ную ком-по-зи-цию стра-ни-цы, от-каз от аб-зац-ных от-сту-пов и т. д. За-ни-маясь офор-мле-ни-ем книг и жур-на-лов, Дж. Харт-филд со-еди-нил тра-ди-ции да-даи-ст-ско-го кол-ла-жа и кон-ст-рук-ти-ви-ст-ско-го фо-то-мон-та-жа.

В Че-хо-сло-ва-кии дви-же-ние «Де-вет-сил» («Devĕtsil», 1920-1931 годы; Я. Крей-цар, К. Тей-ге, Я. Фун-ке), со-че-тав-шее об-раз-ность сюр-реа-лиз-ма и кон-ст-рук-ти-ви-ст-скую ла-пи-дар-ность форм, объ-е-ди-ня-ло пред-ста-ви-те-лей разл. ви-дов ис-кусств. В Поль-ше В. Стше-минь-ский (Стрже-мин-ский), Т. Цар-но-вер, К. Коб-ро и Х. Ста-жев-ский бы-ли клю-че-вы-ми фи-гу-ра-ми в груп-пе, объ-е-ди-нив-шей-ся во-круг журнала «Blok» (1924-1926 годы). Про-бле-мы искусства объ-яв-ля-лись не-раз-дель-ны-ми от про-блем об-ще-ст-ва при со-хра-не-нии прин-ци-па «не-за-ин-те-ре-со-ван-но-сти» и сво-бо-ды твор-че-ст-ва. При этом од-ни мас-те-ра про-воз-гла-ша-ли основной за-да-чей ути-ли-та-ризм в ду-хе русских кон-ст-рук-ти-ви-стов (М. Щу-ка и Цар-но-вер - ар-хи-тек-ту-ра, по-ли-графия, фо-то-мон-таж), дру-гие (Коб-ро и Стше-минь-ский) - экс-пе-ри-мент и сис-те-ма-ти-за-цию эле-мен-тов искусства. В Венг-рии в рус-ле конструктивизма ра-бо-та-ли Ш. Борт-ник, А. Ке-мень, Л. Каш-шак, Б. Уиц.

По-сле 1920-х годов конструктивизм труд-но вы-де-лить сре-ди об-ще-го те-че-ния аб-ст-ракт-но-го искусства. В Па-ри-же ра-бо-та-ли Н. Га-бо и ни-дерл. мас-тер С. До-ме-ла; здесь в 1930 году Т. ван Дус-бург соз-дал объ-е-ди-не-ние «Кон-крет-ное ис-кус-ст-во», по-ни-мая под ним не-фи-гу-ра-тив-ное твор-че-ст-во, ос-но-ван-ное на воз-дей-ст-вии эле-мен-тар-ных ми-ни-ма-ли-ст-ских ком-по-зи-ций. В 1930-1940-е годы цен-тром ев-ропейского конструктивизма ста-ла Швей-ца-рия. Ещё в конце 1920-х годов несколько швейцарских ху-дож-ни-ков-гра-фи-ков (в т. ч. М. Билль и Т. Баль-мер) учи-лись в Бау-хау-зе у П. Клее и В. В. Кан-дин-ско-го. Билль, про-дол-жая кон-цеп-цию «кон-крет-но-го ис-кус-ст-ва» и за-ни-ма-ясь аб-ст-ракт-ны-ми скульп-ту-ра-ми, про-ек-ти-ро-вал ме-бель на ме-тал-лическом кар-ка-се и рек-ла-му для фир-мы «Wohnbe-darf». Там же за-ро-ж-дал-ся «швей-цар-ский стиль» в гра-фич. ди-зай-не, впо-след-ст-вии став-ший ос-но-вой для фор-ми-ро-ва-ния «ме-ж-ду-на-род-но-го сти-ля». Идеи конструктивизма в сфе-ре ар-хи-тек-ту-ры по-влия-ли на многие те-че-ния по-след-ней тре-ти XX века, в т. ч. на хай-тек и в осо-бен-но-сти на де-кон-ст-рук-ти-визм.

Дополнительная литература:

Ни-ко-нов Вл. Ста-тьи о кон-ст-рук-ти-ви-стах. Уль-я-новск, 1928;

Зе-лин-ский К. По-эзия как смысл. Кни-га о кон-ст-рук-ти-виз-ме. М., 1929;

Rickey G. Constructivism: origins and evolution. N. Y., 1967;

Štraus T. Kassak: ein ungarischer Beitrag zum Konstruktivismus. Köln, 1975;

Rotzler W. Konstruktive Kon-zepte: eine Geschichte der konstruktiven Kunst vom Ku-bismus bis heute. Z., 1977;

Мо-ск-ва - Па-риж. 1900-1930. (Кат. вы-став-ки). М., 1981. Т. 1-2;

Lodder Ch. Russian constructivism. New Ha-ven, 1983;

Constructivism in Poland, 1923 to 1936. (Cat.). Camb., 1984;

Wechsel Wir-kun-gen: Ungarische Avantgarde in der Wei-ma-rer Re-pub-lik. Marburg, 1986;

Švácha R. Sovĕtský kon-struktivismus a česká architektura // Uměni. 1988. № 1;

Art into life. Russian con-struc-ti-vism, 1914-1932. (Cat.). Seattle; N. Y., 1990;

Kon-struk-tivistische Interna-tionale sch ̈opfe-ris-che Arbeitsgemeinschaft, 1922-1927: Utopien für eine europäische Kultur. (Kat.). Stuttg., 1992;

Си-до-ри-на Е.В. Рус-ский кон-ст-рук-ти-визм: ис-то-ки, идеи, прак-ти-ка. М., 1995;

Cooke C. Rus-sian avantgarde: theories of art, architec-ture and the city. L., 1995.

Иллюстрации:

В.Е. Тат-лин. «Си-ний контр-рель-еф». Ок. 1914. Ча-ст-ное со-бра-ние. Архив БРЭ;

Л.М. Ли-сиц-кий. «Ле-нин-ская три-бу-на» (пе-ре-ра-бот-ка про-ек-та три-бу-ны для пло-ща-ди, 1920). 1924. Треть-яков-ская га-ле-рея (Мо-ск-ва). Архив БРЭ;

В.А. и Г.А. Стен-бер-ги. Афи-ша филь-ма «Че-ло-век с ки-но-ап-па-ра-том» Д. Вер-то-ва. 1929. Архив БРЭ;

Л.С. По-по-ва. Проект сце-ни-че-ской кон-ст-рук-циидля спек-так-ля «Ве-ли-ко-душ-ный ро-го-но-сец» по пье-се Ф. Кром-ме-лин-ка (по-ста-нов-ка театра В. Э. Мей-ер-холь-да). 1922. Треть-яков-ская га-ле-рея (Мо-ск-ва). Архив БРЭ;

А.М. Род-чен-ко, В.В. Мая-ков-ский. Рек-лам-ный пла-кат для Рез-ино-тре-ста. 1923. Архив БРЭ;

Зда-ние Гос-тор-га в Мо-ск-ве. 1927. Ар-хи-тек-то-ры М.О. Барщ, Б.М. Ве-ли-ков-ский и др. Фото А. И. Нагаева;

Ин-терь-ер ма-шин-но-го за-ла Днеп-ро-гэ-са. 1927-32. Ар-хи-тек-то-ры В.А. Вес-нин,Н.Я. Кол-ли и др. Архив БРЭ;

А.А. Эк-стер. Про-ек-ты мас-со-во-го ко-стю-ма и проз-одеж-ды. Ок. 1923. Архив БРЭ;

В.Ф. Сте-па-но-ва. Проект ри-сун-ка для тка-ни. 1924-25. Архив БРЭ.

Конструктивизм (фр. constructivisme от лат. constructio - построение) - авангардистский стиль (метод, направление), получивший развитие в 20-30-х годах XX века, основой художественного образа которого выступает не композиция, а конструкция.

