एक पार्टी के शाश्वत परिणाम. पावेल फेडोटोव की "फ्रेश कैवेलियर" आज भी पुरानी नहीं हुई है

हमारे नए अनुभाग में, हम अपने इतिहास की घटनाओं के लिए सबसे महत्वपूर्ण चित्रों को बताएंगे और दिखाएंगे और न केवल उन रंगीन विवरणों को समझने की कोशिश करेंगे जो कलाकार के समकालीनों द्वारा अच्छी तरह से समझे जाते हैं, बल्कि यह भी दिखाते हैं कि पेंटिंग अक्सर बहुत लंबे समय तक जीवित रहती हैं। और उन समस्याओं को प्रतिबिंबित करते हैं जो आज सर्वविदित हैं। आइए शाश्वत विषय से शुरू करें - रूसी नौकरशाही। आज भी यह किसी भी तरह से आदर्श नहीं है और अक्सर तरह-तरह के दुरुपयोग देखने को मिलते हैं। 170 साल पहले, सम्राट निकोलस के समय में मैंअधिकारियों की कमियाँ काफी हद तक वैसी ही थीं जैसी कि पर्यवेक्षक कलाकार पावेल फेडोटोव ने अपनी कालजयी पेंटिंग में दिखाई थीं।

विडम्बनापूर्ण यथार्थवादी

पावेल एंड्रीविच फेडोटोव (1815-1852), जो थोड़े ही समय तक जीवित रहे, लेकिन प्रसिद्ध होने में कामयाब रहे, रूसी रोजमर्रा की शैली में रोजमर्रा की जिंदगी का आलोचनात्मक विश्लेषण देने की कोशिश करने वाले पहले व्यक्ति थे। चित्रकार के पिता एक सैन्य व्यक्ति थे, और फेडोटोव स्वयं सेंट पीटर्सबर्ग में सेवा करते थे, जहाँ उन्होंने कला अकादमी में शाम की कक्षाओं में भाग लिया। 1846 में, उन्होंने अपनी पहली महत्वपूर्ण पेंटिंग, "द फ्रेश कैवेलियर" बनाई। 1848 में, कोई कम प्रसिद्ध "मैचमेकिंग ऑफ़ ए मेजर" नहीं लिखा गया था। पहले वर्षों की पेंटिंगों में कथानकों की विडंबना और मार्मिकता की विशेषता थी, और बाद में फेडोटोव ने मनोवैज्ञानिक नाटक की कला में महारत हासिल की, जैसा कि उनके बाद के चित्रों "द विडो" (1851) और "द प्लेयर्स" (1852) द्वारा उदाहरण दिया गया है। कलाकार की छवियां छाप छोड़ गईं - पहले से ही 1840 के दशक के अंत में, कई चित्रकार दिखाई दिए जिन्होंने फेडोटोव की नकल की।

पावेल फेडोटोव, "मेजर मैचमेकिंग" (1848)

सेंसरशिप की नजर

फेडोटोव की पेंटिंग, जिसे 1846 में चित्रित किया गया था, के कई शीर्षक थे: "फ्रेश कैवेलियर", या "मॉर्निंग ऑफ़ ए ऑफिशियल हू रिसीव्ड द फर्स्ट क्रॉस", या "कॉन्सक्वेन्सेस ऑफ़ ए रेवेल"। अब इसे स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी में रखा गया है।

भविष्य की उत्कृष्ट कृति के पहले रेखाचित्र 1840 के दशक की शुरुआत में सामने आए। फ़ाबुलिस्ट इवान एंड्रीविच क्रायलोव की सलाह पर, फ़ेडोटोव ने कथानक को विकसित करने और रेखाचित्रों को एक पूर्ण कैनवास में फिर से बनाने का निर्णय लिया। पेंटिंग तैयार होने के बाद कलाकार ने इसे कला अकादमी में प्रस्तुत किया, जहां इसकी काफी सराहना हुई। 1847 में, "फ्रेश कैवेलियर" को जनता के सामने पेश किया गया और इसने वास्तविक सनसनी पैदा कर दी, जिससे इसके निर्माता को प्रसिद्धि मिली। लेकिन सेंसरशिप ने तुरंत पेंटिंग की ओर ध्यान आकर्षित किया: आदेश के अपमानजनक चित्रण के कारण इसमें से लिथोग्राफ को हटाने पर प्रतिबंध लगा दिया गया था।

उदास सुबह

चित्र के तीनों शीर्षक इसके कथानक के बारे में बताते हैं। हम एक सामान्य औसत अधिकारी को अपना पहला ऑर्डर प्राप्त करने के अगले दिन सुबह देखते हैं और इस तरह के एक महत्वपूर्ण कार्यक्रम का जश्न मनाते हैं। सेंट का आदेश, जिसने सेंसरशिप को ठेस पहुंचाई, स्टैनिस्लाव तीसरी डिग्री राज्य पुरस्कारों के पदानुक्रम में सबसे कम थी और अक्सर अधिकारियों को अलग करने के लिए इसका इस्तेमाल किया जाता था।

इस तरह का एक छोटा सा पुरस्कार कैनवास पर नवनिर्मित सज्जन की उपस्थिति के विपरीत है: उसके चेहरे पर एक गर्व और जोरदार अभिव्यक्ति, एक रोमन सीनेटर की मुद्रा, जैसे कि एक टोगा में लिपटा हुआ, और एक जर्जर वस्त्र नहीं, और एक आदेश वर्दी से नहीं, बल्कि एक ही लबादे से जुड़ा हुआ - यह सब दर्शकों में घटना और मुख्य चरित्र द्वारा इसकी धारणा के बीच विरोधाभास और असंगतता की भावना पैदा करनी चाहिए।

लेकिन आदेश वाहक के बायीं ओर चित्रित नौकरानी की विडंबना हमारे, दर्शक की विडंबना से पूरी तरह मेल खाती है। एक साधारण नौकरानी, ​​जिसके सामने सज्जन अपना रौब दिखाते हैं, उसे स्पष्ट उपहास की दृष्टि से देखती है और, मालिक के पुराने घिसे-पिटे जूते अपने हाथों में पकड़ लेती है। एक अधिकारी की छवि की हास्यपूर्ण प्रकृति, जो एक मामूली पुरस्कार प्राप्त करने के बाद खुद को एक महत्वपूर्ण पक्षी की कल्पना करता है, उसके सिर में कर्ल (शायद हैंगओवर के साथ नायक लॉरेल क्राउन में बदल जाता है?) और उसके नंगे पैरों द्वारा जोर दिया जाता है।

