ट्रीटीकोव गैलरी देश में सबसे अधिक देखा जाने वाला संग्रहालय है। गैलरी की स्थापना 19वीं शताब्दी के अंत में प्रसिद्ध व्यापारियों और परोपकारी लोगों - पावेल और सर्गेई ट्रेटीकोव द्वारा की गई थी, जिन्होंने शहर को अपना संग्रह दान किया था। गैलरी लवरुशिंस्की लेन पर ट्रेटीकोव भाइयों की पूर्व संपत्ति में स्थित है। 1917 की अक्टूबर क्रांति के बाद धनी कुलीन और व्यापारी परिवारों के संग्रह से संग्रहालय का कोष काफी हद तक भर गया था। ट्रीटीकोव गैलरी के विशाल हॉल प्राचीन रूसी चिह्न और रूसी चित्रकला विद्यालय की पेंटिंग प्रदर्शित करते हैं। संग्रहालय के कालानुक्रमिक रूप से व्यवस्थित हॉलों में घूमते हुए, आप 17वीं शताब्दी से 20वीं शताब्दी की शुरुआत तक रूसी ललित कला का विस्तार से अध्ययन कर सकते हैं।

त्रेताकोव भाइयों ने अपने पिता को तब खो दिया जब सबसे बड़ा, पावेल, सत्रह वर्ष का था और सबसे छोटा, सर्गेई, पंद्रह वर्ष का था। वे भगवान की ओर से उद्यमी निकले। बहुत जल्द ही भाइयों ने दुकानों में सामान्य व्यापार से लेकर प्रसिद्ध मर्चेंट स्ट्रीट इलिंका पर लिनन, कागज और ऊनी सामानों की अपनी बड़ी दुकान तक कारोबार का विस्तार किया। वे ट्रेडिंग हाउस “पी” का आयोजन करते हैं। और एस. त्रेताकोव भाई।" 1860 के दशक के मध्य में, उन्होंने नोवो-कोस्ट्रोमा लिनन कारख़ाना का अधिग्रहण किया, जिसे बाद में उन्होंने रूस में सर्वश्रेष्ठ में से एक बना दिया। मास्को व्यापारियों के इतिहासकार पी.ए. ब्यूरीस्किन ने ट्रेटीकोव्स को मॉस्को के पांच सबसे अमीर व्यापारी परिवारों में नामित किया

त्रेताकोव प्रसिद्ध दानदाता और परोपकारी थे। पावेल मिखाइलोविच बधिरों और मूक लोगों के लिए अर्नोल्ड स्कूल के ट्रस्टी थे, उन्होंने अनुसंधान अभियानों को वित्तीय सहायता प्रदान की और चर्चों के निर्माण के लिए धन दान किया। कभी-कभी त्रेताकोव का दान पेंटिंग खरीदने की लागत से अधिक हो जाता था। सर्गेई मिखाइलोविच ने मास्को के सार्वजनिक जीवन में सक्रिय रूप से भाग लिया। वह मॉस्को सिटी ड्यूमा के सदस्य और मेयर थे। इस पद पर उन्होंने मास्को के लिए बहुत कुछ किया। ट्रीटीकोव के लिए धन्यवाद, सोकोल्निचेस्काया ग्रोव सोकोल्निकी सिटी पार्क बन गया: उन्होंने इसे अपने पैसे से खरीदा।

1851 में, ट्रेटीकोव्स ने व्यापारियों शेस्तोव्स से लाव्रुशिन्स्की लेन में एक संपत्ति खरीदी, जिसमें एक क्लासिक अटारी और एक व्यापक बगीचे से सजाए गए दो मंजिला हवेली थी। एलेक्जेंड्रा डेनिलोवना घर की पूर्ण मालकिन थीं, और ट्रेटीकोव भाइयों ने व्यापार पर ध्यान केंद्रित किया। यह एक आदर्श परिवार और व्यापारिक संघ था, जो व्यापारियों के बीच दुर्लभ था। उसी समय, ट्रीटीकोव्स के अलग-अलग चरित्र थे। पावेल संकोची स्वभाव के थे, उन्हें एकांत में काम करना और पढ़ना पसंद था, और वे पेंटिंग और नक्काशी को देखने और अध्ययन करने में घंटों बिता सकते थे। सर्गेई, अधिक मिलनसार और हंसमुख, हमेशा दिखाई देता था और दिखावा करना पसंद करता था।

एक दिन, पावेल मिखाइलोविच ट्रीटीकोव कंपनी के काम से सेंट पीटर्सबर्ग आए और हर्मिटेज में समाप्त हो गए। वह कला संग्रह की समृद्धि से इतना आश्चर्यचकित था कि वह निश्चित रूप से संग्रह शुरू करना चाहता था। जल्द ही उन्होंने अल्पज्ञात पश्चिमी कलाकारों की नौ पेंटिंग हासिल कर लीं। "पुराने चित्रों की प्रामाणिकता निर्धारित करने जैसे कठिन मामले में पहली दो या तीन गलतियों ने उन्हें पुराने उस्तादों द्वारा चित्रों को इकट्ठा करने से हमेशा के लिए दूर कर दिया," आई.एस. ने लिखा। कलेक्टर की मृत्यु के बाद ओस्ट्रोखोव। ट्रीटीकोव ने यह कहना पसंद किया, "मेरे लिए सबसे प्रामाणिक पेंटिंग वह है जिसे मैंने व्यक्तिगत रूप से कलाकार से खरीदा था।" जल्द ही त्रेताकोव एफ.आई. के संग्रह से परिचित हो गया। प्राइनिशनिकोव और रूसी कलाकारों द्वारा पेंटिंग इकट्ठा करने का फैसला किया।

ट्रीटीकोव गैलरी में, संग्रहालय का स्थापना वर्ष 1856 माना जाता है, जब पावेल मिखाइलोविच ट्रीटीकोव ने एन.जी. द्वारा पहली दो पेंटिंग "टेम्पटेशन" हासिल की थी। वी.जी. द्वारा शिल्डर और "फ़िनिश तस्करों के साथ संघर्ष" खुड्याकोवा। आज वे एक ही कमरे में साथ-साथ घूमते हैं। जिस स्थिति से पावेल मिखाइलोविच ने अपनी गैलरी के लिए चित्रों का चयन किया, वह कलाकारों को संबोधित उनके शब्दों में पाया जा सकता है: "मुझे समृद्ध प्रकृति, शानदार रचना, शानदार रोशनी, कोई चमत्कार नहीं चाहिए, मुझे कम से कम एक गंदा पोखर दे दो, लेकिन ऐसा यह वास्तव में कविता थी, और हर चीज़ में कविता हो सकती है, यह कलाकार का काम है।

लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि त्रेताकोव ने अपनी पसंद की सभी पेंटिंग खरीद लीं। वह एक साहसी आलोचक थे जो अन्य लोगों के प्राधिकारियों को नहीं पहचानते थे, अक्सर कलाकारों पर टिप्पणियाँ करते थे, और कभी-कभी सुधार की मांग करते थे। आमतौर पर पावेल मिखाइलोविच ने प्रदर्शनियों के उद्घाटन से पहले, स्टूडियो में ही एक कैनवास खरीदा था, जब न तो आलोचकों, न दर्शकों, न ही पत्रकारों ने अभी तक पेंटिंग नहीं देखी थी। त्रेताकोव को कला की बहुत अच्छी समझ थी, लेकिन सर्वश्रेष्ठ चुनने के लिए यह पर्याप्त नहीं थी। पावेल मिखाइलोविच के पास एक द्रष्टा का अनोखा उपहार था। कोई भी अधिकारी उनके निर्णय को प्रभावित नहीं कर सका। एस.एन. द्वारा वर्णित मामला सांकेतिक है। "नेस्टरोव इन लाइफ एंड वर्क" पुस्तक में ड्यूरिलिन:

"XVIII ट्रैवलिंग प्रदर्शनी के प्रारंभिक, बंद, वर्निसेज में, जहां वांडरर्स के कुछ चुनिंदा दोस्तों को अनुमति दी गई थी, मायसोएडोव ने वी.वी. को "बार्थोलोम्यू" तक ले जाया। स्टासोवा, इटिनरेंट मूवमेंट के ट्रिब्यून-एपोलॉजिस्ट, डी.वी. कला प्रोत्साहन सोसायटी के सचिव ग्रिगोरोविच और ए.एस. सुवोरिन, समाचार पत्र "नोवॉय वर्म्या" के संपादक। सभी चारों ने अंतिम निर्णय के साथ चित्र का मूल्यांकन किया; वे चारों इस बात पर सहमत थे कि यह हानिकारक है... बुराई को उखाड़ फेंकना चाहिए। हम प्रदर्शनी में मास्को के मूक कलाकार की तलाश करने गए और उसे दूर कोने में किसी पेंटिंग के सामने पाया। स्टासोव बोलने वाले पहले व्यक्ति थे: यह पेंटिंग गलतफहमी के कारण प्रदर्शनी में समाप्त हो गई, एसोसिएशन की प्रदर्शनी में इसका कोई स्थान नहीं था।

साझेदारी के उद्देश्य ज्ञात हैं, लेकिन नेस्टरोव की तस्वीर उनका उत्तर नहीं देती है: हानिकारक रहस्यवाद, वास्तविकता की अनुपस्थिति, बूढ़े व्यक्ति के सिर के चारों ओर यह हास्यास्पद घेरा... गलतियाँ हमेशा संभव हैं, लेकिन उन्हें सुधारा जाना चाहिए। और उन्होंने, उसके पुराने दोस्तों ने, उससे चित्र छोड़ने के लिए कहने का निर्णय लिया... बहुत सी स्मार्ट, ठोस बातें कही गईं। हर किसी को खराब "बार्थोलोम्यू" ब्रांड करने के लिए एक शब्द मिल गया। पावेल मिखाइलोविच चुपचाप सुनते रहे, और फिर, जब शब्द ख़त्म हो गए, तो उन्होंने विनम्रतापूर्वक उनसे पूछा कि क्या वे समाप्त हो गए हैं; जब उसे पता चला कि उन्होंने सारे सबूत ख़त्म कर दिए हैं, तो उसने जवाब दिया: “आपने जो कहा उसके लिए धन्यवाद। मैंने पेंटिंग मॉस्को में खरीदी थी, और अगर मैंने इसे वहां नहीं खरीदा होता, तो आपके सभी आरोपों को सुनने के बाद, मैंने इसे अभी यहां खरीदा होता।