Общая характеристика стиля Конструктивизм

Конструирование - один из приемов формообразования, основанный на точных расчетах физических свойств материалов и функций объекта. Конструирование составляет один из этапов или компонентов процесса проектирования, главным образом - в области архитектуры и дизайна. Цель конструирования - организация оптимальной функциональной связи элементов композиции. В истории изобразительного искусства, в том числе и в прикладной художественной деятельности, конструктивистские тенденции существуют в “скрытом виде”. На рубеже XIX-XX вв. , на волне антиэклектического движения, художники Модерна стремились к прочной, ясной конструктивной основе композиции в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве. В стиле Ар Нуво такой конструктивной основой стала изогнутая линия, в геометрическом стиле австрийского и английского модерна - квадрат, прямоугольник. Мастера этих стилистических течений ощущали, что крайняя деструктивность разрушает композицию. В области архитектуры конструктивистские тенденции были усилены внедрением новой промышленной технологии и материалов - железа, бетона, стекла.

Конструктивизму в интерьере свойственна эстетика целесообразности, рациональность строго утилитарных форм, очищенных от романтического декоративизма модерна. Создается мебель простых, строгих, удобных форм. Функция, назначение каждого предмета предельно ясны. Никаких буржуазных излишеств. Простота доводится до предела, до такого упрощения, когда вещи - стулья, кровати, шкафы - становятся просто предметами для сна, сидения.

Отличительной чертой Стиля Конструктивизма в дизайне интерьера являются продуманные функциональные решения и строгое следование их требованиям, компактные объемы с четко выявленным каркасом, техническая ясность построения архитектурной формы.

Конструктивизм начисто лишен таинственно-романтического ореола. Он было сугубо рационалистичен, подчиняясь логике конструкции, функциональности, целесообразности. Примером для подражания служили достижения технического прогресса, вызванные социальными условиями жизни наиболее развитых капиталистических стран и неизбежной демократизацией общества.

История стиля Конструктивизм

Датой рождения конструктивизма считается начало ХХ века. Его развитие называют естественной реакцией на изощренные флореальные, то есть растительные мотивы, присущие модерну, которые довольно быстро утомили воображение современников и вызвали желание поисков нового.

После окончания Первой мировой войны конструктивизм в мебели завоевывает важные позиции, опираясь на авторитет архитекторов, чьи новаторские сооружения служили подчас своими интерьерами для демонстрации мебельных экспериментов. По сравнению с предшествующими стилями, например Барокко и Ампиром, Конструктивизм выделяется отсутствием лепного декора. Широко используются встроенные ниши, подсветки. Мебель в стиле Конструктивизм отличается мобильностью и функциональностью. Стиль Конструктивизм в интерьере вполне лаконичный и ясный, но не лишенный непредсказуемости и ярких художественных решений.

Кризис модерна наступил довольно быстро и уже в конце первого десятилетия века начинает вытесняться новым стилем: конструктивизмом. В основе этого нового движения в европейской архитектуре и художественной промышленности лежала эстетика целесообразности, предполагавшая рациональные, строго утилитарные формы, очищенные от декоративной романтики модерна.

Теоретическое обоснование “вещности” дал венский архитектор Адольф Лоос. В своих книгах он беспощадно обрушивался на всякие излишества в строительной и художественно-промышленной практике; по его мнению, применение орнамента равносильно преступлению. Жилой дом начинает трактоваться как “единая форма”, не терпящая никакого декора; развитие идет в сторону полной “вещности”: от форм, порожденных фантазией художника, к “необходимым”, “истинным” или “чистым” формам. В рядах нового направления оказались и некоторые видные мастера, еще недавно активно способствовавшие утверждению модерна, как Анри ван де Велде, а также Петер Беренс, Герман Мутезиус, Вальтер Гропиус.

Особенности стиля Конструктивизм

В отличие от интерьеров предыдущей эпохи модерна, напоминающих уютную раковину, дома конструктивистов звали в будущее высоких технологий, машинного производства и футуристических мегаполисов. Школы дизайна, создаваемые в то время учили создавать не отдельные, пусть и гениальные вещи, а конструировать обстановку в целом, создавая весь мир окружающих человека предметов. При этом главным был не внешний вид, а функциональность предметов. Мебель рассматривалась как аппарат для сидения, в ее облике преобладали прямоугольные плоскости и четкие конструкции.

Помещения в эпоху Конструктивизма, эпохи нового века и нового времени, преобразились. Исчезло понятие в интерьере «деление на зоны», исчезли лишние стены-перегородки, пространство комнат стало просторней, предпочтение отдавалась передвижным перегородкам, а не отдельным небольшим комнатам и коридорам. В формах мебели преобладали прямоугольные плоскости и четкие линии, окна от пола до полка, что создавало ощущение движения вперед, к новому и неизведанному. Минимальный декор и максимальная функциональность, отсутствие орнамента и сияние металла, цветовая гамма: черный, белый, красный, желтый, синий - это стиль Конструктивизм.

Простота Конструктивизма доводится до предела, до такого упрощения, когда вещи - стулья, кровати, шкафы - становятся просто предметами для сна, сидения. По сравнению с предшествующими стилями, например Барокко и Ампиром, Конструктивизм выделяется отсутствием лепного декора. Широко используются встроенные ниши, подсветки.

Мебель в стиле Конструктивизм отличается мобильностью и функциональностью. Стиль Конструктивизм в интерьере вполне лаконичный и ясный, но не лишенный непредсказуемости и ярких художественных решений.

Все вещи, спроектированные конструктивистами - мебель и интерьеры в целом - отличались максимальной функциональностью и минимальным декором. Орнамент в них отсутствовал полностью, допускались цветовые акценты - блеск металла, благородный черный, чистый белый и насыщенные простые цвета - красный, желтый, синий. Эти цвета считались отражением философских и духовных ценностей эпохи.

Художники-конструктивисты создают новаторские ткани, одежду, посуду, в которых ясные и простые по форме цветовые пятна в сочетании с четкими колючими линиями и броским шрифтом создавали характерные для эпохи вещи-плакаты.

Заключение

Конструктивизм в архитектуре зданий проявился в появлении “функционального жилья” ориентированного на определенных категорий граждан один из примеров этого появление малогабаритных квартир. В это время появились первые нормы метража площади помещения, которые считались наиболее подходящими для жилища рабочего и насаждались как некий социально-архитектурный идеал. Применение новых технологий того времени, монолитного бетона, металлического каркаса, сборных бетонных конструкций, позволил увеличить темп строительства и сократит сроки постройки зданий. Данная эпоха принесла в интерьер принципы простоты и гармонии и целостность, некоторые из них актуальны и до сегодняшнего дня.

Из всех минималистичных (или интернациональных) стилей, конструктивизм особенно крепко прижился на территории Советского Союза. В своей идеологии он превозносит концепцию утилитарности искусства, творчества для пользы, гармонии.

Наследие модерна

В истории архитектуры, дизайна, декоративно-прикладного искусства новое течение не возникает на пустом месте. В этом плане модерн для конструктивизма стал отправной точкой, их объединило стремление к ясно спроектированной композиционной основе.

На рубеже 19-20 веков сторонники ар-нуво выбрали в роли основополагающей формы волнистую линию, представители модерна из Англии и Австрии - квадрат и прямоугольник. Улучшенная производственная технология и набирающие популярность материалы - бетон, железо, стекло - усилили позиции конструктивистов в архитектуре.

Первыми объектами в новой стилистике можно назвать стеклянный павильон для лондонской Всемирной выставки (1851 г.) и Эйфелеву башню, возведенную для такого же мероприятия в Париже в 1889 г.

Начало направлению было положено, но только советские архитекторы в 1920-х годах полноценно оформили идею в теорию, реализовали ее в строительстве и ввели в обиход термин-название. Поэтому стиль конструктивизм считают созданным именно в России. Вот так, к примеру, выглядел проект павильона Советского Союза на парижской выставке в 1925 году.