पावेल फेडोटोव, "फ्रेश कैवेलियर" (1846)

आस-पास का वातावरण भी सज्जन व्यक्ति के अपने प्रति दृष्टिकोण और कठोर वास्तविकता के बीच विरोधाभास को दर्शाता है। आदेश देने वाले के कमरे में बेमेल फर्नीचर है, सर्वत्र भयंकर अव्यवस्था है, सामान बिखरा पड़ा है। मेज पर हम पार्टी से बचा हुआ सॉसेज देख सकते हैं, जो किसी प्लेट पर नहीं, बल्कि एक अखबार पर पड़ा हुआ है, और साधारण नहीं, बल्कि सेंट पीटर्सबर्ग सिटी पुलिस के राजपत्र पर है। मेज के चारों ओर झुमके के कंकाल और टूटे हुए बर्तनों के टुकड़े पड़े हुए हैं। टूटे हुए तारों वाला एक गिटार एक कुर्सी पर टिका हुआ था। एक पतली मोंगरेल बिल्ली कुर्सी के असबाब को फाड़ रही है।

यह सब मिलाकर एक दयनीय दृश्य है, लेकिन यह नव-निर्मित सज्जन को अपनी महत्वाकांक्षाओं को संजोने से नहीं रोकता है। वह हर किसी से बदतर न बनने और महानगरीय फैशन के साथ बने रहने का सपना देखता है - मेज पर पड़े बाल कर्लिंग आयरन, दर्पण और शेविंग सहायक उपकरण हमें यह बताते हैं। फैशनेबल और किताब - अधिकारियों के करीबी थडियस बुल्गारिन का एक नैतिक उपन्यास, "इवान विज़िगिन"। लेकिन किताब कुर्सी के नीचे पड़ी है - ऐसा लगता है कि हमारा हीरो भी इसमें महारत हासिल नहीं कर सका।

पावेल फेडोटोव की पेंटिंग विवरण बताने में अविश्वसनीय रूप से समृद्ध है (जो आम तौर पर पेंटिंग में रोजमर्रा की शैली को अलग करती है)। "फ्रेश कैवेलियर" हमें 1840 के दशक में सेंट पीटर्सबर्ग के अधिकारियों के जीवन का न्याय करने की अनुमति देता है, जो एक आदेश प्राप्त करने में सक्षम थे, लेकिन जो वास्तव में गरीबी में रहते थे और आध्यात्मिक रूप से गरीब थे। आज, वैसे, 1846 की तुलना में आदेश प्राप्त करना कहीं अधिक कठिन है, लेकिन नौकरशाहों की नैतिकता, दंभ और शिष्टाचार में बहुत अधिक बदलाव नहीं आया है। यही कारण है कि कलाकार फेडोटोव, जिनकी 165 साल पहले मृत्यु हो गई, हमारे लिए दिलचस्प हैं।

पावेल फेडोटोव, "यह सब हैजा की गलती है!" (1848)

फ्रेश कैवेलियर (प्रथम क्रॉस प्राप्त करने वाले अधिकारी की सुबह) उनके जीवन में चित्रित पहली तेल चित्रकला है, पहली पूर्ण पेंटिंग है।
कला समीक्षक स्टासोव सहित कई लोगों ने चित्रित अधिकारी में एक निरंकुश, एक खून चूसने वाला और रिश्वत लेने वाला देखा। लेकिन फेडोटोव का नायक एक छोटा सा फ्राई है। कलाकार ने स्वयं लगातार इस पर जोर दिया, उसे "गरीब अधिकारी" और यहां तक ​​​​कि "थोड़े समर्थन के साथ" एक "मेहनतकश" कहा, जो "निरंतर गरीबी और अभाव" का अनुभव कर रहा था। यह तस्वीर से ही स्पष्ट रूप से स्पष्ट है - मिश्रित फर्नीचर से, ज्यादातर "सफेद लकड़ी", तख़्त फर्श से, फटे हुए वस्त्र और बेरहमी से पहने गए जूतों से। यह स्पष्ट है कि उसके पास केवल एक कमरा है - एक शयनकक्ष, एक कार्यालय और एक भोजन कक्ष; यह स्पष्ट है कि रसोइया उसका नहीं, बल्कि मालिक का है। लेकिन वह अंतिम लोगों में से नहीं है - इसलिए उसने ऑर्डर छीन लिया और दावत पर पैसा खर्च कर दिया, लेकिन फिर भी वह गरीब और दयनीय है। यह एक छोटा आदमी है, जिसकी सारी महत्वाकांक्षा केवल रसोइये के सामने दिखावा करने भर की है।
फेडोटोव ने रसोइये को अपनी सहानुभूति की एक निश्चित मात्रा दी। एक अच्छी दिखने वाली, साफ-सुथरी महिला, एक सुखद गोल, सामान्य-उत्साही चेहरे के साथ, उसकी पूरी उपस्थिति अव्यवस्थित मालिक और उसके व्यवहार के विपरीत प्रदर्शित करती है, उसे एक बाहरी और बेदाग पर्यवेक्षक की स्थिति से देखती है। रसोइया मालिक से नहीं डरता, उसे उपहास की दृष्टि से देखता है और उसे एक फटा हुआ जूता थमा देता है।
फेडोटोव ने इस तस्वीर के बारे में लिखा, "जहां खराब रिश्ते हैं, वहां महान छुट्टी पर गंदगी है," जाहिर तौर पर रसोइया की गर्भावस्था की ओर इशारा करते हुए, जिसकी कमर संदिग्ध रूप से गोल है।
मालिक ने निर्णायक रूप से वह चीज़ खो दी है जो उसके साथ किसी भी तरह का दयालु व्यवहार करने की अनुमति देती है। वह अहंकार और क्रोध से भर गया और क्रोधित हो गया। उस गंवार की महत्वाकांक्षा, जो रसोइये को अपनी जगह पर रखना चाहती है, उसके चेहरे की बहुत अच्छी विशेषताओं को ख़राब करते हुए, उसके अंदर से निकल जाती है।
दयनीय अधिकारी एक प्राचीन नायक की मुद्रा में खड़ा है, एक वक्ता के इशारे के साथ अपना दाहिना हाथ अपनी छाती पर उठा रहा है (उस स्थान पर जहां दुर्भाग्यपूर्ण आदेश लटका हुआ है), और अपने बाएं हाथ से, अपनी तरफ आराम करते हुए, चतुराई से उठा रहा है एक विशाल वस्त्र की तहें ऊपर की ओर उठीं, मानो वह वस्त्र नहीं, बल्कि टोगा हो। कुछ शास्त्रीय है, ग्रीको-रोमन में उनका शरीर एक पैर पर टिका हुआ है, उनके सिर की स्थिति धीरे-धीरे प्रोफ़ाइल में हमारी ओर मुड़ती है और गर्व से पीछे की ओर झुकी हुई है, उनके नंगे पैर उनके बागे के नीचे से उभरे हुए हैं, और यहाँ तक कि गुच्छे भी हैं उसके बालों से निकले कर्ल-पेपर लॉरेल पुष्पमाला की तरह दिखते हैं।
किसी को यह सोचना चाहिए कि यह वही तरीका है जिससे अधिकारी अहंकार की हद तक विजयी, राजसी और गौरवान्वित महसूस करता था। लेकिन प्राचीन नायक, टूटी हुई कुर्सियों, खाली बोतलों और टुकड़ों के बीच उठता हुआ, केवल मजाकिया और अपमानजनक रूप से मजाकिया हो सकता था - उसकी महत्वाकांक्षाओं की सारी मनहूसियत सामने आ गई।
कमरे में व्याप्त अव्यवस्था शानदार है - सबसे बेलगाम मौज-मस्ती इसे उत्पन्न नहीं कर सकती थी: सब कुछ बिखरा हुआ है, टूटा हुआ है, उलटा हुआ है। न केवल धूम्रपान पाइप टूट गया है, बल्कि गिटार के तार टूट गए हैं, और कुर्सी विकृत हो गई है, और हेरिंग टेल्स बोतलों के बगल में फर्श पर पड़ी हैं, एक कुचली हुई प्लेट के टुकड़े के साथ, एक खुली किताब के साथ (का नाम) लेखक, थडियस बुल्गारिन ने पहले पृष्ठ पर ध्यान से लिखा है, - मालिक के लिए एक और निंदा)।