सर्गेई मिखाइलोविच त्रेताकोव ने अपने भाई की तुलना में पंद्रह साल बाद अपना संग्रह एकत्र करना शुरू किया और केवल लगभग सौ कार्य ही हासिल कर पाए। हालाँकि, उनका संग्रह एक तरह का था, क्योंकि उन्हें आधुनिक पश्चिमी चित्रकला में रुचि थी - जे.-बी. सी. कोरोट, सी.-एफ. डौबिग्नी, एफ. मिले और अन्य। पावेल मिखाइलोविच, अपने भाई के विपरीत, जिन्होंने अपने लिए पेंटिंग एकत्र की, राष्ट्रीय कला का एक सार्वजनिक रूप से सुलभ संग्रहालय बनाने की मांग की। 1860 में (और तब वह केवल अट्ठाईस वर्ष का था), उसने एक वसीयत तैयार की, जिसके अनुसार उसने मॉस्को में एक "कला संग्रहालय" की स्थापना के लिए एक लाख पचास हजार रूबल की वसीयत की। पावेल मिखाइलोविच ने अपने भाई को भी ऐसा करने के लिए राजी किया।

1865 में, पावेल मिखाइलोविच की शादी प्रसिद्ध परोपकारी सव्वा इवानोविच ममोनतोव की चचेरी बहन वेरा निकोलेवना ममोनतोवा के साथ हुई। त्रेताकोव के छह बच्चे थे - चार बेटियाँ और दो बेटे। परिवार में सभी लोग एक-दूसरे से प्यार करते थे। पावेल मिखाइलोविच ने अपनी पत्नी को लिखा: "मैं अपने दिल की गहराई से भगवान और आपको धन्यवाद देता हूं कि मुझे आपको खुश करने का अवसर मिला, हालांकि, यहां बच्चों का बहुत दोष है: उनके बिना पूरी खुशी नहीं होगी!" ” सर्गेई मिखाइलोविच ने 1856 में अपने भाई की तुलना में बहुत पहले शादी कर ली, लेकिन उनके बेटे के जन्म के तुरंत बाद उनकी पत्नी की मृत्यु हो गई। केवल दस साल बाद, सर्गेई मिखाइलोविच ने दूसरी शादी कर ली।

पावेल मिखाइलोविच ने बच्चों के पालन-पोषण पर पारंपरिक व्यापारी विचारों का पालन किया। उन्होंने घर पर ही बच्चों को उत्कृष्ट शिक्षा दी। बेशक, कलाकारों, संगीतकारों और लेखकों ने, जो लगभग हर दिन ट्रेटीकोव का दौरा करते थे, बच्चों के निर्माण में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। 1887 में, पावेल मिखाइलोविच के बेटे वान्या, जो सभी के पसंदीदा और अपने पिता की आशा थे, मेनिनजाइटिस से जटिल स्कार्लेट ज्वर से मर गए। त्रेताकोव ने इस शोक को कष्टपूर्वक सहन किया। दूसरा बेटा मिखाइल मनोभ्रंश से पीड़ित था और पारिवारिक व्यवसाय का पूर्ण उत्तराधिकारी और उत्तराधिकारी नहीं बन सका। बेटी एलेक्जेंड्रा याद करती है: “उस समय से, मेरे पिता का चरित्र बहुत बदल गया। वह उदास और चुप हो गया। केवल उनके पोते-पोतियों ने ही उनकी आँखों में पूर्व स्नेह प्रकट किया।”

लंबे समय तक, ट्रेटीकोव रूसी कला का एकमात्र संग्रहकर्ता था, कम से कम इतने पैमाने पर। लेकिन 1880 के दशक में उनके पास एक योग्य प्रतिद्वंद्वी से भी अधिक था - सम्राट अलेक्जेंडर III। त्रेताकोव और ज़ार के बीच टकराव से जुड़ी कई किंवदंतियाँ हैं। पावेल मिखाइलोविच ने सचमुच अलेक्जेंडर की नाक के नीचे से कई बार उन कलाकारों की पेंटिंग चुराईं, जो प्रतिष्ठित व्यक्ति के प्रति पूरे सम्मान के साथ, ट्रेटीकोव को पसंद करते थे। अलेक्जेंडर III, जिन्हें "किसान राजा" कहा जाता था, अगर यात्रा प्रदर्शनियों का दौरा करते समय, उन्होंने सर्वश्रेष्ठ चित्रों पर "पी.एम. की संपत्ति" के निशान देखे तो वह क्रोधित हो गए। त्रेताकोव"।

लेकिन ऐसे मामले थे जब सम्राट के प्रतिनिधियों ने ट्रेटीकोव को आसानी से मना कर दिया। उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर III की मृत्यु के बाद, उनके बेटे निकोलस द्वितीय ने वी.आई. की पेंटिंग "द कॉन्क्वेस्ट ऑफ साइबेरिया बाय एर्मक" के लिए उस समय के लिए एक अविश्वसनीय राशि की पेशकश की। सुरिकोव - चालीस हजार रूबल। नव-निर्मित सम्राट अपने पिता की याद में कंजूसी नहीं करना चाहता था, जिसने इस पेंटिंग को खरीदने का सपना देखा था। सुरिकोव का पहले से ही पावेल मिखाइलोविच के साथ एक समझौता था, लेकिन वह इस तरह के आकर्षक सौदे से इनकार नहीं कर सके। त्रेताकोव इससे अधिक कुछ नहीं दे सका। सांत्वना के रूप में, कलाकार ने कलेक्टर को पेंटिंग का एक स्केच दिया, जो पूरी तरह से निःशुल्क था, जो अभी भी संग्रहालय में लटका हुआ है।

1892 में सर्गेई मिखाइलोविच की मृत्यु हो गई। उनकी मृत्यु से बहुत पहले, ट्रेटीकोव बंधुओं ने अपना संग्रह मास्को को दान करने का निर्णय लिया। अपनी वसीयत में, सर्गेई मिखाइलोविच ने शहर को लाव्रुशिंस्की लेन पर घर का आधा हिस्सा, सभी पेंटिंग और एक लाख रूबल की राशि दान में दी। पावेल मिखाइलोविच ने अपने भाई के संग्रह के साथ, अपने जीवनकाल के दौरान अपना विशाल संग्रह (तीन हजार से अधिक कार्य) मास्को को दान कर दिया। 1893 में, पावेल और सर्गेई ट्रेटीकोव की मॉस्को गैलरी खोली गई, जिसमें रूसी कलाकारों के चित्रों के बगल में पश्चिमी कला का संग्रह लटका हुआ था। 4 दिसंबर, 1898 को त्रेताकोव की मृत्यु हो गई। उनके अंतिम शब्द थे: "गैलरी का ख्याल रखें और स्वस्थ रहें।"

त्रेताकोव की मृत्यु के बाद, 1899-1906 के दौरान, मुख्य घर को प्रदर्शनी हॉल में बदल दिया गया। अग्रभाग, वी.एम. के चित्र के अनुसार डिज़ाइन किया गया। वासनेत्सोव, कई वर्षों तक ट्रेटीकोव गैलरी का प्रतीक बन गया। मुखौटे के मध्य भाग को मॉस्को के हथियारों के प्राचीन कोट - सेंट जॉर्ज द विक्टोरियस की राहत छवि के साथ एक ठाठ कोकेशनिक द्वारा उजागर किया गया था। उस समय, कलाकारों ने प्राचीन रूसी कला के रूपों में रुचि दिखाई। शानदार ढंग से सजाए गए पोर्टल, हरे-भरे खिड़की के फ्रेम, चमकीले पैटर्न और अन्य सजावट - यह सब वासनेत्सोव की ट्रेटीकोव गैलरी को एक प्राचीन रूसी परी-कथा टॉवर में बदलने की इच्छा की बात करता है।

1913 में, कलाकार आई.ई. ट्रेटीकोव गैलरी के ट्रस्टी बने। ग्रैबर. प्रदर्शनी का पुनर्निर्माण एक वैज्ञानिक सिद्धांत पर शुरू हुआ, जैसा कि दुनिया के सर्वश्रेष्ठ संग्रहालयों में होता है। एक कलाकार की कृतियाँ एक अलग कमरे में लटकने लगीं और चित्रों की व्यवस्था सख्ती से कालानुक्रमिक हो गई। 1918 में, ट्रेटीकोव गैलरी का राष्ट्रीयकरण कर दिया गया और उसे पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ़ एजुकेशन में स्थानांतरित कर दिया गया। यह इस समय था कि संग्रहालय को पी.आई. के विशाल संग्रह से भर दिया गया था। और वी.ए. खारितोनेंको, ई.वी. बोरिसोवा-मुसातोवा, ए.पी. बोटकिना, वी.ओ. गिरशमैन, एम.पी. रयाबुशिंस्की और मास्को के पास सम्पदा से संग्रह।

1980 के दशक में, गैलरी का एक भव्य पुनर्निर्माण हुआ। परियोजना में "एक बड़े संग्रहालय परिसर का निर्माण शामिल है, जिसमें भंडारण सुविधाएं, व्यापक प्रदर्शनी स्थान, आंगनों के विकास के माध्यम से एक सम्मेलन कक्ष और एक पुरानी इमारत के ऐतिहासिक स्वरूप को संरक्षित करते हुए उसका नवीनीकरण शामिल है।" दुर्भाग्य से, लाव्रुशिन्स्की और बोल्शोई टॉल्माचेव्स्की लेन के चौराहे पर बनी नई इमारत, पुरानी ट्रेटीकोव इमारतों के स्थापत्य समूह के लिए अलग-थलग निकली। पुनर्निर्माण के परिणामस्वरूप स्मारक का वास्तविक विनाश हुआ। नई कोने वाली इमारत परिवेश के साथ पारंपरिक संबंधों से बाहर निकली।