Новый метод проектирования

Страна жила в переходный период между военным коммунизмом и НЭПом. Социальное расслоение проявилось, в числе прочего, в эстетических представлениях: напускной нэпмановской роскоши класс пролетариата противопоставил осознанный аскетизм одежды, домашней обстановки, внешнего вида зданий.

Простые формы вызывали ассоциации с новым стилем отношений между людьми - демократическим. В теории конструктивизма первостепенной провозглашали полезность вещи, которая являет собой голую конструкцию "без балласта изобразительности" (слова архитектора А. Веснина). Произведения искусства, напротив, считались лишь предметами ненужной роскоши и результатом напрасного труда. Естественно, что привычные пространственные композиции и внешний декор ушли на второй план.

Архитекторы конструктивизма - братья Веснины, Моисей Гинзбург, Константин Мельников, Илья Голосов, Иван Леонидов, Владимир Татлин - сформулировали функциональный метод проектирования. В его основе лежал тщательный анализ функционирования жилых и промышленных строений. Под каждую функцию подбиралась самая рациональная форма (объемно-планировочное решение). В этой концепции строили рабочие клубы, автобусные парки, универмаги, дома-коммуны.

Два направления архитектурного конструктивизма

На волне увлеченности новым течением создавались самые невероятные проекты городских сооружений, воспевающие устремленность советского государства в будущее. Среди них выделились два подхода.

Сторонники радикального конструктивизма предлагали экстравагантные и экспериментальные работы, редко доходящие до реализации.

Таковы подвесной ресторан Василия Симбирцева, летающий город Георгия Крутикова, стеклянные павильоны Константина Мельникова, башни Эля Лисицкого, увенчанные широкими "горизонтальными небоскребами". Проект института им. Ленина авторства Ивана Леонидова объединил шарообразную аудиторию на 4000 человек и вертикальный параллелепипед книгохранилища.

Знаменитым, но так и не воплощенным стал проект памятника Третьему Интернационалу - его архитектор Владимир Татлин предлагал построить башню высотой 400 метров, состоящую из наклонных металлических спиралей и балок, а внутри композиции размещались подвешенные вращающиеся помещения в форме стеклянных куба, пирамиды и цилиндра.

При всей фантастичности эти работы, хоть и остались на бумаге или в виде моделей, вдохновляли остальных архитекторов-конструктивистов на новые способы применения стали, бетона и стекла.

С другой стороны работали практики, которые направили свое творчество в русло более утилитарное и максимально приближенное к требованиям современной жизни.

Главной задачей приверженцы классического конструктивизма определили комфорт для советских граждан на работе, в быту и досуге. Конечно, с оглядкой на господствующую идеологию обобществления и отказа от индивидуальности. Именно в традиционном подходе обозначились отличия архитектурного стиля, о которых расскажем подробнее.

Особенности конструктивизма

Среди интернациональных (минималистичных) направлений конструктивизм выделился стремлением соединить функциональность здания с художественными средствами выражения. И решалась эта задача не с помощью декора, а работой с материалами и формой.

В этом - главное отличие от близкого по духу функционализма, который также исповедовал исключительный практицизм и простую подачу. Архитекторы-функционалисты обращались к сдержанным, скупым объемам и материалам, потому что те удобны; а вот братья Веснины и др. усмотрели в них прием выразительного искусства.

• Монолитность

К характерным чертам конструктивизма относят, прежде всего, визуальную целостность образа здания. Мастерство проектировщиков тех времен в том, что геометрическая сегментация не нарушает, а наоборот подчеркивает композиционную слитность.

• Сегментированность

Речь о четком архитектурном делении на отдельные фигуры и секции, свойственном практически всем минималистичным стилям. Но если функционализм допускает зрительный распад фасада на составляющие, то здесь фрагментация выполнялась в контексте цельности здания.

• Масштабность

В числе признаков конструктивизма этот, пожалуй, самый узнаваемый. В пику подчеркнутой рукотворности строений, популярной среди нэпманов, архитектура пролетариата делала ставку на размеры. Дворцы культуры, редакции центральных газет, гаражи госучреждений возводились многоэтажными, растянутыми по горизонтали и ввысь. В современном городе они до сих пор производят впечатление огромных.

• Объемные решения

Архитектурные формы конструктивизма выделяются большим разнообразием по сравнению с функционализмом. Для стиля типичны массивные опоры, плоские крыши, удлиненные оконные проемы. Параллелепипеды переходят в цилиндры и кубы, большие окружности окон разбавляют плоскость квадратного фасада, сложные выступающие объемы перемежаются гладкими простенками, прямоугольные ризалиты дополняют обтекаемые полукруглые балконы. При строительстве домов в стиле конструктивизм разные по геометрии секции не нагромождались хаотично: одна форма логично переходила в соседнюю, создавая цельный экстерьерный образ.

• Материалы

Ведущие - бетон, стекло, металл. Их применение ограничивал тогдашний уровень строительных технологий, но даже имеющиеся ресурсы позволяли создавать необычные по внешнему виду и внутренней планировке объекты. Шероховатые поверхности, прозрачное остекление работают как художественные приемы.

• Выразительные средства

Одна из заметных характеристик конструктивизма - отказ от декора. Архитекторы новой волны отрицали историческую преемственность, а потому с легкостью ушли от украшательства классических стилей. Инструментами выражения стали вертикали и горизонтали строения, ритм самих строительных конструкций. При этом мелкие членения устранялись, объемы укрупнялись, внешний облик фасада упрощался.

• Цветовая гамма

Аскетичное восприятие декора сказалось на украшательстве не только пластичном, но и цветовом. К основным чертам конструктивизма относят ровную, приглушенную палитру. Большинство строений выдержано в серых, светло-бежевых, белых тонах. Исключение составляют здания автопарковых гаражей, сложенные из красного кирпича.

Примеры конструктивизма в архитектуре Москвы

Новаторские принципы работы и отдыха советских граждан реализовались в строящихся дворцах культуры, жилых домах, универсальных магазинах. Вот несколько характерных объектов.

Здание газеты "Известия"

1925-1927 гг.
Работа Григория Бархина и Артура Лолейта. Внешним видом строение напоминает собранную из опор и балок решетку, окна-иллюминаторы наверху - это кабинет главного редактора. Изначально кирпичные стены на завершающем этапе заштукатурили под очень модный тогда бетон.

Дом культуры им. С.М. Зуева

1927-1929 гг.
Рабочий клуб построен по проекту Ивана Голосова. Чувствуется влияние кубизма и стремление автора придать сходство с промышленным объектом. В центре композиции - стеклянный цилиндр с лестницей внутри. Из окон открывается вид на трамвайный парк.

Дом культуры им. И.В. Русакова

1927-1929 гг.
Среди зданий в конструктивистском стиле выделяется проект Константина Мельникова. Строение похоже на шестеренку с тремя выступающими частями на фасадной стороне - это балконы, примыкающие к зрительному залу. В авторской планировке внутри были обустроены пять залов, которые объединялись в один большой с помощью передвижных перегородок.

Мосторг на Красной Пресне

1927-1928 гг.
Первое конструктивистское здание работы братьев Весниных. Большая площадь фасадного остекления выполняла не только утилитарную, но и идеологическую задачу: демонстрировала советскому человеку изобилие произведенных в стране товаров. На крыше архитекторы разместили вентиляционные шахты, обдувающие витрину и защищающие стекло от морозного инея.

Четвертый этаж отвели для помещений технического и складского назначения, а снаружи расположили огромные буквы "Мосторг. Универсальный магазин".