ई. कुज़नेत्सोव

(उस अधिकारी की सुबह जिसने पहला क्रॉस प्राप्त किया)

पावेल फेडोटोव। ताजा सज्जन

पावेल फेडोटोव ने एक शर्मनाक क्षण में अपने नायक की जासूसी की और शर्म को स्पष्ट करने के लिए सब कुछ किया: एक छोटे आदमी को कोई और भी छोटा मिला जिसके ऊपर वह उठ सकता था, एक गुलाम को एक गुलाम मिला, जो रौंदा गया था वह रौंदना चाहता था।

खैर, फेडोटोव खुद एक छोटा आदमी था, वह खुद धैर्यपूर्वक उठा और धीरे-धीरे उठा, और जिस रास्ते से वह गुजरा था उसका हर मील का पत्थर उसके दिल में दृढ़ता से अंकित हो गया था: अब उसे कैडेट कोर में स्वीकार कर लिया गया था, यहाँ उसकी "पहली भूमिका" थी स्नातक समारोह (एक बच्चे की खुशी, लेकिन वह इसे इतनी दृढ़ता से प्यार करता था कि मुझे याद है कि मैंने अपनी आत्मकथा में उसके बारे में बताया था, हालांकि थोड़ा व्यंग्यात्मक रूप से), यहां पहली रैंक है, यहां अगली है, यहां ग्रैंड ड्यूक मिखाइल की हीरे की अंगूठी है पावलोविच...

फिल्म "फ्रेश कैवेलियर" में, उन्होंने न केवल अपने नायक को, बल्कि खुद को भी थोड़ा अलग कर दिया - उपहास, घृणित अलगाव के साथ। वह कभी भी इतना निर्दयी व्यंग्यात्मक नहीं हुआ है और न ही कभी होगा जितना वह यहाँ है।

कमरे में व्याप्त अव्यवस्था शानदार है - सबसे बेलगाम मौज-मस्ती इसे उत्पन्न नहीं कर सकती थी: सब कुछ बिखरा हुआ है, टूटा हुआ है, उलटा हुआ है। न केवल धूम्रपान पाइप टूट गया है, बल्कि गिटार के तार टूट गए हैं, और कुर्सी विकृत हो गई है,

और हेरिंग की पूँछें बोतलों के बगल में फर्श पर कुचली हुई प्लेट के टुकड़ों के साथ पड़ी हुई हैं,

फेडोटोव ने रसोइये को अपनी सहानुभूति की एक निश्चित मात्रा दी। एक अच्छी दिखने वाली, साफ-सुथरी महिला, एक सुखद गोल, सामान्य-उत्साही चेहरे के साथ, उसकी पूरी उपस्थिति अव्यवस्थित मालिक और उसके व्यवहार के विपरीत प्रदर्शित करती है, उसे एक बाहरी और बेदाग पर्यवेक्षक की स्थिति से देखती है।

मालिक ने निर्णायक रूप से वह चीज़ खो दी है जो उसके साथ किसी भी तरह का दयालु व्यवहार करने की अनुमति देती है।

"रूस में व्यभिचार बिल्कुल भी गहरा नहीं है, यह गहरे से अधिक जंगली, चिकना, शोर और असभ्य, अस्त-व्यस्त और बेशर्म है..." - ऐसा लगता है कि हर्ज़ेन के ये शब्द सीधे उनके बारे में लिखे गए थे। वह अहंकार और क्रोध से भर गया और क्रोधित हो गया। उस गंवार की महत्वाकांक्षा, जो रसोइये को अपनी जगह पर रखना चाहती है, उसके चेहरे की बहुत अच्छी विशेषताओं को ख़राब करते हुए, उसके अंदर से निकल जाती है।