पुनर्निर्माण के परिणामस्वरूप, ट्रेटीकोव गैलरी का प्रदर्शनी क्षेत्र डेढ़ गुना बढ़ गया। 1998 में, ऐतिहासिक, कालानुक्रमिक और मोनोग्राफिक सिद्धांतों के अनुसार निर्मित बीसवीं सदी की कला की पहली स्थायी प्रदर्शनी, क्रिम्स्की वैल पर संग्रहालय की नई इमारत में खोली गई। संग्रहालय के संग्रह में अब लगभग एक लाख पचास हजार कृतियाँ हैं। पावेल मिखाइलोविच का संग्रह पचास गुना से अधिक बढ़ गया है। ट्रीटीकोव गैलरी एक विशाल शैक्षिक और सांस्कृतिक केंद्र है जो वैज्ञानिक, बहाली, शैक्षिक, प्रकाशन, लोकप्रियकरण और अन्य गतिविधियों में लगा हुआ है।

कलाकार वासिली वासिलीविच वीरेशचागिन को लिखे पत्रों में से एक में पी.एम. त्रेताकोव ने लिखा: "मॉस्को के खिलाफ आपका आक्रोश समझ में आता है, अगर मैं केवल हमारी पीढ़ी को ध्यान में रखता तो मैं स्वयं क्रोधित होता और कला के कार्यों को इकट्ठा करने का अपना लक्ष्य बहुत पहले ही छोड़ देता, लेकिन मेरा विश्वास करो, मॉस्को सेंट से भी बदतर नहीं है।" पीटर्सबर्ग: मास्को केवल सरल और अधिक अज्ञानी प्रतीत होता है। सेंट पीटर्सबर्ग मास्को से बेहतर क्यों है? भविष्य में, मॉस्को का बहुत बड़ा महत्व होगा (बेशक, हम इसे देखने के लिए जीवित नहीं रहेंगे)। पावेल मिखाइलोविच ट्रेटकोव एक सच्चे देशभक्त और कुलीन व्यक्ति थे। और फिर वह एक वास्तविक द्रष्टा निकला।

जब भी हम गैलरी में आते हैं, हम इसके महान निर्माता को याद करते हैं, केवल इसलिए नहीं कि प्रवेश द्वार के सामने ट्रेटीकोव का एक स्मारक है (वैसे, एक अद्भुत स्मारक)। पावेल मिखाइलोविच सिर्फ एक कलेक्टर नहीं हैं, संग्रहालय के संस्थापक हैं, उन्होंने कलाकारों के साथ मिलकर रूसी ललित कला का निर्माण किया, और यहां ट्रेटीकोव की भूमिका उनमें से किसी की भी भूमिका से अधिक है। अर्थात। रेपिन (और वह इसके बारे में बहुत कुछ जानते थे) ने एक बार कहा था: "ट्रेटीकोव ने अपने काम को भव्य, अभूतपूर्व अनुपात में लाया और पेंटिंग के पूरे रूसी स्कूल के अस्तित्व का सवाल अपने कंधों पर उठाया।"

ट्रीटीकोव गैलरी का इतिहास

स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी दुनिया के सबसे बड़े संग्रहालयों में से एक है। उनकी लोकप्रियता लगभग पौराणिक है। इसके खजाने को देखने के लिए, हर साल सैकड़ों हजारों लोग शांत लाव्रुशिन्स्की लेन में आते हैं, जो मॉस्को के सबसे पुराने जिलों में से एक, ज़मोस्कोवोरेची में स्थित है।

ट्रीटीकोव गैलरी का संग्रह विशेष रूप से राष्ट्रीय रूसी कला, उन कलाकारों को समर्पित है जिन्होंने रूसी कला के इतिहास में योगदान दिया या जो इसके साथ निकटता से जुड़े थे। इस गैलरी की कल्पना इसके संस्थापक, मॉस्को व्यापारी और उद्योगपति पावेल मिखाइलोविच ट्रीटीकोव (1832-1898) ने की थी, और यह आज तक ऐसी ही बनी हुई है।

ट्रेटीकोव गैलरी की स्थापना की तारीख 1856 मानी जाती है, जब युवा ट्रेटीकोव ने समकालीन रूसी कलाकारों द्वारा पहला काम हासिल किया, एक संग्रह बनाने की योजना बनाई जो भविष्य में राष्ट्रीय कला के संग्रहालय के रूप में विकसित हो सके। कलेक्टर ने 1860 में लिखा था, "मेरे लिए, जो वास्तव में और पूरी तरह से पेंटिंग से प्यार करता है, ललित कला के एक सार्वजनिक, सुलभ भंडार की नींव रखने से बेहतर कोई इच्छा नहीं हो सकती है, जो कई लोगों के लिए लाभ और सभी के लिए खुशी लाए।" "मैं राष्ट्रीय गैलरी छोड़ना चाहूंगा, जिसमें रूसी कलाकारों की पेंटिंग शामिल हैं।"

साल बीत जाएंगे, और युवा कलेक्टर के अच्छे इरादे शानदार ढंग से पूरे होंगे। 1892 में, मॉस्को, और इसके साथ पूरे रूस को, ट्रेटीकोव से उपहार के रूप में एक बड़ी (लगभग 2 हजार पेंटिंग, चित्र और मूर्तियां) और राष्ट्रीय कला की वास्तविक उत्कृष्ट कृतियों की पहले से ही प्रसिद्ध गैलरी प्राप्त हुई। और आभारी रूस, अपने प्रमुख कलाकारों के व्यक्ति में, दाता को घोषित करेगा: "आपके दान की खबर लंबे समय से पूरे रूस में फैल गई है और रूसी ज्ञान के हितों की परवाह करने वाले हर किसी में, इसने जीवंत खुशी और आश्चर्य पैदा किया है।" इसके पक्ष में आपके द्वारा किए गए प्रयासों और बलिदानों का महत्व।”

मास्को की तस्वीरें

पावेल मिखाइलोविच के संग्रह के साथ, उनके भाई सर्गेई मिखाइलोविच का संग्रह भी, जिनकी कुछ समय पहले मृत्यु हो गई थी, मास्को को दान कर दिया गया था, जो 1880 के दशक में मास्को के मेयर थे, एक संग्रहकर्ता भी थे, लेकिन मुख्य रूप से मध्य के पश्चिमी यूरोपीय कलाकारों के काम थे। और 19वीं सदी का दूसरा भाग। अब ये कृतियाँ ए.एस. के नाम पर राज्य ललित कला संग्रहालय के संग्रह में हैं। पुश्किन और स्टेट हर्मिटेज।

पावेल मिखाइलोविच त्रेताकोव कौन थे और उनके कार्यों और प्रयासों में किसने उनका मार्गदर्शन किया? अपने पूरे जीवन में त्रेताकोव एक प्रमुख व्यवसायी व्यक्ति बने रहे, और प्रसिद्धि और गुमनामी में वह अपने दादा के व्यापारिक व्यवसाय के लिए एक योग्य उत्तराधिकारी थे - तीसरे गिल्ड के एक मास्को व्यापारी, जो व्यापारी "रैंकों की तालिका" में सबसे निचले स्थान पर थे। त्रेताकोव की मृत्यु मास्को शहर के एक प्रतिष्ठित, मानद नागरिक के रूप में हुई, जिसने अपने पूर्वजों की राजधानी में काफी वृद्धि की।

लेकिन "मेरा विचार," वह यात्रा के अंत में कहेंगे, "बहुत कम उम्र से ही पैसा कमाना था ताकि जो कुछ समाज से प्राप्त किया गया था वह भी कुछ उपयोगी संस्थानों में समाज (लोगों) को लौटाया जा सके;" जीवन भर मेरा साथ नहीं छोड़ा।" जैसा कि हम देखते हैं, सार्वजनिक सेवा का विचार, जो उनके युग का विशिष्ट था, अपने तरीके से समझा और व्याख्या किया गया, ने उन्हें प्रेरित किया।

ट्रीटीकोव कलेक्टर एक घटना थी। समकालीन लोग इस वंशानुगत व्यापारी की प्राकृतिक बुद्धिमत्ता और त्रुटिहीन रुचि से काफी आश्चर्यचकित थे। "मुझे स्वीकार करना होगा," कलाकार आई.एन. क्राम्स्कोय ने 1873 में लिखा था, "कि यह किसी प्रकार की शैतानी प्रवृत्ति वाला व्यक्ति है।" विशेष रूप से कहीं भी अध्ययन नहीं करने के बाद (ट्रेटीकोव भाइयों ने घरेलू शिक्षा प्राप्त की, ज्यादातर व्यावहारिक प्रकृति की), फिर भी उनके पास व्यापक ज्ञान था, खासकर साहित्य, चित्रकला, थिएटर और संगीत के क्षेत्र में। "त्रेताकोव स्वभाव और ज्ञान से एक वैज्ञानिक थे," कलाकार और आलोचक ए.एन. ने 1902 में अपने "रूसी कला का इतिहास" में कहा था। बेनोइट.