Дворец культуры завода имени Лихачева

1931-1937 гг.
Еще один пример реализации конструктивизма в архитектуре авторства братьев Весниных. Они использовали в работе теорию Ле Корбюзье и применили свободную планировку, крышу сделали плоской, окна вытянутыми, на месте несущих стен установили опорные столбы. Дворец включил несколько больших корпусов (выставочный, лекционный, киноконцертный залы, обсерваторию, кабинеты для занятий кружков, зимний сад, библиотеку на три этажа). Внешние формы повторяли внутреннюю планировку отдельных секций.

Гараж для автомобилей ВАО "Интурист"

1934 г.
Работу над главным фасадом поручили Константину Мельникову. Он создал композицию из геометрических фигур: круга, треугольника, прямоугольника. Внутри здания за остекленным экраном, как за витриной, мелькали автомобили, движущиеся по спиральному пандусу.

Коммунальные дома эпохи конструктивизма

Отдельного упоминания заслуживают проекты, идея которых отражала взгляды архитекторов на тему общежития, равенства и свободы. Жилые дома в конструктивизме виделись коммунами, где зона помещений для сна объединялась со столовой, прачечной, спортзалом, даже детским садом.

Достоинства и недостатки такого подхода одними из первых испытали студенты. Здание общежития московского Текстильного института, расположенное на ул. Орджоникидзе (проект Ивана Николаева, 1930-1931 гг.), представляло собой длинный параллелепипед. Внутри размещалось 1000 спальных кабин. В каждой такой ячейке со сторонами 2,3 х 2,7 м стояли две кровати и две тумбочки, и здесь разрешалось только спать.

Утром после подъема студент направлялся по конвейеру: в душевую, комнату для физзарядки, приводил себя в порядок в раздевалке, затем приходил в столовую. Готовиться к учебе можно было в индивидуальных кабинках. Внутри общежития разместили также библиотеку, актовый зал, плоскую крышу заняли открытой террасой. Насколько удобно было так жить, доподлинно неизвестно.

Зато известно, что в 1960-х планировку здания реконструировали, и от "конвейерного" быта отказались. Сегодня здесь по-прежнему живут студенты, а экстерьер и интерьер обновлены.

В архитектурном стиле конструктивизм выдержан и дом-коммуна для сотрудников Наркомфина. Проект 1930 г. Моисея Гинзбурга и Игнатия Милиниса. В основе задумки - многофункциональный комплекс из жилых комнат, фабрики-кухни, читального и спортивного залов, служебных помещений.

Но главная ценность этого объекта - в применении новаторских материалов и конструкций. Каркас здания сделан из монолитного железобетона (впервые в советском жилом строительстве), три ряда бетонных столбов проходят через все этажи и держат перекрытия. Получается, что стены не несут нагрузки, и стало возможным выполнить на фасаде сплошное ленточное остекление. Внутренние перегородки возвели из фибролита и бетонитовых пустотелых камней.

Большинство московских зданий, построенных в стиле конструктивизм, сохранились до наших дней в плачевном состоянии без должного содержания. Но ряд объектов пытаются восстановить в былом величии. Вот так должен выглядеть бывший дом Наркомфина после реставрации.

Возрождение идей

Расцвет конструктивизма как архитектурного движения занял одно десятилетие. В начале 30-х годов прошлого века политическая ситуация в стране изменилась, и новаторские течения были признаны буржуазными. Архитекторы-авангардисты попали в опалу, а на смену пролетарскому аскетизму пришел пышный дизайн советского неоклассицизма.

В 60-70-е годы к идеям функционального проектирования вновь вернулись на волне политической борьбы с излишествами. И очередное обращение к стилю мы переживаем сегодня, причем не в городском контексте, а в частном загородном строительстве.

Современный конструктивизм: жилые дома с акцентом на удобство

Подробно о современных загородных домах, об их проектировании .

Конструктивизм - это выдающееся достижение советской архитектуры, новое течение и уникальный взгляд на форму, функциональность зданий. Как архитектурное течение конструктивизм возник в 1920-х годах в Советском союзе и характеризовался строгостью, геометризмом, лаконичностью форм и функциональностью зданий. Лидерами конструктивизма принято считать архитекторов Весниных, Гинзбурга, Голосовых, Мельникова, Леонидова.

Развитие архитектуры неразрывно связано как с развитием общества - историческим контекстом и переосмыслением функций зданий, так и с техническим прогрессом - изобретением новых материалов, механизмов. Оба этих фактора повлияли на возникновение нового стиля в архитектуре - конструктивизма. Во-первых, новая идеология не признавала атрибуты, олицетворявшие определенное социальное положение человека в классовом обществе, в предметах роскоши виделся только напрасно затраченный труд и стремление показать своё богатство. Показной роскоши был противопоставлен сознательно культивируемый аскетизм, который стал этической и эстетической нормой для правящего класса страны - пролетариата. Во-вторых, индустриальная революция и технический прогресс уже внесли свой вклад - изобретение новых строительных материалов, прежде всего , позволило воплощать в жизнь новые формы, которые были бы невозможны до этого.

Конструктивизм - это направление исключительно советской архитектуры (на западе ближе всего к нему функционализм). После прихода к власти пролетариата, после разрушительной гражданской войны страна стала восстанавливаться и строиться, и делать это надлежало по-новому, отринув прежние каноны. Одним из первых проектов, олицетворяющих новый подход к зодчеству, был проект братьев Весниных. В 1923 году был объявлен конкурс на проект Дворца труда для Москвы, третье место в этом конкурсе занял проект А. А., В. А. и Л. А. Весниных, выделявшийся своим новаторским подходом к планировке помещений, использованию строительных материалов и эстетике всего здания. так говорил об этом событии и этом проекте позднее: "Пусть вспомнят 1923 год, когда совершился в архитектуре перелом, пусть вспомнят, как тогда утверждал, что нельзя дать Весниным премию за Дворец труда, потому что архитектура пойдет по ложному пути, тогда дали премию архитектору Троцкому - однако, несмотря ни на что, архитектура пошла по новому пути". Характерно, что до этого Веснины проектировали в основном производственные здания, то есть здания, в которых основное - функция, эстетика же их вытекает из функциональности, декорирование не является столь уж важным элементом.

Этот подход к проектированию зданий оказался внутренне очень созвучен лозунгам новой страны, отказу от «искусства ради искусства», а также близок «производственному искусству, призывавшему художников «сознательно творить полезные вещи». «Производственное искусство» было только концепцией, но сам термин «конструктивизм» был предложен идеологами именно этого направления: они часто упортребляли слова «конструкция », «конструктивный», «конструирование пространства». Две основных идеи теории производственного искусства разделялись и архитекторами-конструктивистами - отрицание специфики художественного труда (каждый труд - это искусство, не только труд по созданию картин, музыки) и сведение проблем формообразования к производству полезной вещи (создаваться должны только вещи, которые приносят реальную пользу, только для красоты создавать вещи не нужно). Также на становление конструктивизма оказали влияние новаторские течения искусства начала 20 века: футуризм, супрематизм, кубизм, пуризм.

Ранний конструктивизм

Говоря о раннем периоде конструктивизма, исследователи подчеркивают две характерные для него черты. Во-первых, это оригинальность в художественных вопросах формообразования: в то время западная архитектура и её новейшие течения практически не оказывали никакого влияния на архитекторов-конструктивистов, они развивались в своём направлении, практически не контактируя с западными коллегами. Во-вторых, это стремление найти архитектурные средства выразительности: отказавшись от архитектурного декора, конструктивисты не заменили его живописью или скульптурой, не стремились украсить здание посредством них, а экспериментировали и искали новые возможности именно в архитектурных приемах. Хотя, конечно, синтез архитектуры и окружающего пространства - вывесок, витрин, городских часов и т.п. - был. К конструктивизму относят не только архитектурное направление, но и общее направление в советском искусстве тех лет, к конструктивистам относили себя Брик, Родченко, Маяковский, и они стремились к созданию общей эстетики как зданий, так и других элементов городской среды.