दूसरी ओर, फेडोटोव, निंदा की भावना से पूरी तरह से अलग है - उसने गलती से नहीं, बल्कि संभवतः अनजाने में, एक गुप्त, पीड़ादायक जगह को छुआ, और इसे इतने अप्रत्याशित रूप से छुआ कि उसे ठीक से समझा भी नहीं गया।

वास्तव में वह बेलगाम गंवार कौन है जिसका वह चित्रण करता है? यह बिल्कुल भी निष्प्राण कैरियरवादी अधिकारी नहीं है जिसे दर्शक देखना चाहते थे, जिसमें वी. स्टासोव जैसे परिष्कृत दर्शक भी शामिल थे, जिन्होंने काफी समय के बाद लिखा था, यानी, अपनी प्रारंभिक धारणा में पूरी तरह से स्थापित हो गए थे:
“...आपके सामने एक अनुभवी, कठोर स्वभाव वाला, एक भ्रष्ट रिश्वतखोर, अपने मालिक का एक निष्प्राण गुलाम है, जो अब किसी भी चीज़ के बारे में नहीं सोचता सिवाय इसके कि वह उसे पैसे देगा और उसके बटनहोल में एक क्रॉस लगाएगा। वह क्रूर और निर्दयी है, वह जिसे चाहे, जिसे चाहे डुबा देगा और गैंडे (अर्थात् गैंडा-ई.के.) से बने उसके चेहरे की त्वचा पर एक भी शिकन नहीं कांपेगी। क्रोध, अहंकार, संवेदनहीनता, सर्वोच्च और स्पष्ट तर्क के रूप में आदेश की मूर्तिपूजा, पूरी तरह से अश्लील जीवन।

यह, हमेशा की तरह, स्टासोव द्वारा, शक्तिशाली रूप से, लेकिन एक पूरी तरह से अलग व्यक्ति के बारे में लिखा गया है। फेडोटोव का नायक एक छोटा सा फ्राई है। कलाकार ने स्वयं लगातार इस पर जोर दिया, उसे "गरीब अधिकारी" और यहां तक ​​​​कि "थोड़े समर्थन के साथ" एक "मेहनतकश" कहा, जो "निरंतर गरीबी और अभाव" का अनुभव कर रहा था। यह तस्वीर से ही स्पष्ट रूप से स्पष्ट है - मिश्रित फर्नीचर से, ज्यादातर "सफेद लकड़ी", तख़्त फर्श से, फटे हुए वस्त्र और बेरहमी से पहने गए जूतों से।

यह स्पष्ट है कि उसके पास केवल एक कमरा है - एक शयनकक्ष, एक कार्यालय और एक भोजन कक्ष; यह स्पष्ट है कि रसोइया उसका नहीं, बल्कि मालिक का है।

खैर, वह बाद वाले में से एक नहीं है, बश्माकिन या पोप्रिशिन नहीं, कोई कूड़ा-करकट नहीं - इसलिए उसने एक ऑर्डर ले लिया और एक दावत में भाग गया, लेकिन फिर भी वह गरीब और दयनीय है।

यह एक छोटा आदमी है, जिसकी सारी महत्वाकांक्षा केवल रसोइये के सामने दिखावा करने भर की है।

फेडोटोव के दुर्भाग्यपूर्ण नायक का आकलन करने में स्टासोव की गलती उनकी व्यक्तिगत नहीं थी और अपने तरीके से शिक्षाप्रद थी। बेशक, अधिकारी की गरीबी और तुच्छता को देखा गया था, लेकिन उन्हें महसूस नहीं किया गया था, उन्हें नजरअंदाज कर दिया गया था: यह सामान्य रूढ़िवादिता में फिट नहीं था।

गोगोल के हल्के हाथ से, अधिकारी 1830-1850 के दशक के रूसी साहित्य का केंद्रीय व्यक्ति बन गया, जो वाडेविल्स, कॉमेडी, कहानियों, व्यंग्य दृश्यों आदि के लिए लगभग एकमात्र विषय था। अधिकारी को दया आ गई। हाँ, कभी-कभी उन्होंने उसका मज़ाक उड़ाया, लेकिन शक्तियों द्वारा सताए गए उस छोटे आदमी के प्रति सहानुभूति का भाव अपरिवर्तित रहा।

दयनीय अधिकारी एक प्राचीन नायक की मुद्रा में खड़ा है, एक वक्ता के इशारे के साथ अपना दाहिना हाथ अपनी छाती पर उठा रहा है (उस स्थान पर जहां दुर्भाग्यपूर्ण आदेश लटका हुआ है), और अपने बाएं हाथ से, अपनी तरफ आराम करते हुए, चतुराई से उठा रहा है एक विशाल वस्त्र की तहें ऊपर की ओर उठीं, मानो वह वस्त्र नहीं, बल्कि टोगा हो।

कुछ शास्त्रीय है, ग्रीको-रोमन में उनका शरीर एक पैर पर टिका हुआ है, उनके सिर की स्थिति धीरे-धीरे प्रोफ़ाइल में हमारी ओर मुड़ती है और गर्व से पीछे की ओर झुकी हुई है, उनके नंगे पैर उनके बागे के नीचे से उभरे हुए हैं, और यहाँ तक कि गुच्छे भी हैं उसके बालों से निकले कर्ल-पेपर लॉरेल पुष्पमाला की तरह दिखते हैं।

किसी को यह सोचना चाहिए कि यह वही तरीका है जिससे अधिकारी अहंकार की हद तक विजयी, राजसी और गौरवान्वित महसूस करता था।

लेकिन प्राचीन नायक, टूटी हुई कुर्सियों, खाली बोतलों और टुकड़ों के बीच उठता हुआ, केवल मजाकिया और अपमानजनक रूप से मजाकिया हो सकता था - उसकी महत्वाकांक्षाओं की सारी मनहूसियत सामने आ गई।