त्रेताकोव ने कभी भी "प्रॉम्प्टर्स" के साथ काम नहीं किया। बड़ी संख्या में कलाकारों, लेखकों, संगीतकारों से निकटता से परिचित होने और कई लोगों के साथ बहुत मित्रतापूर्ण व्यवहार करने के कारण, ट्रेटीकोव ने स्वेच्छा से उनकी सलाह और टिप्पणियों को सुना, लेकिन उन्होंने हमेशा अपने तरीके से काम किया और, एक नियम के रूप में, अपने फैसले नहीं बदले। उन्हें अपने मामलों में हस्तक्षेप बर्दाश्त नहीं था. क्राम्स्कोय, जिन्होंने निर्विवाद रूप से त्रेताकोव के सबसे बड़े पक्ष और सम्मान का आनंद लिया, को यह टिप्पणी करने के लिए मजबूर किया गया: "मैं उन्हें लंबे समय से जानता हूं और लंबे समय से आश्वस्त हूं कि चित्रों की पसंद या उनकी व्यक्तिगत राय में त्रेताकोव पर किसी का प्रभाव नहीं है ऐसे कलाकार थे जो मानते थे कि उन्हें प्रभावित किया जा सकता है, फिर उन्हें अपना भ्रम त्यागना पड़ा। समय के साथ, उच्च स्वाद, सख्त चयन और निश्चित रूप से, इरादों की बड़प्पन ने त्रेताकोव को योग्य और निर्विवाद अधिकार दिलाया और उन्हें "विशेषाधिकार" दिए जो किसी अन्य कलेक्टर के पास नहीं थे: त्रेताकोव को कलाकारों के नए कार्यों को देखने वाले पहले व्यक्ति होने का अधिकार प्राप्त हुआ। या तो सीधे उनके स्टूडियो में, या प्रदर्शनियों में, लेकिन, एक नियम के रूप में, उनके सार्वजनिक उद्घाटन से पहले।

कलाकारों के लिए पावेल मिखाइलोविच की यात्रा हमेशा एक रोमांचक घटना थी, और घबराहट के बिना नहीं, वे सभी, आदरणीय और शुरुआती, ट्रेटीकोव से उनके शांत होने की प्रतीक्षा करते थे: "मैं आपसे मेरे लिए पेंटिंग पर विचार करने के लिए कहता हूं।" जो सभी के लिए सार्वजनिक मान्यता के समान था। "मैं आपको स्पष्ट रूप से स्वीकार करता हूं," आई.ई. रेपिन ने 1877 में पी.एम. ट्रेटीकोव को लिखा, "अगर हम इसे बेचते हैं (हम रेपिन की पेंटिंग "प्रोटोडेकॉन" - एल.आई.) के बारे में बात कर रहे थे, तो केवल आपके हाथों में, मुझे जाने में कोई आपत्ति नहीं है आपकी गैलरी में, क्योंकि मैं बिना किसी चापलूसी के कहता हूं, मैं वहां अपनी चीजें देखना अपने लिए एक बड़ा सम्मान मानता हूं। कलाकार अक्सर त्रेताकोव को रियायतें देते थे, लेकिन त्रेताकोव ने बिना सौदेबाजी के कभी खरीदारी नहीं की और उनके लिए कीमतें कम कर दीं, जिससे उनके प्रयास को हर संभव सहायता मिली। लेकिन यहां समर्थन आपसी था।

कलाकारों और कला इतिहासकारों ने लंबे समय से नोट किया है कि "यदि पी.एम. त्रेताकोव अपने समय में प्रकट नहीं हुए होते, यदि उन्होंने खुद को पूरी तरह से एक बड़े विचार के लिए समर्पित नहीं किया होता, यदि उन्होंने रूसी कला को एक साथ जोड़ना शुरू नहीं किया होता, तो उनका भाग्य अलग होता: शायद हम "बॉयरीना मोरोज़ोवा" को नहीं जानते होंगे, "द प्रोसेशन" को नहीं, उन सभी बड़ी और छोटी पेंटिंग्स को नहीं जानते होंगे जो अब प्रसिद्ध स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी (एम. नेस्टरोव:) को सुशोभित करती हैं। उनकी मदद के बिना, रूसी चित्रकला ने कभी भी खुला और मुक्त रास्ता नहीं अपनाया होता, क्योंकि ट्रेटीकोव एकमात्र (या लगभग एकमात्र) था जिसने रूसी कला में हर उस चीज़ का समर्थन किया जो नई, ताज़ा और व्यावहारिक थी" (ए. बेनोइस)।

गतिविधि एकत्र करने का दायरा और पी.एम. के क्षितिज की व्यापकता। त्रेताकोव वास्तव में अद्भुत थे। 1856 से शुरू करके हर साल उनकी गैलरी में दर्जनों या सैकड़ों कृतियाँ प्राप्त होती थीं। त्रेताकोव, अपनी विवेकशीलता के बावजूद, बहुत बड़े खर्चों पर भी नहीं रुके, यदि उनके व्यवसाय के हितों के लिए इसकी आवश्यकता थी।

आलोचना के शोर और सेंसरशिप से असंतोष के बावजूद, उन्होंने ऐसी पेंटिंग्स खरीदीं जिनमें उनकी रुचि थी, जैसा कि मामला था, उदाहरण के लिए, वी.जी. द्वारा "ईस्टर पर ग्रामीण जुलूस" के साथ। पेरोव या आई.ई. द्वारा "इवान द टेरिबल" के साथ। रेपिना. उन्होंने इसे खरीदा, भले ही पेंटिंग में सब कुछ उनके अपने विचारों से मेल नहीं खाता था, लेकिन उस समय की भावना से मेल खाता था, जैसा कि रेपिन की पेंटिंग "कुर्स्क प्रांत में धार्मिक जुलूस" के मामले में था, जिसकी सामाजिक तीक्ष्णता काफी आकर्षक नहीं थी। कलेक्टर को. अगर एल.एन. जैसे बहुत मजबूत और सम्मानित अधिकारी इसके खिलाफ थे तो मैंने इसे खरीद लिया। टॉल्स्टॉय, जिन्होंने वी.एम. की धार्मिक पेंटिंग को नहीं पहचाना। वासनेत्सोवा। त्रेताकोव ने स्पष्ट रूप से समझा कि उनके द्वारा बनाया गया संग्रहालय उनके व्यक्तिगत (या किसी और के) स्वाद और सहानुभूति के अनुरूप नहीं होना चाहिए, बल्कि रूसी कला के विकास की एक वस्तुनिष्ठ तस्वीर को प्रतिबिंबित करना चाहिए। शायद यही कारण है कि त्रेताकोव संग्राहक, अन्य निजी संग्राहकों की तुलना में, स्वाद और सीमाओं की संकीर्णता से रहित था। प्रत्येक नया दशक उनके संग्रह में नए नाम और नए रुझान लेकर आया। संग्रहालय के संस्थापक की रुचि कला के साथ ही विकसित और विकसित हुई।

फोटो सक्रिय, साहसिक, स्वास्थ्य पर्यटन

जाने-अनजाने, समकालीन कला को प्राथमिकता देते हुए, त्रेताकोव ने, फिर भी, अपनी संग्रह गतिविधि के पहले से आखिरी चरण तक, रूसी कलाकारों के कार्यों से उस समय के कला बाजार में जो कुछ भी था, उस पर लगातार नज़र रखी और उदारतापूर्वक प्राप्त किया। 18वीं सदी के पिछले युगों की - 19वीं सदी की पहली छमाही की और यहाँ तक कि प्राचीन रूसी कला की भी। आख़िरकार, उन्होंने संक्षेप में, रूस में पहला संग्रहालय बनाया, जो रूसी कला के संपूर्ण प्रगतिशील विकास को दर्शाता है। इसका मतलब यह नहीं है कि त्रेताकोव के पास कोई गलत अनुमान और गलतियाँ नहीं थीं। इस प्रकार, पेरेडविज़्निकी के काम पर रूसी स्कूल के महान भविष्य के लिए अपनी उम्मीदें लगाते हुए, ट्रेटीकोव ने 19 वीं शताब्दी के अकादमिक कलाकारों के कार्यों को लगभग हासिल नहीं किया, और उनकी कला अभी भी संग्रहालय में खराब प्रतिनिधित्व करती है। त्रेताकोव ने प्रसिद्ध ऐवाज़ोव्स्की पर भी अपर्याप्त ध्यान दिया। अपने जीवन के अंत में, कलेक्टर ने 1890 के दशक की रूसी कला में नए कलात्मक रुझानों को स्पष्ट रूप से सावधानी से देखा। पेंटिंग से बेहद प्यार करने वाले ट्रेटीकोव ने मुख्य रूप से एक आर्ट गैलरी बनाई, कम बार मूर्तिकला और ग्राफिक्स प्राप्त किए। ट्रीटीकोव गैलरी में इन खंडों में एक महत्वपूर्ण वृद्धि इसके निर्माता की मृत्यु के बाद हुई। और अब तक, लगभग हर चीज़ जो पी.एम. द्वारा हासिल की गई थी। ट्रीटीकोव, न केवल ट्रीटीकोव गैलरी का, बल्कि संपूर्ण रूसी कला का एक वास्तविक स्वर्ण कोष है।

सबसे पहले, पावेल मिखाइलोविच त्रेताकोव ने जो कुछ भी हासिल किया था, वह लाव्रुशिंस्की लेन पर उनके आवासीय भवन के कमरों में रखा गया था, जिसे 1850 के दशक की शुरुआत में त्रेताकोव परिवार द्वारा खरीदा गया था। लेकिन 1860 के दशक के अंत तक इतनी सारी पेंटिंग्स थीं कि उन सभी को कमरों में रखने का कोई रास्ता नहीं था।

वी.वी. द्वारा चित्रों और रेखाचित्रों की एक बड़ी तुर्किस्तान श्रृंखला के अधिग्रहण के साथ। वीरशैचिन के अनुसार, एक विशेष आर्ट गैलरी भवन के निर्माण का प्रश्न अपने आप हल हो गया था। 1872 में, निर्माण शुरू हुआ, और 1874 के वसंत में, चित्रों को ट्रेटीकोव गैलरी के दो मंजिला पहले कमरे में ले जाया गया, जिसमें दो बड़े हॉल (अब हॉल नंबर 8, 46, 47, 48) शामिल थे। इसे त्रेताकोव के दामाद (बहन के पति), वास्तुकार ए.एस. के डिजाइन के अनुसार बनाया गया था। ट्रेटीकोव्स के ज़मोस्कोवोर्त्स्क एस्टेट के बगीचे में कमिंसकी और उनके आवासीय भवन से जुड़ा था, लेकिन आगंतुकों के लिए एक अलग प्रवेश द्वार था। हालाँकि, संग्रह की तेजी से वृद्धि ने जल्द ही इस तथ्य को जन्म दिया कि 1880 के दशक के अंत तक गैलरी कमरों की संख्या बढ़कर 14 हो गई थी। दो मंजिला गैलरी इमारत ने आवासीय भवन को बगीचे से तीन तरफ से घेर लिया था। माली टोलमाचेव्स्की लेन। एक विशेष गैलरी भवन के निर्माण के साथ, ट्रीटीकोव संग्रह को एक वास्तविक संग्रहालय का दर्जा दिया गया, इसकी संबद्धता में निजी, प्रकृति में सार्वजनिक, एक संग्रहालय नि: शुल्क और सप्ताह के लगभग सभी दिन बिना किसी लिंग भेद के किसी भी आगंतुक के लिए खुला। या रैंक. 1892 में, ट्रेटीकोव ने अपना संग्रहालय मॉस्को शहर को दान कर दिया।