Основные принципы конструктивизма как архитектурного направления были сформулированы в выступлениях А. А. Веснина и М. Я. Гинзбурга, под руководством которых в 1926 году была создана общественная организация ОСА - Объединение современных архитекторов. Эта официальная творческая организация конструктивистов разрабатывала свой метод проектирования, основанного на анализе особенностей функционирования зданий: каждой функции отвечает наиболее рациональная объёмно-планировочная структура, то есть форма соответствует функции. Объединением ОСА издавался журнал «Современная архитектура», проводились выставки, съезды, конференции. В 1930 году ОСА было преобразовано в САСС (Сектор архитекторов социалистического строительства) при Всесоюзном архитектурно-научном обществе и просуществовало до 1932 года, когда был создан Союза архитекторов СССР.

Художественные средства конструктивизма

От проекта к проекту постепенно формировался набор средств и приемов конструктивизма: все более свободное обращение с каркасной конструкцией - от подчинения ей к использованию всех ее конструктивных возможностей для решения различных задач; тенденция к созданию все более лаконичной композиции - укрупнения формы, устранения мелких членений, упрощение фасада. В середине 1920-х годов некоторое влияние на конструктивистов оказал приезжавший в Советский союз Ле Корбюзье, оригинальные средства и приемы которого были близки идеологии советского авангарда. Но к концу декады конструктивизм опять отошел от западных идей и продолжал развиваться в своём самобытном русле, способствовало этому и появление новых ярких архитекторов-конструктивистов - И. Леонидова, братьев Голосовых, М. Барща, В. Владимирова.

Новые идеи организации работы и быта советских людей находили прямое отражение в зданиях, которые возводились в то время. Конструктивисты проектируют дома культуры, клубы, промышеленные здания и жилые дома, соответствовавшие духу времени. Самым грандиозным проектом дома культуры был проект братьев Весниных, который был реализован не в полном объеме, но тем не менее стал одним из знаковых произведений конструктивизма: дом культуры Пролетарского района Москвы (Дворец культуры ЗиЛа). Построен он был в 1931—1937 годах, при создании проекта были использованы пять принципов Ле Корбюзье: опоры-столбов вместо стен, свободная планировка, свободное оформление фасада, удлинённые окна, плоская крыша. Форма здания определялась функциями, заложенными в дворец культуры, и внутренней планировкой отдельных его ячеек.

Дома-коммуны

Отдельным интересным феноменом стали возводившееся в русле совесткой идеологии дома-коммуны. В 1930 - 1931 годах на улице Орджоникидзе в Москве было возведено общежитие-коммуна Текстильного института по проекту И. Николаева. Концепция проекта сводилась к упорядочиванию и типизации жизни студентов, каждому периоду распорядка дня должно было соответствовать отдельное помещение - спальная кабина, санитарный корпус, спортзал и т.д. Соответствено, архитектурное решение здания было подчинено этому режиму функционированию студентов: переходы от одного корпуса к другому, площадь различных помещений и обслуживающие их внутренние коммуникации, форма и площадь окон.

Неоклассицизм против конструктивизма

В начале 1930-х годов меняется политическая ситуация в стране, и в архитектуре усиливается влияние архитекторов, проповедующих полностью противоположные конструктивизму стили - Щусева, Жолтовского. В 1932 году Жолтовский строит свой знаменитый дом на Моховой, полностью решенный в духе неоклассицизма, который тут же назвали «гвоздём в гроб конструктивизма». Влиятельные почитатели богато декорированных зданий поддерживали именно такой стиль, аскетичная романтика конструктивизма стала менее востребованной. Авангардные течения архитектуры стали подвергаться резкой критике, а потом и вовсе оказались под запретом как буржуазные. Конструктивизм оказался в опале, многие молодые архитекторы, начинавшие как конструктивисты, пересматривали свои взгляды в пользу неоклассики. Некоторые архитекоры-конструктивисты, например И. Голосов, братья Веснины, смогли вписаться в конъюнктуру 1930-х и продолжить свою деятельность, однако такого авторитета, как раньше, они уже не имели.

После конструктивизма

Конструктивизм сильно повлиял на всю советскую архитектуру, даже несмотря на то, что уступил место неоклассицизму и

Конструктивизм — направление в советском искусстве 1920-х гг. (в архитектуре, оформительском и театрально-декорационном искусстве, плакате, искусстве книги, художественном конструировании). Сторонники конструктивизма, выдвинув задачу «конструирования» окружающей среды, активно направляющей жизненные процессы, стремились осмыслить формообразующие возможности новой техники, ее логичных, целесообразных конструкций, а также эстетические возможности таких материалов, как металл, стекло, дерево. Показной роскоши быта конструктивисты стремились противопоставить простоту и подчеркнутый утилитаризм новых предметных форм, в чем они видели овеществление демократичности и новых отношений между людьми (братья Веснины, М. Я. Гинзбург и др.) Эстетика конструктивизма во многом способствовала становлению советского художественного конструирования (А. М. Родченко, В. Е. Татлин и др.). Применительно к зарубежному искусству термин условен: в архитектуре — течение внутри функционализма, в живописи и скульптуре — одно из направлений авангардизма. В архитектуре принципы конструктивизма были сформулированы в теоретических выступлениях А. А. Веснина и М. Я. Гинзбурга, практически они впервые воплотились в созданном братьями А. А., В. А. и Л. А. Весниными проекте Дворца труда для Москвы (1923) с его чётким, рациональным планом и выявленной во внешнем облике конструктивной основой здания (железо-бетонный каркас). В 1924 была создана творческая организация конструктивистов—ОСА, представители которой разработали так называемый функциональный метод проектирования, основанный на научном анализе особенностей функционирования зданий, сооружений, градостроительных комплексов. Наряду с другими группами советских архитекторов конструктивисты (братья Веснины, Гинзбург, И. А. Голосов, И. И. Леонидов, А. С. Никольский, М. О. Барщ, В. Н. Владимиров и др.) вели поиски новых принципов планировки населённых мест, выдвигали проекты переустройства быта, разрабатывали новые типы общественных зданий (Дворцы труда, Дома советов, рабочие клубы, фабрики-кухни и т. д.). Вместе с тем в своей теоретической и практической деятельности конструктивисты допустили ряд ошибок (отношение к квартире как к «материальной форме», схематизм в организации быта в некоторых проектах домов-коммун, недоучёт природноклиматических условий, недооценка роли крупных городов под влиянием идей дезурбанизма).

Эстетика конструктивизма во многом способствовала становлению современного художественного конструирования. На основе разработок конструктивистов (А. М. Родченко, А. М. Гана и других) создавались удобные в пользовании и рассчитанные на массовое производство новые типы посуды, арматуры, мебели; художники разрабатывали рисунки для тканей (В. Ф. Степанова, Л. С. Попова) и практичные модели рабочей одежды (Степанова, В. Е. Татлин). Конструктивизм сыграл заметную роль в развитии плакатной графики (фотомонтажи братьев Стенбергов, Г. Г. Клуциса, Родченко) и конструирования книги (использование выразительных возможностей шрифта и других наборных элементов в работах Гана, Л. М. Лисицкого и др.). В театре традиционные декорации конструктивисты заменяли подчинёнными задачам сценического действия «станками» для работы актёров (работы Поповой, А. А. Веснина и др. над постановками В. Э. Мейерхольда, А. Я. Таирова). Некоторые идеи конструктивизма были воплощены в западно-европейском (В. Баумейстер, О. Шлеммер и др.) изобразительном искусстве.