बेशक, चित्रकार का ब्रश अक्सर उसके विचार से अधिक बुद्धिमान हो जाता है, या कम से कम उससे आगे हो जाता है, लेकिन क्या फेडोटोव की अकादमिक पेंटिंग की पैरोडी वास्तव में अनायास उत्पन्न हुई? आख़िरकार, उन्होंने पहले भी शास्त्रीय कला के प्रतिष्ठित शस्त्रागार का मज़ाक उड़ाने की प्रवृत्ति दिखाई थी। उनके कुछ सीपिया में जो हास्य प्रभाव स्वाभाविक रूप से उत्पन्न हुआ, फेडोटोव ने इस समय का उपयोग विडंबनापूर्ण उपहास के उद्देश्य से काफी जानबूझकर किया। अपने नायक को बदनाम करके, फेडोटोव ने साथ ही अकादमिक कला को उसकी घिसी-पिटी हरकतों और चालों से खारिज कर दिया। उनकी पहली तस्वीर में, रूसी चित्रकला, हँसते हुए, शिक्षावाद से अलग हो गई।

ई. कुज़नेत्सोव की पुस्तक की सामग्री के आधार पर

पावेल एंड्रीविच फेडोटोव (22 जून, 1815, मॉस्को - 14 नवंबर, 1852, सेंट पीटर्सबर्ग) - रूसी चित्रकार और ग्राफिक कलाकार, चित्रकला के शिक्षाविद, रूसी रूमानियत के सबसे बड़े प्रतिनिधियों में से एक, रूसी चित्रकला में आलोचनात्मक यथार्थवाद के संस्थापक।

पावेल एंड्रीविच फेडोटोव एक अविश्वसनीय रूप से प्रतिभाशाली व्यक्ति थे। उनकी सुनने की क्षमता अच्छी थी, वे गाते थे, संगीत बजाते थे और संगीत बनाते थे। मॉस्को कैडेट स्कूल में पढ़ाई के दौरान उन्होंने इतनी सफलता हासिल की कि वह चार सर्वश्रेष्ठ छात्रों में शामिल हो गये। हालाँकि, पेंटिंग के जुनून ने सब कुछ जीत लिया। फ़िनिश रेजिमेंट में सेवा करते समय, पावेल ने युद्ध चित्रकला के प्रोफेसर अलेक्जेंडर सॉरवीड के मार्गदर्शन में इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में कक्षाओं में दाखिला लिया।

वह पढ़ने के लिए बहुत बूढ़ा निकला, जैसा कि अकादमी के एक अन्य शिक्षक, कार्ल ब्रायलोव, उसे बताने में असफल नहीं हुए। उन दिनों, कला जल्दी ही सिखाई जाने लगती थी, आमतौर पर नौ से ग्यारह साल की उम्र के बीच। और फेडोटोव ने बहुत समय पहले इस रेखा को पार कर लिया था... लेकिन उन्होंने लगन से और बहुत काम किया। जल्द ही उन्होंने अच्छे जल रंग बनाना शुरू कर दिया। दर्शकों के लिए प्रदर्शित पहला काम जलरंग "ग्रैंड ड्यूक की बैठक" था।

इसका विषय उस बैठक से सुझाया गया था जिसे युवा कलाकार ने क्रास्नोसेल्स्की शिविर में गार्ड और ग्रैंड ड्यूक मिखाइल पावलोविच के बीच देखा था, जिन्होंने खुशी से प्रतिष्ठित व्यक्ति का स्वागत किया था। इन भावनाओं ने भविष्य के चित्रकार को प्रभावित किया और वह एक उत्कृष्ट कृति बनाने में कामयाब रहा। महामहिम को तस्वीर पसंद आई, फेडोटोव को हीरे की अंगूठी से भी सम्मानित किया गया। कलाकार के अनुसार, इस पुरस्कार ने "अंततः उनकी आत्मा में कलात्मक गौरव को सील कर दिया।"

हालाँकि, पावेल एंड्रीविच के शिक्षक महत्वाकांक्षी कलाकार के काम से संतुष्ट नहीं थे। वे उससे सैनिकों की परिष्कृत और परिष्कृत छवि प्राप्त करना चाहते थे, जिसकी अधिकारियों ने मई परेड में सैनिकों से मांग की थी।

एक कलाकार ने दूसरे का अनुमान लगाया

फेडोटोव को यह सब पसंद नहीं आया, जिसके लिए उन्होंने लगातार टिप्पणियाँ सुनीं। केवल घर पर ही उन्होंने सबसे सामान्य दृश्यों का चित्रण करते हुए, अच्छे स्वभाव वाले हास्य से रोशन होकर, अपनी आत्मा को प्रकट किया। नतीजतन, जो ब्रायलोव और सॉरवीड नहीं समझ पाए, वह इवान एंड्रीविच क्रायलोव समझ गए। फ़ाबुलिस्ट ने गलती से युवा चित्रकार के रेखाचित्र देखे और उसे एक पत्र लिखा, जिसमें उसने घोड़ों और सैनिकों को हमेशा के लिए छोड़ने और वास्तविक व्यवसाय - शैली में उतरने का आग्रह किया। एक कलाकार ने संवेदनशीलता से दूसरे का अनुमान लगाया।

फ़ेडोटोव ने फ़ाबुलिस्ट पर विश्वास किया और अकादमी छोड़ दी। अब यह कल्पना करना मुश्किल है कि अगर उसने इवान एंड्रीविच की बात नहीं मानी होती तो उसका भाग्य कैसा होता। और कलाकार ने रूसी चित्रकला में वैसी छाप नहीं छोड़ी होगी जैसी निकोलाई गोगोल और मिखाइल साल्टीकोव-शेड्रिन ने साहित्य में छोड़ी थी। वह 19वीं शताब्दी के मध्य के पहले चित्रकारों में से एक थे जिन्होंने निर्णायक रूप से आलोचनात्मक यथार्थवाद का मार्ग अपनाया और रूसी वास्तविकता की बुराइयों को खुले तौर पर उजागर करना शुरू किया।