मॉस्को सिटी ड्यूमा के निर्णय से, जो अब कानूनी रूप से गैलरी का मालिक है, पी.एम. त्रेताकोव को इसका आजीवन ट्रस्टी नियुक्त किया गया। पहले की तरह, त्रेताकोव को कार्यों का चयन करने का लगभग एकमात्र अधिकार प्राप्त था, उन्होंने ड्यूमा द्वारा आवंटित पूंजी और अपने स्वयं के धन दोनों के साथ खरीदारी की, इस तरह के अधिग्रहणों को "पावेल और सर्गेई मिखाइलोविच त्रेताकोव की मॉस्को सिटी आर्ट गैलरी" को उपहार के रूप में स्थानांतरित किया। तब ट्रेटीकोव गैलरी का पूरा नाम था)। त्रेताकोव ने परिसर के विस्तार का ध्यान रखना जारी रखा, 1890 के दशक में मौजूदा 14 में 8 और विशाल हॉल जोड़े। 16 दिसंबर, 1898 को पावेल मिखाइलोविच त्रेताकोव की मृत्यु हो गई। पी.एम. की मृत्यु के बाद त्रेताकोव, गैलरी के मामलों के प्रभारी ड्यूमा द्वारा चुने गए न्यासी बोर्ड के प्रभारी होने लगे।

इन वर्षों में, इसके सदस्यों में प्रमुख मास्को कलाकार और संग्राहक शामिल थे - वी.ए. सेरोव, आई.एस. ओस्ट्रोखोव, आई.ई. स्वेत्कोव, आई.एन. ग्रैबर. लगभग 15 वर्षों तक (1899 - 1913 के प्रारंभ में), पावेल मिखाइलोविच की बेटी, एलेक्जेंड्रा पावलोवना बोटकिना (1867-1959), परिषद की स्थायी सदस्य थीं।

1899-1900 में, ट्रीटीकोव्स की खाली आवासीय इमारत का पुनर्निर्माण किया गया और गैलरी (अब हॉल नंबर 1, 3-7 और पहली मंजिल की लॉबी) की जरूरतों के लिए अनुकूलित किया गया। 1902-1904 में, इमारतों के पूरे परिसर को वी.एम. के डिजाइन के अनुसार निर्मित एक सामान्य अग्रभाग के साथ लाव्रुशिंस्की लेन के साथ जोड़ा गया था। वासनेत्सोव और ट्रेटीकोव गैलरी की इमारत को एक महान वास्तुशिल्प मौलिकता दी, जो अभी भी इसे मास्को के अन्य आकर्षणों से अलग करती है

20वीं सदी की शुरुआत में, ट्रेटीकोव गैलरी न केवल रूस में, बल्कि यूरोप में भी सबसे बड़े संग्रहालयों में से एक बन गई। यह सक्रिय रूप से नई और पुरानी रूसी कला दोनों के कार्यों से भरा हुआ है। 1913-1918 में, कलाकार और कला इतिहासकार आई.एन. की पहल पर। ग्रैबर, जो उन वर्षों में ट्रेटीकोव गैलरी के ट्रस्टी थे, इसकी प्रदर्शनी में सुधार किया जा रहा है। यदि पहले नए अधिग्रहणों को अलग से प्रदर्शित किया गया था और पी.एम. के मुख्य संग्रह के साथ मिश्रित नहीं किया गया था। त्रेताकोव, अब सभी कार्यों का निष्पादन सामान्य ऐतिहासिक-कालानुक्रमिक और मोनोग्राफिक सिद्धांत के अधीन है, जो आज तक देखा जाता है।

1918 में गैलरी के राष्ट्रीयकरण के बाद ट्रीटीकोव गैलरी के इतिहास में एक नया दौर शुरू हुआ, जिसने इसके राष्ट्रीय महत्व को सुरक्षित करते हुए इसे नगरपालिका संपत्ति से राज्य संपत्ति में बदल दिया।

निजी संग्रहों के राष्ट्रीयकरण और संग्रहालय संग्रहों के केंद्रीकरण की प्रक्रिया के संबंध में, 1930 के दशक की शुरुआत तक ट्रेटीकोव गैलरी में प्रदर्शनों की संख्या पाँच गुना से अधिक बढ़ गई। मॉस्को के कई छोटे संग्रहालय, जैसे कि स्वेत्कोव्स्काया गैलरी, आई.एस. का आइकॉनोग्राफी और पेंटिंग संग्रहालय, गैलरी में शामिल हो गए। ओस्ट्रोखोव, आंशिक रूप से रुम्यंतसेव संग्रहालय। उसी समय, एस.एम. के संग्रह से गठित पश्चिमी यूरोपीय कला के कार्यों का संग्रह गैलरी से हटा दिया गया और अन्य संग्रहालयों में स्थानांतरित कर दिया गया। त्रेताकोवा, एम.ए. मोरोज़ोव और अन्य दाता।

पिछली आधी शताब्दी में, ट्रेटीकोव गैलरी न केवल एक विशाल विश्व-प्रसिद्ध संग्रहालय में बदल गई है, बल्कि संग्रहालय मूल्यों के भंडारण और बहाली, अध्ययन और प्रचार में लगे एक प्रमुख वैज्ञानिक केंद्र में भी बदल गई है। गैलरी के वैज्ञानिक कर्मचारी रूसी कला के इतिहास और सिद्धांत के मुद्दों के विकास में सक्रिय रूप से भाग लेते हैं, हमारे देश और विदेश दोनों में कई प्रदर्शनियों का आयोजन करते हैं, व्याख्यान देते हैं, भ्रमण आयोजित करते हैं, व्यापक बहाली और विशेषज्ञ कार्य करते हैं, और संग्रहालय कंप्यूटर के नए रूपों को पेश करते हैं। सूचना विज्ञान। ट्रीटीकोव गैलरी रूस में सबसे समृद्ध विशिष्ट पुस्तकालयों में से एक है, जिसमें कला पर 200 हजार से अधिक पुस्तकें हैं; अपनी तरह की अनूठी फोटो और स्लाइड लाइब्रेरी; आधुनिक तकनीक से सुसज्जित पुनर्स्थापन कार्यशालाएँ।

1930 के दशक में ही ट्रेटीकोव गैलरी के संग्रह की तीव्र वृद्धि ने इसके परिसर के विस्तार का मुद्दा उठाया। जहां संभव हो, नए हॉल जोड़े गए, आवासीय भवनों और इसके क्षेत्र से सटे अन्य भवनों का पुनर्निर्माण किया गया और गैलरी परिसर में शामिल किया गया। 1930 के दशक के अंत तक, प्रदर्शनी और सेवा क्षेत्र लगभग दोगुने हो गए, लेकिन यह तेजी से बढ़ते और विकासशील संग्रहालय के लिए पर्याप्त नहीं था। ट्रेटीकोव गैलरी के पुनर्निर्माण के लिए परियोजनाएं विकसित की जाने लगीं, जिसमें या तो गैलरी से सटे सभी भवनों का विध्वंस और ओब्वोडनी नहर तटबंध तक इसका विस्तार (आर्किटेक्ट ए.वी. शचुसेव और एल.वी. रुडनेव द्वारा परियोजना, 1930 के दशक) या निर्माण शामिल था। एक नए स्थान पर एक नई इमारत का निर्माण और ट्रेटीकोव गैलरी के पूरे संग्रह को इसमें स्थानांतरित करना (क्रिम्सकी वैल पर इमारत, वास्तुकार एन.पी. सुकोयान और अन्य, 1950-1960 के दशक)। कई चर्चाओं के परिणामस्वरूप, ट्रेटीकोव गैलरी के पीछे लवरुशिंस्की लेन में ऐतिहासिक परिसर को संरक्षित करने का निर्णय लिया गया। 1980 के दशक की शुरुआत में, इसका पुनर्निर्माण और विस्तार ट्रेटीकोव गैलरी के निदेशक ओ.के. के सक्रिय समर्थन से शुरू हुआ। रानी (1929-1992)। 1985 में, पहली इमारत, डिपॉजिटरी, परिचालन में आई, जिसमें विभिन्न प्रकार की कला और पुनर्स्थापन कार्यशालाओं के कार्यों के लिए विशाल भंडारण सुविधाएं थीं; 1989 में - दूसरा, तथाकथित इंजीनियरिंग भवन, जिसमें अस्थायी प्रदर्शनियों, व्याख्यान और सम्मेलन कक्ष, एक बच्चों का स्टूडियो, सूचना और कंप्यूटर और विभिन्न प्रकार की इंजीनियरिंग सेवाओं के लिए परिसर था। मुख्य भवन का पुनर्निर्माण, जो 1986 में शुरू हुआ, 1994 में पूरा हुआ और गैलरी अंततः 5 अप्रैल, 1995 को जनता के लिए खोल दी गई।