Применительно к зарубежному искусству термин «конструктивизм» в значительной мере условен: в архитектуре он обозначает течение внутри функционализма, стремившееся подчеркнуть экспрессию современных конструкций, в живописи и скульптуре—одно из направлений авангардизма, использовавшее некоторые формальные поиски раннего конструктивизма (скульпторы И. Габо, А. Певзнер) Конструктивизм (от лат. constructio — построение) — художественное направление в искусстве ряда европейских стран начала XX в., провозгласившее основой художественного образа не композицию, а конструкцию. Наиболее полное выражение конструктивизм нашел в архитектуре, дизайне, прикладном оформительском, театрально декорационном искусстве, печатной графике, искусстве книги; выразился в стремлении художников обратиться к проектированию вещей, художественной организации материальной среды. В художественной культуре России 20-х годов архитекторы конструктивисты братья Веснины, М. Гинзбург опирались на возможности современной строительной технологии.

Они достигали художественной выразительности композиционными средствами, сопоставлением простых, лаконичных объемов, а также эстетическими возможностями таких материалов, как металл, стекло, дерево. Художники этого направления (В. Татлин, А. Родченко, Л. Попова, Э. Лисицкий, В. Степанова, А. Экстер), включившись в движение производственного искусства, стали основоположниками советского дизайна, где внешняя форма непосредственно определялась функцией, инженерной конструкцией и технологией обработки материала. В оформлении театральных спектаклей конструктивисты заменили традиционную живописную декорацию трансформируемыми установками-«станками», изменяющими сценическое пространство. Для конструктивизма печатной графики, искусства книги, плаката характерны скупые геометризованные формы, их динамичная компоновка, ограниченность цветовой палитры (в основном красное и черное), широкое применение фотографии и наборных типографских элементов.

Характерные проявления конструктивизма в живописи, графике и скульптуре — абстрактный геометризм, использование коллажа, фотомонтажа, пространственных конструкций, иногда динамических. Идеи конструктивизма вызревали в предшествующих направлениях русского авангарда. Его программа, сформировавшаяся в послереволюционный период, несла на себе черты социальной утопии, поскольку художественное проектирование мыслилось как способ преобразования общественного бытия и сознания людей, конструирования окружающей среды.

Конструктивизм. Направление абстрактного искусства, зародившееся в России в 1913 году. Конструктивизм отбросил традиционные представления об искусстве во имя имитации форм и методов современного технологического процесса. Наиболее ярко это проявилось в скульптуре, где конструкция создавалась непосредственно из продуктов промышленного производства. В живописи те же принципы осуществлялись в двухмерном пространстве: абстрактные формы и структуры располагались на плоскости наподобие архитектурного чертежа, напоминая элементы машинной технологии. Хотя конструктивизм существовал в России только в первые послереволюционные годы, его влияние ощутимо на протяжении всего XX столетия. см. Габо, Лисицкий, Мохой-Надь, Попова, Родченко, Татлин О поэтическом течении По своим принципам, теоретической платформе, широте творческих взглядов его участников и, наконец, по продолжительности существования конструктивизм вполне мог бы претендовать на то, чтобы считаться самостоятельным литературным течением. Поэтические принципы, декларируемые (и осуществляемые) конструктивистами на практике, в отличие от многих псевдосамостоятельных поэтических групп того времени, действительно отличались «лица необщим выраженьем».

К тому же конструктивизм выдвинул немало известных имен. И все же обычно не принято выделять конструктивизм в отдельное поэтическое направление. Возможно, потому, что он носил слишком утилитарный (в значении «прикладной») характер. В отличие от задач этого направления в других областях искусства, выдвинувшего идею конструирования материальной среды, окружающей человека, для создания простых, логичных, функционально оправданных форм (архитектурные проекты братьев Весниных, М. Гинзбурга, И. Леонидова; плакаты, книги, театральная сценография художников А. Родченко, В. Татлина, Л. Лисицкого), в поэзии конструктивизм проявился в ориентации на рациональную «конструкцию материала» вместо интуитивно найденного стиля. Впрочем, возможно еще одно объяснение. Выше уже говорилось, что одним из «обязательных» условий формирования нового поэтического течения было наличие «внешнего врага» — точки приложения творческих усилий членов группы, в борьбе с которым и происходило становление. Конструктивистам же, по большому счету, не с кем было полемизировать, кроме самих себя. Вялые нападки на футуризм вряд ли могли кого-то обмануть, поскольку «конструирование» поэтического текста восходит к принципам, провозглашенным еще идеологом футуризма Ф. Маринетти, который стремился отразить динамизм современной машинной цивилизации и технический прогресс. Правда, для этой цели футуристы использовали несколько иные средства, больше прибегая к эксперименту с лексикой и синтаксисом. Однако методы были очень схожи — перенос центра тяжести с изображения человека на изображение его материально-технического окружения.

Конструктивисты в качестве самостоятельной литературной группы впервые заявили о себе в Москве весной 1922 г. Первыми ее членами стали поэты А. Чичерин, И. Сельвинский и критик К. Зелинский (теоретик группы). Изначально программа конструктивистов имела узко формальную направленность: на первый план выдвигался принцип понимания литературного произведения как конструкции. В окружающей действительности главным провозглашался технический прогресс, акцентировалась роль технической интеллигенции. Причем трактовалось это вне социальных условий, вне классовой борьбы. В частности, было заявлено: «Конструктивизм как абсолютно творческая школа утверждает универсальность поэтической техники; если современные школы, порознь, вопят: звук, ритм, образ, заумь и т. д., мы, акцентируя и, говорим: И звук, И ритм, И образ, И заумь, И всякий новый возможный прием, в котором встретится действительная необходимость при установке конструкции Конструктивизм есть высшее мастерство, глубинное, исчерпывающее знание всех возможностей материала и уменье сгущаться в нем». Но в дальнейшем конструктивисты постепенно освободились от этих узко очерченных эстетических рамок и выдвинули более широкие обоснования своей творческой платформы. В литературной и художественной жизни страны самое активное участие в те годы принимали именно представители модернизма, и многие из них оказались отнюдь не невольными проводниками господствовавшей в ту эпоху политической идеологии. Вот, например, мнение известной художницы-иллюстратора из объединения так называемой «производственной книги» О. Чичаговой: «По существу своему конструктивизм отрицает искусство как продукт буржуазной культуры. Конструктивизм — это идеология, возникшая в пролетарской России во время революции, и как всякая идеология может быть жизнеспособным и не построенным на песке, лишь когда создает себе потребителя; а потому — задачей конструктивизма является организация коммунистического быта через создание конструктивного человека. Средствами к этому являются интеллектуальное производство — изобретательство и совершенствующее производство — техника». То есть произошла подмена понятий: методология конструктивизма теперь ставилась в прямую зависимость от идеологических принципов. Здесь возникли первые разногласия, в связи с чем от конструктивизма отошел Чичерин, а вокруг Сельвинского и Зелинского сгруппировался ряд авторов: Б. Агапов, Дир Туманный (Н. Панов), В. Инбер, Е. Габрилович. В 1924 г. был организован Литературный центр конструктивистов (ЛЦК). Позднее к ним присоединяются Н. Адуев, В. Луговской, А. Квятковский, В. Асмус, Э. Багрицкий, Н. Огнёв, Н. Ушаков, а также группа молодых поэтов: В. Гусев, Г. Кац, И. Колтунов, А. Кудрейко (Зеленяк), К. Митрейкин, Л. Лавров и др., шутливо именуемых «констромольцами». Поначалу встречи конструктивистов проходили поочередно на квартирах кого-нибудь из членов ЛЦК, а с 1927 г. они стали собираться в «Доме Герцена» на Тверской улице (д. 25). В Декларации ЛЦК прежде всего указывалось, что «конструктивизм есть упорядоченные в систему мысли и общественные умонастроения, которые подчеркнуто отражают организационный натиск рабочего класса», и далее говорилось о необходимости для искусства максимально близкого участия конструктивистов в строительстве социалистической культуры. Отсюда возникает установка на насыщение искусства (в частности, поэзии) современной тематикой. Декларация Литературного центра конструктивистов (ЛЦК) Основные положения конструктивизма.