उच्च निशान

1846 में, कलाकार ने नई शैली में पहली पेंटिंग बनाई, जिसे उन्होंने प्रोफेसरों को प्रस्तुत करने का निर्णय लिया। इस पेंटिंग को "फ्रेश कैवेलियर" कहा जाता था। इसे "प्रथम क्रॉस प्राप्त करने वाले अधिकारी की सुबह" और "पर्व के परिणाम" के रूप में भी जाना जाता है। इस पर काम कठिन था. फेडोटोव ने अपनी डायरी में लिखा, "यह मेरा पहला चूजा है, जिसे मैंने विभिन्न संशोधनों के साथ लगभग नौ महीने तक पाला-पोसा।"

उन्होंने अकादमी में अपने दूसरे काम, "द पिकी ब्राइड" के साथ तैयार पेंटिंग दिखाई। और एक चमत्कार हुआ - कार्ल ब्रायलोव, जो पहले पावेल एंड्रीविच के साथ विशेष रूप से मित्रवत नहीं थे, ने उनकी पेंटिंग्स को उच्चतम रेटिंग दी। अकादमी परिषद ने उन्हें शिक्षाविद की उपाधि के लिए नामांकित किया और आर्थिक भत्ता प्रदान किया। इसने फेडोटोव को पेंटिंग "द मेजर्स मैचमेकिंग" जारी रखने की अनुमति दी। 1848 में, वह "द फ्रेश कैवेलियर" और "द पिकी ब्राइड" के साथ एक अकादमिक प्रदर्शनी में दिखाई दीं।

अगली प्रदर्शनी ने प्रसिद्धि के साथ-साथ सेंसर का ध्यान भी खींचा। आदेश के अपमानजनक चित्रण के कारण "फ्रेश कैवेलियर" से लिथोग्राफ को हटाना मना था, और इसके कथानक को नष्ट किए बिना चित्र से ऑर्डर को हटाना असंभव था। सेंसर मिखाइल मुसिन-पुश्किन को लिखे एक पत्र में, फेडोटोव ने लिखा: "...जहां निरंतर गरीबी और अभाव है, वहां पुरस्कार की खुशी की अभिव्यक्ति दिन-रात इसके साथ भागने के बचकानेपन को जन्म देगी। ... वे अपने ड्रेसिंग गाउन पर सितारे पहनते हैं, और यह केवल एक संकेत है कि उन्हें महत्व दिया जाता है।

हालाँकि, पेंटिंग के "वर्तमान स्वरूप में" वितरण की अनुमति देने के अनुरोध को अस्वीकार कर दिया गया था।

"ताजा कैवेलियर"

जब फेडोटोव सेंसरशिप कमेटी से पेंटिंग के बारे में लौटे तो उन्होंने अपनी डायरी में यही लिखा: “प्राप्त आदेश के अवसर पर दावत के बाद की सुबह। नये सज्जन से यह सहन नहीं हुआ, जैसे ही उजाला हुआ, उसने अपना नया चोगा पहन लिया और बड़े गर्व से रसोइये को उसका महत्व याद दिलाया। लेकिन वह मजाक में उसे एकमात्र जूते दिखाती है, लेकिन वे घिसे हुए और छेदों से भरे हुए हैं, जिन्हें वह साफ करने के लिए ले गई थी। कल की दावत के टुकड़े और टुकड़े फर्श पर पड़े हुए हैं, और पृष्ठभूमि में मेज के नीचे आप एक जागृत सज्जन को देख सकते हैं, जो शायद युद्ध के मैदान में भी बचे हैं, लेकिन उनमें से एक जो पासपोर्ट के साथ गुजरने वालों को परेशान करते हैं। एक रसोइये की कमर मालिक को सर्वोत्तम स्वाद के मेहमानों को रखने का अधिकार नहीं देती है। "जहाँ खराब संबंध है, वहाँ एक महान छुट्टी है - गंदगी।"

पावेल फेडोटोव ने अपने काम में रसोइये को कुछ हद तक सहानुभूति दी। वह गोल, सामान्य स्वभाव वाले चेहरे वाली एक सुंदर, साफ़-सुथरी युवा महिला है। सिर पर बंधा दुपट्टा बताता है कि उसकी शादी नहीं हुई है. उन दिनों विवाहित स्त्रियाँ अपने सिर पर योद्धा धारण करती थीं। पेट को देखकर लगता है कि वह एक बच्चे की उम्मीद कर रही है। कोई केवल अनुमान ही लगा सकता है कि उसके पिता कौन हैं।

पावेल फेडोटोव ने पहली बार "फ्रेश कैवेलियर" को तेल में चित्रित किया। शायद इसीलिए इस पर काम करने में काफी लंबा समय लगा, हालांकि यह विचार बहुत पहले ही बन चुका था। नई तकनीक ने एक नई छाप के उद्भव में योगदान दिया - पूर्ण यथार्थवाद, चित्रित दुनिया की भौतिकता। कलाकार ने पेंटिंग पर इस तरह काम किया मानो वह कोई लघु चित्र बना रहा हो, छोटी-छोटी बारीकियों पर ध्यान दे रहा था, और जगह का एक भी टुकड़ा खाली नहीं छोड़ रहा था। वैसे, आलोचकों ने बाद में इसके लिए उन्हें फटकार लगाई।

बेचारा अधिकारी

आलोचकों ने सज्जन को जितनी बार संभव हो कहा, कहा: "एक बेलगाम गंवार," "एक निष्प्राण कैरियरवादी अधिकारी।" कई वर्षों के बाद, आलोचक व्लादिमीर स्टासोव पूरी तरह से गुस्से में आ गए: "... आपके सामने एक अनुभवी, कठोर स्वभाव, एक भ्रष्ट रिश्वत लेने वाला, अपने मालिक का एक निष्प्राण गुलाम है, जो अब इसके अलावा कुछ भी नहीं सोचता है कि वह क्या करेगा उसे पैसे दो और उसके बटनहोल में एक क्रॉस दो। वह क्रूर और निर्दयी है, वह जिसे चाहे डुबा देगा, और उसके गैंडे के चेहरे पर एक भी शिकन नहीं आएगी। क्रोध, अहंकार, संवेदनहीनता, सर्वोच्च और स्पष्ट तर्क के रूप में आदेश की मूर्तिपूजा, पूरी तरह से अश्लील जीवन।

हालाँकि, फेडोटोव उनसे सहमत नहीं थे। उन्होंने अपने नायक को "गरीब अधिकारी" और यहां तक ​​कि "थोड़े समर्थन के साथ" "निरंतर गरीबी और अभाव" का अनुभव करने वाला "मेहनतकश" भी कहा। उत्तरार्द्ध के साथ बहस करना कठिन है - उनके घर का इंटीरियर, जो एक शयनकक्ष, एक कार्यालय और एक भोजन कक्ष है, काफी खराब है। इस छोटे से आदमी को ऊपर उठने के लिए इससे भी छोटा कोई मिल गया है...