पुनर्निर्माण के वर्षों में, ट्रेटीकोव गैलरी की एक नई अवधारणा दो क्षेत्रों में एक एकल संग्रहालय के रूप में उभरी है: लाव्रुशिंस्की लेन में, जहां प्राचीन काल से लेकर 1910 के दशक की शुरुआत तक पुरानी कला की प्रदर्शनियाँ और भंडार केंद्रित हैं, और एक इमारत में क्रिम्स्की वैल, जिसके प्रदर्शनी क्षेत्र XX सदी की कला को समर्पित हैं। दोनों क्षेत्रों में पुरानी और नई दोनों कलाओं की प्रदर्शनियाँ आयोजित की जाती हैं। लाव्रुशिन्स्की लेन पर गैलरी भवन के पुनर्निर्माण की प्रक्रिया में, गैलरी के निकट स्थित कई ऐतिहासिक और स्थापत्य स्मारकों को, जो अब इसकी संरचना में शामिल हैं, नया जीवन मिला है। इस प्रकार, टॉल्माची (XVI-XIX सदियों) में सेंट निकोलस के चर्च, जिसे 1930 के दशक के विनाश के बाद बहाल किया गया और बहाल किया गया, को संग्रहालय में "हाउस चर्च" का दर्जा दिया गया, यानी एक चर्च और एक संग्रहालय उसी समय; लवरुशिंस्की लेन (मकान नंबर 4 और 6) के साथ 18वीं और 19वीं सदी की प्राचीन शहर की इमारतों में रूसी ग्राफिक्स और प्राचीन रूसी कला की अतिरिक्त संग्रहालय प्रदर्शनी स्थित होंगी। लवरुशिंस्की लेन और कदशेव्स्काया तटबंध के कोने पर एक नया प्रदर्शनी हॉल बनाने के लिए परियोजनाएं विकसित की जा रही हैं।

ट्रीटीकोव गैलरी के वर्तमान संग्रह में 100 हजार से अधिक कार्य हैं और इसे कई खंडों में विभाजित किया गया है: 12वीं-18वीं शताब्दी की प्राचीन रूसी कला - प्रतीक, मूर्तिकला, छोटी मूर्तियां, व्यावहारिक कला (लगभग 5 हजार प्रदर्शन); 18वीं सदी की पेंटिंग - 19वीं सदी का पहला भाग, 19वीं सदी का दूसरा भाग और 19वीं और 20वीं सदी का मोड़ (लगभग 7 हजार कार्य); 18वीं - 20वीं सदी की शुरुआत के रूसी ग्राफिक्स (30 हजार से अधिक कार्य); 18वीं - 20वीं शताब्दी की शुरुआत की रूसी मूर्तिकला (लगभग 1000 प्रदर्शन); पुराने प्राचीन फ़्रेमों, फर्नीचर, अनुप्रयुक्त कला का एक संग्रह और क्रांति के बाद की पेंटिंग, मूर्तिकला और ग्राफिक्स का एक विशाल खंड (संपूर्ण संग्रह का आधे से अधिक), क्रिम्स्की वैल के परिसर में स्थित है।

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परिचय

स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी दुनिया के सबसे बड़े संग्रहालयों में से एक है। उनकी लोकप्रियता लगभग पौराणिक है। इसके खजाने को देखने के लिए, हर साल सैकड़ों हजारों लोग शांत लाव्रुशिन्स्की लेन में आते हैं, जो मॉस्को के सबसे पुराने जिलों में से एक, ज़मोस्कोवोरेची में स्थित है। ट्रीटीकोव गैलरी का संग्रह विशेष रूप से राष्ट्रीय रूसी कला, उन कलाकारों को समर्पित है जिन्होंने रूसी कला के इतिहास में योगदान दिया या जो इसके साथ निकटता से जुड़े थे। इस तरह गैलरी की कल्पना इसके संस्थापक, मॉस्को व्यापारी और उद्योगपति पावेल मिखाइलोविच ट्रीटीकोव (1832-1898) ने की थी और यह आज तक इसी तरह बनी हुई है।

पावेल मिखाइलोविच त्रेताकोव

पावेल त्रेताकोव का जन्म 15 दिसंबर (27), 1832 को मास्को में एक व्यापारी परिवार में हुआ था। उनकी शिक्षा घर पर ही हुई और उन्होंने अपने पिता के साथ काम करते हुए वाणिज्य में अपना करियर शुरू किया। पारिवारिक व्यवसाय को विकसित करते हुए, पावेल ने अपने भाई सर्गेई के साथ मिलकर कागज कताई कारखानों का निर्माण किया, जिसमें कई हजार लोगों को रोजगार मिला। पी. एम. त्रेताकोव की मृत्यु के समय उनकी संपत्ति का अनुमान 3.8 मिलियन रूबल था।

पावेल मिखाइलोविच ने लंबे समय तक शादी नहीं की। अगस्त 1865 में ही उनकी शादी प्रसिद्ध परोपकारी सव्वा इवानोविच ममोनतोव की चचेरी बहन वेरा निकोलेवना ममोनतोवा के साथ हुई। 1866 में, सबसे बड़ी बेटी वेरा (1866-1940) का जन्म हुआ, फिर एलेक्जेंड्रा (1867-1959), हुसोव (1870-1928), मिखाइल (1871-1912), मारिया (1875-1952), इवान (1878--1887) का जन्म हुआ। ). 1887 में, सभी के पसंदीदा और अपने पिता की आशा इवान की मेनिनजाइटिस से जटिल स्कार्लेट ज्वर से मृत्यु हो गई। पावेल मिखाइलोविच के दुःख की कोई सीमा नहीं थी। सबसे बड़ा बेटा, मिखाइल, बीमार, कमजोर दिमाग वाला पैदा हुआ था और उसने कभी अपने माता-पिता को खुशी नहीं दी।

1850 के दशक में, पावेल त्रेताकोव ने रूसी कला का एक संग्रह इकट्ठा करना शुरू किया, जिसे लगभग शुरू से ही उनका इरादा शहर को देने का था। ऐसा माना जाता है कि उन्होंने अपनी पहली पेंटिंग 1856 में हासिल की थी - ये एन. जी. शिल्डर की "टेम्पटेशन" और वी. जी. खुद्याकोव की "स्किर्मिश विद फिनिश स्मगलर्स" (1853) थीं। फिर संग्रह को आई. पी. ट्रुटनेव, ए. पहले से ही 1860 में, परोपकारी ने एक वसीयत तैयार की, जिसमें कहा गया था: "मेरे लिए, जो वास्तव में और उत्साही रूप से पेंटिंग से प्यार करता है, ललित कला के एक सार्वजनिक, सुलभ भंडार की नींव रखने से बेहतर कोई इच्छा नहीं हो सकती है, जिससे कई लोगों को लाभ होगा। और सभी को खुशी।”

1860 के दशक में, ट्रीटीकोव ने वी. आई. जैकोबी की पेंटिंग "द प्रिज़नर्स हॉल्ट", एम. पी. क्लोड्ट की "द लास्ट स्प्रिंग", वी. एम. मक्सिमोव की "ग्रैंडमदर्स टेल्स" और अन्य पेंटिंग हासिल कीं। पावेल मिखाइलोविच ने वी. जी. पेरोव के काम की बहुत सराहना की, जिन्हें उन्होंने अक्टूबर 1860 में लिखा था: "कला की सेवा और अपने दोस्तों के लिए अपना ख्याल रखें।" 1860 के दशक में, पेरोव द्वारा "ईस्टर पर ग्रामीण जुलूस", "ट्रोइका" और "एमेच्योर" जैसे कार्यों का अधिग्रहण किया गया था; इसके बाद, त्रेताकोव ने पेरोव की पेंटिंग हासिल करना जारी रखा, उनसे चित्र बनवाए और कलाकार के कार्यों की मरणोपरांत प्रदर्शनी के आयोजन में सक्रिय रूप से भाग लिया।

1864 में, रूसी इतिहास के कथानक पर आधारित पहली पेंटिंग संग्रह में दिखाई दी - के. डी. फ्लेवित्स्की की "प्रिंसेस तारकानोवा"। 1860 के दशक के अंत में, पावेल मिखाइलोविच ने एफ.ए. ब्रोंनिकोव को एक काम को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया, जो बाद में वेरा निकोलेवना त्रेताकोवा की पसंदीदा पेंटिंग, "द पाइथागोरसियन हाइमन टू द राइजिंग सन" बन गई।

1874 में, ट्रीटीकोव ने एकत्रित संग्रह के लिए एक इमारत बनाई - एक गैलरी, जो 1881 में जनता के लिए खुली थी। 1892 में, ट्रीटीकोव ने गैलरी भवन के साथ-साथ अपने संग्रह को मॉस्को सिटी ड्यूमा के स्वामित्व में स्थानांतरित कर दिया। एक साल बाद, इस संस्था को "पावेल और सर्गेई मिखाइलोविच ट्रीटीकोव की सिटी आर्ट गैलरी" नाम मिला। पावेल त्रेताकोव को गैलरी का आजीवन ट्रस्टी नियुक्त किया गया और उन्हें मॉस्को के मानद नागरिक की उपाधि मिली। मॉस्को मर्चेंट बैंक के शेयरधारक।

अपने जीवन के अंत तक, त्रेताकोव को वाणिज्य सलाहकार की उपाधि प्राप्त हुई, वह व्यापार और विनिर्माण परिषद की मास्को शाखा के सदस्य थे, और सेंट पीटर्सबर्ग कला अकादमी के पूर्ण सदस्य भी थे (1893 से)। 4 दिसंबर (16), 1898 को मॉस्को में उनकी मृत्यु हो गई। अपने रिश्तेदारों से उनके अंतिम शब्द थे: "गैलरी का ख्याल रखना और स्वस्थ रहो।" उन्हें मॉस्को में डेनिलोव्स्की कब्रिस्तान में उनके माता-पिता और भाई सर्गेई के बगल में दफनाया गया था, जिनकी मृत्यु 1892 में हुई थी। 1948 में, ट्रेटीकोव भाइयों की राख को नोवोडेविची कब्रिस्तान में फिर से दफनाया गया था।

त्रेताकोव गैलरी इतिहास कला रूसी

गैलरी का इतिहास

पावेल त्रेताकोव ने 1850 के दशक के मध्य में अपने चित्रों का संग्रह एकत्र करना शुरू किया। ट्रीटीकोव गैलरी की स्थापना का वर्ष 1856 माना जाता है, जब पावेल ट्रीटीकोव ने रूसी कलाकारों द्वारा दो पेंटिंग खरीदीं: एन. ग्राफिक शीट और पुराने डच मास्टर्स की 9 पेंटिंग। 1867 में, "मॉस्को सिटी गैलरी ऑफ़ पावेल एंड सर्गेई ट्रेटीकोव" को ज़मोस्कोवोरेची में लाव्रुशिंस्की लेन पर ज़मोस्कोवोरेची में आम जनता के लिए खोला गया था, उस घर में जिसे ट्रेटीकोव परिवार ने 1851 में खरीदा था। गैलरी के संग्रह में रूसी कलाकारों की 1276 पेंटिंग, 471 चित्र और 10 मूर्तियां, साथ ही विदेशी मास्टर्स की 84 पेंटिंग शामिल हैं।