1. Характер современной производственной техники, убыстренной, экономической и емкой — влияет и на способы идеологических представлений, подчиняя все культурные процессы этим внутренним формально-организационным требованиям.

Выражением этого повышенного внимания к технико-организационным вопросам и является конструктивизм.

2. У нас, в СССР, конструктивизм приобретает широкий общественно-культурный смысл, вследствие необходимости в сравнительно короткий срок покрыть расстояние, отделяющее пролетариат, как культурно-отсталый класс, от современной высокой техники и всей развитой системы культурных надстроек, которые, в обстановке обостряющейся во всем мире классовой борьбы, используются буржуазией, тоже как технические орудия борьбы.

3. Организационным оформлением этой задачи и является конструктивизм.

4. Таким образом конструктивизм есть упорядоченные в систему мысли и общественные умонастроения, которые подчеркнуто отражают организационный натиск рабочего класса, вынужденного в крестьянской стране, после завоевания власти, строить хозяйство и закладывать фундамент новой социалистической культуры.

5. Этот натиск в области культуры устремляется преимущественно на ее технику во всех областях знания и умения, начиная с простого овладения грамотой.

6. Носителем конструктивистского (т. е. напористо-организационного) и культурнического движения должен явиться, прежде всего, пролетариат, а затем промежуточные социальные группы, находящиеся под идейно-политическим влиянием пролетариата.

7. Конструктивизм, перенесенный в область искусства, формально превращается в систему максимальной эксплуатации темы, или в систему взаимного функционального оправдания всех слагающих художественных элементов, т. е. В целом, конструктивизм есть мотивированное искусство.

8. В формальном отношении такое требование упирается в так называемый принцип грузофикации, т. е. увеличение нагрузки потребностей на единицу материала.

9. Правые социальные слои, интеллигентские и мелкобуржуазные группы приспосабливают формальные требования конструктивизма в качестве эстетических окопов для отсиживания в них от натиска революционной современности, ищущей закрепиться в художественной теме. Тогда конструктивизм превращается в особый станковый жанр, т. е. немотивированную демонстрацию приема. Это одинаково верно как в отношении живописи, так и поэзии. Для левых социальных слоев это требование максимальной эксплуатации естественно слито с поисками большой эпохальной темы и тесной формы для нее, что логикой сюжета вводит в область поэзии приемы прозы.

10. Принцип грузофикации в применении к поэзии превращается в требование построения стихов в плане локальной семантики, т. е. Развертывания всей фактуры стиха из основного смыслового содержания темы.

11. Литературный центр конструктивистов (ЛЦК), сделавший своим знаменем вышепоименованные положения, есть организационное объединение людей, спаянных общими целями коммунистического строительства и ставящее своей задачей путем совместной, практической проработки формально-технической и теоретической сторон конструктивизма — придать литературе и, в частности поэзии, в современной культурной обстановке действенный смысл. Конструктивисты считают необходимым в своем литературном творчестве активно выявлять революционную современность как тематически, так и в ее технических требованиях.

Для придания этой теме максимальной действенности конструктивисты выдвигают принцип «грузофикации» слова, т. е. максимальной его «уплотненности». Это достигается при помощи «локальной семантики», заключающейся в сосредоточении всех изобразительных и выразительных средств стиха вокруг основного смыслового содержания темы «[у Б. Агапова в стихотворении «Машинистка Топчук» сравнения, эпитеты и т. п. берутся из канцелярского быта: «брови, как подпись директора треста»; у Н. Панова в стихотворении о генерале Корнилове ритм имитирует барабанный марш и т. п.], а также путем «введения в область поэзии приемов прозы», если это продиктовано логикой сюжета (например, «Рапорт» Сельвинского, или у него же ряд подсчетов и технических терминов в «Пушторге»). Там же резко критиковались «правые социальные слои, интеллигентские и мелкобуржуазные группы, которые приспосабливают формальные требования конструктивизма в качестве эстетических окопов для отсиживания в них от натиска революционной современности». Такое сползание из сферы искусства в область идеологии не могло не сказаться на судьбе конструктивизма как поэтического направления.

И хотя ЛЦК еще претендует на ведущую роль, заявляя: «Конструктивизм идет на смену футуризму и как литературной школе, и как нигилистическому мироощущению. Футуризм сделал свое дело. Он был могильщиком буржуазной декадентщины в предреволюционные годы. В своем новом обличии — ЛЕФа футуризм продолжает свое старое дело — борьбу с гнилым охвостьем. Но новая литература, новая социалистическая культура будет уже твориться не его руками. Эта новая культура созидает свой новый стиль, свои новые методы, и это есть методы конструктивизма», но в последние годы программа конструктивистов во многом напоминала программу критикуемого ими ЛЕФа.

Постоянная острая критика конструктивистов со стороны теоретиков марксистского толка привела в 1930 г. к ликвидации ЛЦК и образованию «Литературной бригады М. I», вошедшей в федерацию объединений советских писателей (ФОСП), осуществлявшей «объединение различных писательских группировок, желающих активно участвовать в строительстве СССР и считающих, что наша литература призвана сыграть в данной области одну из ответственных ролей». В 1930 году Литературный центр конструктивистов, почувствовав грядущие суровые перемены, самораспустился. В начале 1930-х годов в значительной степени изменилась политическая ситуация в стране, а, следовательно, и в искусстве. Новаторские течения сначала подвергались резкой критике, а потом и вовсе оказались под запретом, как… буржуазные. Как правильно написал конструктивист М.Гинзбург, каждой эпохе соответствует свой стиль искусства. На смену романтично-утопическому, строгому и революционному аскетизму пришли пышные формы тоталитарного барокко и надменная избыточность сталинского неоклассицизма. Странным представляется следующий факт — в СССР велась борьба с «прямыми углами», с «буржуазным формализмом», с «леонидовщиной», а дворцы во вкусе Людовика XIV стали считаться вполне пролетарскими. Конструктивисты оказались в опале. Те из них, кто не захотел «перестроиться», до конца дней влачили жалкое существование (или даже оказались репрессированы). Однако Илья Голосов, например, сумел вписаться в конъюнктуру 1930-х и смог создать по-настоящему интересные постройки. Братья Веснины также участвовали в творческой жизни СССР, однако такого авторитета, как раньше, уже не имели. По мнению некоторых авторитетных учёных в СССР в 1932—1936 гг. имел место «переходный стиль», названный условно «постконструктивизм». В 1960-е годы, когда, как раз, началась борьба с «архитектурными излишествами», опять вспомнили о наработках конструктивистов. Изучение их наследия стало обязательным для молодых архитекторов. А с начала 1990-х годов многие невоплощённые идеи 1920-х стали реальностью. Примером может служить торговый комплекс «Три кита» на Минском шоссе (выполнен в духе двадцатых годов), многообразное по исполнению элитное жильё в Москве и прочие сооружения современного мегаполиса. конструктивизм советский искусство авангардизм

В начале XXI века конструктивизм вновь возвращается в архитектуру. Теперь он носит название скандинавский, так как его корни лежат в загородном домостроении скандинавских стран. Скандинавский конструктивизм характеризуют обилие простора и солнечного света, функциональность и простота, натуральность и естественность. Он имеет заданный ритм линий и строгую геометрию. Ему свойственна эстетика целесообразности, рациональность строго утилитарных форм. На сегодняшний день скандинавский конструктивизм наиболее широко прижился в России, в Санкт — Петербурге. Архитектурная концепция скандинавского конструктивизма считается наиболее органичной для загородных домов близ Северной Столицы.