निःसंदेह, वह गोगोल के "द ओवरकोट" का अकाकी अकाकिविच नहीं है। उसके पास एक छोटा सा इनाम है, जो उसे कई विशेषाधिकारों का अधिकार देता है, विशेष रूप से, कुलीनता प्राप्त करने के लिए। इस प्रकार, रूसी पुरस्कार प्रणाली में यह न्यूनतम आदेश प्राप्त करना सभी अधिकारियों और उनके परिवारों के सदस्यों के लिए बहुत आकर्षक था।

सज्जन ने मौका गँवा दिया

निकोलाई गोगोल और मिखाइल साल्टीकोव-शेड्रिन की बदौलत, अधिकारी 1830-1850 के दशक के रूसी साहित्य में एक केंद्रीय व्यक्ति बन गए। इसे वाडेविल्स, कॉमेडी, कहानियों, व्यंग्य दृश्यों और अन्य चीजों के लिए शायद ही एकमात्र विषय बनाया गया था। हो सकता है कि उन्होंने अधिकारी का मज़ाक उड़ाया हो, लेकिन उन्हें उसके प्रति दया और सहानुभूति महसूस हुई। आख़िरकार, वह सत्ता से परेशान था और उसे वोट देने का बिल्कुल भी अधिकार नहीं था।

पावेल फेडोटोव के लिए धन्यवाद, कैनवास पर इस मामूली कलाकार की छवि देखना संभव हो गया। वैसे, 19वीं सदी के मध्य में उठाया गया विषय आज भी कम प्रासंगिक नहीं लगता। लेकिन लेखकों में कोई गोगोल नहीं है जो एक आधुनिक अधिकारी की पीड़ा का वर्णन करने में सक्षम है, उदाहरण के लिए, परिषद से, और कोई फेडोटोव नहीं है, जो विडंबना के अपने अंतर्निहित हिस्से के साथ, एक स्थानीय स्तर के अधिकारी को आकर्षित करेगा। उसके हाथ में एक उच्च पद के किसी अन्य अधिकारी का आभार पत्र। प्रबंधन को नकद बोनस और गंभीर पुरस्कार मिलते हैं...

यह पेंटिंग 1846 में चित्रित की गई थी। और 1845 में, स्टैनिस्लाव के आदेश का पुरस्कार निलंबित कर दिया गया था। तो इस बात की पूरी संभावना है कि रसोइये की हँसी, जो कैनवास से स्पष्ट रूप से सुनाई देती है, बस यह संकेत देती है कि टूटी हुई लड़की पूरी सच्चाई जानती है। उन्हें अब सम्मानित नहीं किया जाता और "नए सज्जन" ने अपना जीवन बदलने का एकमात्र मौका गंवा दिया।

उनके चित्रों की शैलियाँ विविध हैं

पावेल फेडोटोव ने ललित कला के विकास को प्रभावित किया और इतिहास में एक प्रतिभाशाली कलाकार के रूप में नीचे चले गए जिन्होंने रूसी चित्रकला के विकास में महत्वपूर्ण कदम उठाए।

उनके चित्रों की शैलियाँ काफी विविध हैं, जिनमें चित्रों से लेकर शैली के दृश्य और युद्ध चित्रों तक शामिल हैं। व्यंग्य या आलोचनात्मक यथार्थवाद की उनकी विशिष्ट शैली में लिखे गए लेखों पर विशेष ध्यान दिया जाता है। उनमें वह मानवीय कमजोरियों और मानवीय सार को प्रदर्शित करता है। ये पेंटिंग्स मजाकिया हैं, और मास्टर के जीवनकाल के दौरान वे एक वास्तविक रहस्योद्घाटन थे। शैली के दृश्य जहां अश्लीलता, मूर्खता और आम तौर पर मानवीय कमजोरियों के विभिन्न पहलुओं का उपहास किया जाता है, 19वीं शताब्दी की रूसी कला में एक नवीनता थी।

हालाँकि, कलाकार की ईमानदारी, उसके काम की व्यंग्यात्मक अभिविन्यास के साथ, सेंसरशिप का ध्यान बढ़ाती है। परिणामस्वरूप, जो संरक्षक पहले उसका समर्थन करते थे, वे फेडोटोव से दूर होने लगे। और फिर स्वास्थ्य समस्याएं शुरू हुईं: उनकी दृष्टि खराब हो गई, सिरदर्द अधिक होने लगा, उनके सिर में खून बहने लगा... परिणामस्वरूप, उनका चरित्र बदतर के लिए बदल गया।

फेडोटोव की मृत्यु उसके दोस्तों को छोड़कर सभी ने भुला दी

फेडोटोव का जीवन दुखद रूप से समाप्त हो गया। 1852 के वसंत में, पावेल एंड्रीविच ने तीव्र मानसिक विकार के लक्षण दिखाए। और जल्द ही अकादमी को पुलिस द्वारा सूचित किया गया कि "यूनिट में एक पागल आदमी है जो कहता है कि वह कलाकार फेडोटोव है।"

दोस्तों और अकादमी के अधिकारियों ने फेडोटोव को मानसिक रूप से बीमार लोगों के लिए निजी सेंट पीटर्सबर्ग अस्पतालों में से एक में रखा। सम्राट ने इस प्रतिष्ठान में उसके भरण-पोषण के लिए 500 रूबल दिए। रोग तेजी से बढ़ता गया। 1852 के पतन में, परिचितों ने पावेल एंड्रीविच को पीटरहॉफ राजमार्ग पर ऑल हू सॉरो अस्पताल में स्थानांतरित करने की व्यवस्था की। यहां फेडोटोव की उसी वर्ष 14 नवंबर को मृत्यु हो गई, जिसे कुछ करीबी दोस्तों को छोड़कर सभी ने भुला दिया।