अगस्त 1892 में, पावेल मिखाइलोविच ने अपनी आर्ट गैलरी मॉस्को शहर को दान कर दी। इस समय तक, संग्रह में रूसी स्कूल की 1,287 पेंटिंग और 518 ग्राफिक कार्य, यूरोपीय स्कूल की 75 पेंटिंग और 8 चित्र, 15 मूर्तियां और आइकन का संग्रह शामिल था। 15 अगस्त, 1893 को, संग्रहालय का आधिकारिक उद्घाटन "मॉस्को सिटी गैलरी ऑफ़ पावेल और सर्गेई मिखाइलोविच ट्रीटीकोव" नाम से हुआ।

चूंकि संग्रह की वृद्धि लगातार गैलरी की प्रदर्शनी क्षमताओं से अधिक हो गई, इसलिए धीरे-धीरे हवेली के आवासीय हिस्से में नए परिसर जोड़े गए, जो कला के कार्यों के भंडारण और प्रदर्शन के लिए आवश्यक थे। इसी तरह के विस्तार 1873, 1882, 1885, 1892 और अंततः 1902-1904 में किए गए, जब प्रसिद्ध मुखौटा सामने आया, जिसे वास्तुकार वी.एन. बश्किरोव ने कलाकार वी.एम. वासनेत्सोव के चित्र के आधार पर डिजाइन किया था। निर्माण का प्रबंधन वास्तुकार ए.एम. कलमीकोव द्वारा किया गया था। यह मुखौटा ट्रेटीकोव गैलरी का प्रतीक बन गया।

16 जनवरी, 1913 को, ट्रेटीकोव गैलरी में स्थित इल्या रेपिन की पेंटिंग "इवान द टेरिबल एंड हिज सन इवान ऑन 16 नवंबर, 1581" एक बर्बर चाकू से क्षतिग्रस्त हो गई थी। कलाकार को वस्तुतः चित्रित लोगों के चेहरों को फिर से बनाना था। ट्रेटीकोव गैलरी के क्यूरेटर ई. एम. ख्रुस्लोव ने पेंटिंग को हुए नुकसान के बारे में जानकर खुद को ट्रेन के नीचे फेंक दिया।

2 अप्रैल, 1913 को, मॉस्को सिटी ड्यूमा ने एक प्रमुख कलाकार, वास्तुकार और कला इतिहासकार इगोर इमैनुइलोविच ग्रैबर को ट्रेटीकोव गैलरी के ट्रस्टी के रूप में चुना। ग्रैबर की गतिविधि को चिह्नित करने वाली मुख्य बात वे सुधार थे जिन्होंने ट्रेटीकोव गैलरी को कालानुक्रमिक सिद्धांत के अनुसार आयोजित प्रदर्शनी के साथ यूरोपीय शैली के संग्रहालय में बदल दिया। दिसंबर 1913 की शुरुआत में, गैलरी के संस्थापक की मृत्यु की पंद्रहवीं वर्षगांठ पर, सुधारित संग्रहालय को जनता के लिए खोल दिया गया था।

3 जून, 1918 को काउंसिल ऑफ पीपुल्स कमिसर्स ने एक डिक्री जारी की जिसमें ट्रेटीकोव गैलरी को रूसी फेडेरेटिव सोवियत गणराज्य की राज्य संपत्ति घोषित किया गया। उसी क्षण से, संग्रहालय को स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी कहा जाने लगा। राष्ट्रीयकरण के बाद, इगोर इमैनुइलोविच ग्रैबरम को गैलरी का निदेशक नियुक्त किया गया। सोवियत सत्ता के पहले वर्षों के दौरान, गैलरी का संग्रह काफी बढ़ गया, जिसने फिर से इसके स्थान के विस्तार का मुद्दा उठाया। उनकी सक्रिय भागीदारी से, उसी वर्ष राज्य संग्रहालय कोष बनाया गया, जो 1927 तक संग्रहालय के संग्रह की पुनःपूर्ति के सबसे महत्वपूर्ण स्रोतों में से एक बना रहा।

वास्तुकला के शिक्षाविद् ए.वी. शचुसेव, जो 1926 में निदेशक बने, ने मौजूदा परिसर का विस्तार करने और एक नया परिसर जोड़ने के लिए बहुत कुछ किया। 1927 में, गैलरी को माली टोलमाचेव्स्की लेन (पूर्व सोकोलिकोव घर) पर एक पड़ोसी घर मिला। 1928 में पुनर्निर्माण के बाद, यह एक कार्यालय भवन में बदल गया जिसमें गैलरी का प्रशासन, वैज्ञानिक विभाग, पुस्तकालय, पांडुलिपि विभाग और ग्राफिक संग्रह रखे गए थे। यह इमारत एक विशेष विस्तार द्वारा गैलरी से जुड़ी हुई थी। 1928 में, हीटिंग और वेंटिलेशन को मौलिक रूप से फिर से सुसज्जित किया गया था। 1929 में, गैलरी का विद्युतीकरण किया गया (पहले यह केवल दिन के समय आगंतुकों के लिए खुला रहता था)।

1929 में, टॉल्माची में सेंट निकोलस चर्च को बंद कर दिया गया था, और 1932 में इसकी इमारत को गैलरी में स्थानांतरित कर दिया गया और यह चित्रों और मूर्तिकला का भंडार बन गया। बाद में इसे एक नवनिर्मित दो मंजिला इमारत द्वारा प्रदर्शनी हॉल से जोड़ा गया, जिसकी ऊपरी मंजिल को विशेष रूप से ए.ए. इवानोव की पेंटिंग "द अपीयरेंस ऑफ क्राइस्ट टू द पीपल (द अपीयरेंस ऑफ द मसीहा)" (1837) को प्रदर्शित करने के लिए डिजाइन किया गया था -1857). मुख्य सीढ़ी के दोनों ओर स्थित हॉलों के बीच एक मार्ग भी बनाया गया था, जिससे दृश्य की निरंतरता सुनिश्चित हुई। इन परिवर्तनों के परिणामस्वरूप, संग्रहालय का प्रदर्शनी क्षेत्र बढ़ गया और कार्यों को प्रदर्शित करने के लिए एक नई अवधारणा बनाने पर काम शुरू हुआ।

1936 में, मुख्य भवन के उत्तरी किनारे पर एक नई दो मंजिला इमारत का निर्माण पूरा हुआ - तथाकथित "शुसेव्स्की भवन", जिसके विशाल हॉल का उपयोग पहली बार प्रदर्शनियों के लिए किया गया था, और 1940 से इसे मुख्य में शामिल किया गया है प्रदर्शनी मार्ग.

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के पहले दिनों से, गैलरी में प्रदर्शनी को नष्ट करना शुरू हो गया - मॉस्को के अन्य संग्रहालयों की तरह, यह निकासी की तैयारी कर रहा था। कैनवस को लकड़ी के शाफ्ट पर लपेटा गया, टिशू पेपर से ढका गया, और जलरोधी सामग्री से बने बक्सों में रखा गया। 1941 की गर्मियों के मध्य में, 17 गाड़ियों की एक ट्रेन मास्को से रवाना हुई और नोवोसिबिर्स्क तक संग्रह पहुँचाया। कला के कार्यों की निकासी सितंबर 1942 तक जारी रही; प्रदर्शनी का कुछ हिस्सा मोलोटोव शहर में ले जाया गया। केवल 17 मई, 1945 को मॉस्को में गैलरी को फिर से खोला गया। .

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध (1941-1945) के दौरान बमबारी से गैलरी की इमारत काफ़ी क्षतिग्रस्त हो गई थी: कई स्थानों पर जर्मन हवाई हमले के परिणामस्वरूप गिरे दो उच्च-विस्फोटक बमों ने कांच की छत को नष्ट कर दिया, कुछ हॉलों की इंटरफ्लोर कवरिंग, और मुख्य मार्ग क्षतिग्रस्त हो गये।

गैलरी की बहाली 1942 में ही शुरू हो गई थी और 1944 तक, 52 हॉलों में से 40 का नवीनीकरण किया गया था, जिससे निकासी से प्रदर्शनों को वापस करना संभव हो गया था। 1956 में मनाई गई ट्रेटीकोव गैलरी की 100वीं वर्षगांठ के सम्मान में, ए.ए. इवानोव हॉल का निर्माण पूरा हुआ। इस समय तक संग्रह में 35,000 से अधिक कलाकृतियाँ शामिल थीं।

1980 के दशक के मध्य तक, आगंतुकों, भ्रमण और स्कूल समूहों की बढ़ी हुई संख्या शायद ही संग्रहालय के हॉल में समा सके। एक बार फिर प्रदर्शनी क्षेत्र के विस्तार की जरूरत महसूस हुई। इस मुद्दे को यू.के. कोरोलेव (1929-1992) ने उठाया था, जिन्होंने डेढ़ दशक (1980-1992) तक ट्रीटीकोव गैलरी का नेतृत्व किया था।

निर्माण कार्य 1983 में शुरू हुआ। दो साल बाद, एक डिपॉजिटरी को परिचालन में लाया गया - कला के कार्यों का एक भंडार, जहां बहाली कार्यशालाएं भी स्थित थीं।

बाद में, 1985-1994 में, वास्तुकार ए.एल. बर्नस्टीन के डिजाइन के अनुसार प्रशासनिक भवन 2 मंजिलों पर बनाया गया था और इसकी ऊंचाई प्रदर्शनी हॉल के बराबर थी।

1986 में, इमारत के ऐतिहासिक स्वरूप को संरक्षित करने के विचार के आधार पर, ट्रेटीकोव गैलरी की मुख्य इमारत का पुनर्निर्माण शुरू हुआ (आर्किटेक्ट आई.एम. विनोग्रैडस्की, जी.वी. एस्टाफ़िएव, बी.ए. क्लिमोव और अन्य)।