В Санкт — Петербурге преобладание пасмурной погоды приводит к недостатку солнечного света. Эта проблема разрешается за счет свойственных скандинавскому конструктивизму больших площадей остекления и объемных помещений в домах. Ритмичность линий и подчеркнутая строгость геометрии придают домам, выполненным в стиле скандинавского конструктивизма, свой неповторимый облик, а простота и естественность вкупе с использованием натуральных материалов, обеспечивают притягательность архитектурного решения. Такие дома органично вписываются в загородный ландшафт и близки по духу аристократичным петербуржцам.

2. Конструктивизм в архитектуре

Значительных успехов в 20— 30-х гг. 20 в. достигла архитектура. Бурный рост городов, промышленности, развитие транспорта приходят в резкое противоречие с не соответствующей новым требованиям планировкой старых городов, с их узкими извилистыми улицами. Необходимость разрешить осложнившуюся проблему транспортного обслуживания и обеспечить нормальные санитарные и жилищные условия населению, порождают градостроительные проекты и новые формы расселения людей. Они характеризуются стремлением смягчить в городах социальные контрасты и устранить чрезмерную концентрацию населения. Вокруг больших городов в некоторых странах возникают города-сады с индивидуальными жилыми домами, промышленные города, рабочие поселки и т. д. со строго функциональным расчленением территории. Внимание архитекторов привлекли задачи не только промышленного, но и массового жилищного строительства, разработка жилых комплексов с экономными типовыми квартирами, рассчитанными на среднюю и низкооплачиваемую категорию людей. Больше внимания уделяется проектированию районов, архитектурному оформлению ландшафтов. Разрабатываются универсальная классификация улиц и принципы их сочетания, создаются сети городских магистралей, независимых от переходных улиц и рассекающих город на ряд обособленных пространств. В проектировании городов нового типа и крупных промышленных предприятий все более утверждаются принципы функционально-конструктивной системы, зародившейся на рубеже 19—20 вв. Этот стиль в архитектуре получил название конструктивизма. В истории русского конструктивизма профессиональные архитекторы проектировали всевозможные модульные конструкции жилых единиц, соединяющиеся между собой в большие комплексы, движущиеся по наружным стенам лифты и т. д. Корифеем русского (советского) конструктивизма считается Константин Мельников. Начав с постройки российских павильонов на Международных выставках в стиле традиционной деревянной архитектуры, благодаря которым он приобрел международную известность, Мельников переходит к проектированию очень актуальных построек нового (революционного) типа и назначения — рабочих клубов. Клуб им. Русакова, построенный им в 1927-28 годах, не имеет ничего общего ни с архитектурой предшествующего столетия, ни с архитектурой модерна. Здесь чисто геометрические бетонные конструкции организованы в некую структуру, форма которой определена ее назначением.

Последнее замечание относится практически ко всей архитектуре модерна и 20 века и определяется как функционализм. В архитектуре конструктивизма функционализм приводит к созданию динамичных сооружений, состоящих из достаточно простых формальных элементов, совершенно лишенных привычного архитектурного декора, соединенных в соответствии с организацией внутреннего пространства и работой основных конструкций. Язык архитектурных форм, таким образом «очищается» от всего необязательного, декоративного, неконструктивного. Это язык нового мира, порвавшего со своим прошлым.

Рождающийся архитектурный образ ясно передает динамику художественных процессов и жизни в постреволюционной России, упоение современными техническими возможностями. Архитекторы стиля конструктивизм считали, что в создании архитектурного образа современного сооружения должны принимать участие все элементы здания, даже такие, как вывески, часы, рекламные щиты, громкоговорители, шахты лифтов и т. д., поэтому все их также должен проектировать архитектор. Советские конструктивисты сосредоточили свои усилия на двух больших задачах: проектировании образцового социалистического города и коммунального многоквартирного жилья для рабочих — домов-коммун. Идя навстречу новым потребностям социалистического государства, конструктивисты занимались проектированием и строительством таких типов построек, как конторы, универмаги, санатории, типографии, исследовательские центры, заводы и фабрики, рабочие клубы и гидроэлектростанции. Молодая советская архитектура первых послереволюционных десятилетий реально была в авангарде мировой архитектуры, реализуя или создавая на бумаге самые смелые проекты, среди которых знаменитый Дворец Советов, который так и не смогли построить на месте разрушенного храма Христа Спасителя. С наступлением сталинского тоталитаризма в 30-е годы Россия постепенно теряет свои позиции в архитектуре, и до сих пор их не удается восстановить. Важной вехой в развитии конструктивизма стала деятельность талантливых архитекторов — братьев Леонида, Виктора и Александра Весниных. Они пришли к осознанию лаконичной «пролетарской» эстетики, уже имея солидный опыт в проектировании зданий, в живописи и в оформлении книг. (Они начали свою карьеру ещё в эпоху Модерн).

Впервые архитекторы — конструктивисты громко заявили о себе на конкурсе проектов здания Дворца Труда в Москве. Проект Весниных выделялся не только рациональностью плана и соответствием внешнего облика эстетическим идеалам современности, но и подразумевал использование новейших строительных материалов и конструкций. Следующим этапом был конкурсный проект здания газеты «Ленинградская правда» (московского отделения). Задание было на редкость сложным — для строительства предназначался крохотный участок земли — 6×6 м на Страстной площади. Веснины создали миниатюрное, стройное шестиэтажное здание, которое включало не только офис и редакционные помещения, но и газетный киоск, вестибюль, читальный зал (одна из задач конструктивистов заключалась в том, чтобы на малой площади сгруппировать максимальное количество жизненно необходимых помещений). Ближайшим соратником и помощником братьев Весниных был Моисей Яковлевич Гинзбург, который был непревзойдённым теоретиком архитектуры первой половины XX века. В своей книге «Стиль и эпоха» он размышляет о том, что каждый стиль искусства адекватно соответствует «своей» исторической эпохе. Развитие новых архитектурных течений, в частности, связано с тем, что происходит «…непрерывная механизация жизни» , а машина есть «…новый элемент нашего быта, психологии и эстетики». Гинзбург и братья Веснины организовывают Объединение современных архитекторов (ОСА), в которое вошли ведущие конструктивисты. C 1926 года конструктивисты начинают выпускать свой журнал — «Современная архитектура» (или просто «СА)». Выходил журнал на протяжении пяти лет. Оформлением обложек занимался Алексей Ган. В конце 20-х годов конструктивизм стал распространяться за пределы Советского Союза, получив наибольшее распространение в Германии и Нидерландах. В середине 60-х — 70-х годах традиции и идеи конструктивизма нашли неожиданное продолжение в архитектуре так называемого «хай-тек», направления, демонстративно обнажающего не только работу архитектурных конструкций, но и инженерных коммуникаций.

3. Конструктивизм в дизайне и фотографии

Конструктивизм — направление, которое, прежде всего, связывают с архитектурой, однако, такое вимдение было бы однобоким и даже крайне неверным, ибо, прежде, чем стать архитектурным методом, конструктивизм существовал в дизайне, полиграфии, художественном творчестве. Конструктивизм в фотографии отмечен геометризацией композиции, съёмкой в головокружительных ракурсах при сильном сокращении объёмов. Такими экспериментами занимался, в частности, Александр Родченко.

В графических видах творчества конструктивизм характеризовался применением фотомонтажа вместо рисованной иллюстрации, предельной геометризацией, подчинением композиции прямоугольным ритмам. Стабильной была и цветовая гамма: чёрный, красный, белый, серый с добавлением синего и жёлтого. В области моды также существовали определённые конструктивистские тенденции — на волне общемирового увлечения прямыми линиями в дизайне одежды, советские модельеры тех лет создавали, подчёркнуто геометризированные формы. Среди модельеров выделяется Варвара Степанова, которая с 1924 года вместе с Любовью Поповой разрабатывала тканевые рисунки для 1-й ситценабивной фабрики в Москве, была профессором текстильного факультета ВХУТЕМАСа, проектировала модели спортивной и повседневной одежды. Самой известной фотомоделью тех лет была небезызвестная Лиля Юрьевна Брик.