उन्हें फिनिश रेजिमेंट के लाइफ गार्ड्स के एक कप्तान की वर्दी में स्मोलेंस्क ऑर्थोडॉक्स कब्रिस्तान में दफनाया गया था। सेंसरशिप कमेटी ने पावेल एंड्रीविच की मौत की खबर प्रेस में प्रकाशित करने पर रोक लगा दी।

पावेल फेडोटोव
ताज़ा घुड़सवार
(उस अधिकारी की सुबह जिसने एक दिन पहले पहला क्रॉस प्राप्त किया था)
1846. स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

सीएक ताजा सज्जन", या "एक अधिकारी की सुबह जिसने पहला क्रॉस प्राप्त किया" - एक पेंटिंग जिसमें फेडोटोव ने पहली बार तेल चित्रकला तकनीकों की ओर रुख किया। शायद इसीलिए इस पर काम करने में काफी लंबा समय लगा, हालाँकि यह विचार बहुत पहले, सीपिया श्रृंखला में बनाया गया था। नई तकनीक ने एक नई छाप के उद्भव में योगदान दिया - पूर्ण यथार्थवाद, चित्रित दुनिया की भौतिकता। फेडोटोव ने पेंटिंग पर इस तरह काम किया मानो वह कोई लघु चित्र बना रहा हो, छोटी-छोटी बारीकियों पर ध्यान दे रहा हो, जगह का एक भी टुकड़ा खाली न छोड़ रहा हो (आलोचकों ने बाद में इसके लिए उसे फटकार लगाई)।

कार्रवाई एक तंग कमरे में होती है, जो टूटे हुए फर्नीचर, टूटे बर्तनों और खाली बोतलों से भरा हुआ है। फेडोटोव यहां रहने वाले व्यक्ति के चरित्र और आदतों को रेखांकित करने के लिए हर विवरण का उपयोग करता है, जो उपन्यास वह पढ़ रहा है उसके शीर्षक तक (एफ. बुल्गारिन द्वारा लिखित "इवान विज़िगिन" - उस समय काफी लोकप्रिय लेकिन कम गुणवत्ता वाली किताब)। कल के "गाला" रात्रिभोज के अवशेष मेज पर स्पष्ट रूप से प्रदर्शित किए गए हैं - वोदका का एक डिकैन्टर, सॉसेज के टुकड़े, टॉयलेटरीज़ के साथ मिश्रित चिमटे के साथ एक मोमबत्ती का ठूंठ।

एक मेज के नीचे एक कुत्ता शांति से सो रहा है, और दूसरी मेज के नीचे - कोई कम शांत नहीं - कल की दावत में भाग लेने वालों में से एक, नींद में उसके सामने उभर रहे दृश्य को देख रहा है। इस उथल-पुथल के बीच नव-निर्मित आदेश-वाहक का चेहरा गर्व से ऊंचा हो जाता है। जाहिरा तौर पर, अपने सपनों में, "वह अलेक्जेंड्रिया के विद्रोही स्तंभ के प्रमुख के रूप में ऊंचा चढ़ गया," उसने खुद को एक प्राचीन टोगा की तरह एक चिकना वस्त्र में लपेट लिया, और खुद को पुरातनता के सबसे महान नायक से कम नहीं होने की कल्पना की। एक पैर आगे की ओर झुका हुआ, एक अहंकारी नज़र, एक गर्व से उठा हुआ सिर... वह सचमुच गर्व और अकड़ से फूला हुआ है, और वह बिल्कुल भी शर्मिंदा नहीं है कि उसकी उपस्थिति - कर्लर्स और एक बासी बागे में - कुछ हद तक पारंपरिक के अनुरूप नहीं है एक प्राचीन नायक का विचार.

और रसोइया अपने मालिक को अपने टपके हुए तलवे दिखाती है, नए ऑर्डर पर कोई ध्यान नहीं देती है। वह उसकी कीमत जानती है, और वही इस घर की सच्ची मालकिन है। "जहां एक बुरा रिश्ता है, वहां महान छुट्टी पर गंदगी है ..." - इस तरह फेडोटोव ने अपनी पेंटिंग की काव्यात्मक व्याख्या शुरू की, जो एक अधिकारी और एक नौकर के "भ्रम" की ओर इशारा करती है।

एक अधिकारी की सुबह जिसने एक दिन पहले अपना पहला क्रॉस प्राप्त किया।
रेखाचित्र. 1844. स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

हास्य दृश्य में, प्रसिद्ध आलोचक व्लादिमीर स्टासोव ने दुखद और यहां तक ​​​​कि डरावनी सामग्री देखी: "वह भयंकर और निर्दयी है," वह मुख्य चरित्र के बारे में लिखते हैं, "वह जिसे और जो चाहे डुबो देगा, और उसके चेहरे पर एक भी शिकन नहीं होगी" लड़खड़ा जाएगा. गुस्सा, अकड़, एक पूरी तरह से अश्लील जीवन - यह सब इस चेहरे में मौजूद है, एक ड्रेसिंग गाउन और नंगे पैर, कर्लर्स में और उसकी छाती पर एक आदेश के साथ एक कट्टर अधिकारी की मुद्रा और छवि में।

हालाँकि, फ़ेडोटोव स्वयं अभी भी अपने काम के बारे में इतने स्पष्ट नहीं थे। हां, वह अपने नायक का तीखा उपहास करता है, लेकिन साथ ही वह किसी तरह उसे सही ठहराता है और उस पर दया करता है। किसी भी मामले में, काउंट मुसिन-पुश्किन को फेडोटोव का पत्र संरक्षित किया गया है: "... क्या यह स्वाभाविक नहीं है कि जहां निरंतर कमी और अभाव है, वहां इनाम की खुशी की अभिव्यक्ति इसके साथ भागने की बचकानी हरकत को जन्म देगी दिन और रात।"

शायद हमें बेनोइट की राय पर विश्वास करना चाहिए, जो मानते थे कि, संक्षेप में, फेडोटोव हमेशा अपने नायकों के साथ एक थे...