1989 में, मुख्य भवन के दक्षिण की ओर एक नई इमारत बनाई गई, जिसमें एक सम्मेलन कक्ष, सूचना और कंप्यूटिंग केंद्र, बच्चों का स्टूडियो और प्रदर्शनी हॉल थे। 1992-1994 में, उन्होंने गैलरी के संग्रह से उत्कृष्ट कृतियों की एक प्रदर्शनी की मेजबानी की। अधिकांश इंजीनियरिंग प्रणालियाँ और सेवाएँ इसी इमारत में केंद्रित थीं, इसीलिए इसे इंजीनियरिंग बिल्डिंग कहा जाता था।

पुनर्निर्माण योजना की एक मूलभूत विशेषता टॉलमाची में सेंट निकोलस चर्च (17वीं शताब्दी का एक वास्तुशिल्प स्मारक) को उसके जीर्णोद्धार और अभिषेक के बाद संग्रहालय समूह में शामिल करना था। मंदिर को ट्रेटीकोव गैलरी में एक हाउस चर्च-संग्रहालय के रूप में मंजूरी दी गई थी।

1986 से 1995 तक, बड़े पुनर्निर्माण के कारण लवरुशिंस्की लेन पर ट्रेटीकोव गैलरी आगंतुकों के लिए बंद कर दी गई थी। इस दशक के लिए संग्रहालय का एकमात्र प्रदर्शनी क्षेत्र क्रिम्स्की वैल, 10 की इमारत थी, जिसे 1985 में ट्रेटीकोव गैलरी में मिला दिया गया था।

लवरुशिंस्की लेन के निर्माण में लगभग दस साल लगे: 1985 से 1995 तक।

आजकल, लवरुशिंस्की और माली टोलमाचेव्स्की लेन के बीच स्थित ट्रीटीकोव गैलरी बिल्डिंग कॉम्प्लेक्स, न केवल मस्कोवियों के लिए, बल्कि राजधानी के कई मेहमानों के लिए भी एक पसंदीदा जगह है।

अखिल रूसी संग्रहालय संघ "स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी" की संरचना। गैलरी प्रबंधक

· लवरुशिंस्की लेन में ट्रेटीकोव गैलरी, 10

· टोलमाची में सेंट निकोलस का संग्रहालय-चर्च

· क्रिम्स्की वैल पर ट्रेटीकोव गैलरी, 10

· ए.एस. गोलूबकिना की संग्रहालय-कार्यशाला

· वी. एम. वासनेत्सोव का घर-संग्रहालय

· ए. एम. वासनेत्सोव का संग्रहालय-अपार्टमेंट

· पी. डी. कोरिन का घर-संग्रहालय।

1985 में, क्रिम्स्की वैल, 10 पर स्थित स्टेट आर्ट गैलरी को ट्रेटीकोव गैलरी के साथ सामान्य नाम "स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी" के तहत एक एकल संग्रहालय परिसर में मिला दिया गया था। अब इमारत में अद्यतन स्थायी प्रदर्शनी "20वीं सदी की कला" है।

ट्रीटीकोव गैलरी का एक हिस्सा टॉल्माची में सेंट निकोलस का संग्रहालय-चर्च है, जो एक संग्रहालय प्रदर्शनी और एक कामकाजी मंदिर के अद्वितीय संयोजन का प्रतिनिधित्व करता है। लाव्रुशिंस्की लेन पर संग्रहालय परिसर में अस्थायी प्रदर्शनियों के लिए टॉल्माची में इंजीनियरिंग बिल्डिंग और प्रदर्शनी हॉल शामिल हैं। संग्रहालय ऑडियो गाइड सेवाएँ प्रदान करता है।

गैलरी प्रबंधक

· त्रेगुलोवा, ज़ेल्फिरा इस्माइलोवना (2015-वर्तमान)

· लेबेदेवा, इरीना व्लादिमीरोव्ना (2009--2015)

· रोडियोनोव, वैलेन्टिन अलेक्सेविच (1993--2009)

· कोरोलेव, यूरी कोन्स्टेंटिनोविच (1980--1992)

· लेबेडेव, पोलिकार्प इवानोविच (1954-1979)

· ज़मोश्किन, अलेक्जेंडर इवानोविच (1941-1951)

· लेबेडेव, पोलिकार्प इवानोविच (1939-1941)

· क्रिस्टी, मिखाइल निकोलाइविच (1930-1939)

· शचुसेव, एलेक्सी विक्टरोविच (1926-1929)

शेकोटोव, निकोलाई मिखाइलोविच (1925-1926)

· ग्रैबर, इगोर इमैनुइलोविच (1913-1925)

· ओस्ट्रोखोव, इल्या सेमेनोविच (1905 - 1913)

रूसी चित्रकला के स्कूल में विश्वास

त्रेताकोव की विशाल ऐतिहासिक योग्यता रूसी राष्ट्रीय चित्रकला विद्यालय की विजय में उनका अटूट विश्वास है - एक ऐसा विश्वास जो पिछली सदी के 50 के दशक के अंत में पैदा हुआ और अपने पूरे जीवन में सभी कठिनाइयों और परीक्षणों के माध्यम से चला। यह कहना सुरक्षित है कि 19वीं शताब्दी के अंत में आई रूसी चित्रकला की विजय में, पी.एम. त्रेताकोव की व्यक्तिगत योग्यता असाधारण रूप से महान और अमूल्य थी।

त्रेताकोव के पत्र उनके इस प्रबल विश्वास का प्रमाण सुरक्षित रखते हैं। यहाँ उनमें से एक है. 18 फरवरी, 1865 को कलाकार रिज़ोनी को लिखे एक पत्र में, उन्होंने लिखा: "आपको आखिरी पत्र में, मेरी अभिव्यक्ति समझ से बाहर लग सकती है:" फिर हम अविश्वासियों के साथ बात करेंगे "- मैं इसे आपको समझाऊंगा: कई सकारात्मक रूप से रूसी कला के अच्छे भविष्य पर विश्वास नहीं करना चाहते हैं और वे आश्वासन देते हैं कि यदि कभी-कभी हमारा कलाकार कोई अच्छी चीज़ लिखता है, तो यह किसी तरह से दुर्घटनावश होता है, और फिर वह औसत दर्जे की संख्या में वृद्धि करेगा। आप जानते हैं, मेरी राय अलग है, अन्यथा मैंने रूसी चित्रों का संग्रह एकत्र नहीं किया होता, लेकिन कभी-कभी मैं प्रस्तुत तथ्यों से सहमत होने के अलावा कुछ नहीं कर पाता; और हर सफलता, हर कदम आगे बढ़ना मेरे लिए बहुत प्रिय है, और अगर मैं हमारी सड़क पर छुट्टियों का इंतजार करूँ तो मुझे बहुत खुशी होगी। और लगभग एक महीने बाद, उसी विचार पर लौटते हुए, त्रेताकोव लिखते हैं: "मैं किसी तरह अनजाने में अपनी आशा पर विश्वास करता हूं: हमारा रूसी स्कूल आखिरी नहीं होगा - यह वास्तव में एक बादल का समय था, और काफी लंबे समय तक, लेकिन अब कोहरा साफ़ हो रहा है।”

त्रेताकोव का यह विश्वास कोई अंधी कल्पना नहीं थी; यह रूसी चित्रकला के विकास के विचारशील अवलोकन, लोकतांत्रिक आधार पर बन रहे राष्ट्रीय आदर्शों की गहरी, सूक्ष्म समझ पर आधारित थी।

तो, 1857 में, पी.एम. ट्रीटीकोव ने लैंडस्केप कलाकार ए.जी. गोरवस्की को लिखा: “मेरे लैंडस्केप के बारे में, मैं विनम्रतापूर्वक आपसे इसे छोड़ने और इसके बजाय किसी दिन मेरे लिए एक नया लिखने के लिए कहता हूं। मुझे न तो समृद्ध प्रकृति, न भव्य रचना, न भव्य प्रकाश व्यवस्था, न चमत्कारों की आवश्यकता है।'' इसके बजाय, त्रेताकोव ने सरल प्रकृति, यहां तक ​​​​कि सबसे अगोचर को चित्रित करने के लिए कहा, "ताकि इसमें सच्चाई हो, कविता हो, और हर चीज में कविता हो, यह कलाकार का काम है।"

यह नोट गैलरी के निर्माण के उसी सौंदर्य सिद्धांत को व्यक्त करता है, जो रूसी राष्ट्रीय चित्रकला के विकास के तरीकों पर विचार करने, सावरसोव की पेंटिंग "द रूक्स हैव अराइव्ड", परिदृश्यों की उपस्थिति से बहुत पहले इसके प्रगतिशील रुझानों का अनुमान लगाने के परिणामस्वरूप उत्पन्न हुआ था। वसीलीव, लेविटन, सेरी, ओस्ट्रोखोव और नेस्टरोव द्वारा - कलाकार जो रूसी प्रकृति का सच्चा चित्रण करके उसमें निहित कविता और आकर्षण को व्यक्त करने में कामयाब रहे।

ट्रीटीकोव कलेक्टर एक घटना थी। समकालीन लोग इस वंशानुगत व्यापारी की प्राकृतिक बुद्धिमत्ता और त्रुटिहीन रुचि से काफी आश्चर्यचकित थे। कलाकार आई. एन. क्राम्स्कोय ने 1873 में लिखा था, "मुझे स्वीकार करना होगा कि यह किसी प्रकार की शैतानी प्रवृत्ति वाला व्यक्ति है।" उन्होंने कभी कहीं भी अध्ययन नहीं किया, फिर भी उनके पास व्यापक ज्ञान था, विशेषकर साहित्य, चित्रकला, रंगमंच और संगीत के क्षेत्र में। "त्रेताकोव स्वभाव और ज्ञान से एक वैज्ञानिक थे," कलाकार और आलोचक ए.एन. बेनोइस ने 1902 में अपने "रूसी कला का इतिहास" में कहा था।

त्रेताकोव ने कभी भी "प्रॉम्प्टर्स" के साथ काम नहीं किया। बड़ी संख्या में कलाकारों, लेखकों, संगीतकारों से निकटता से परिचित होने और कई लोगों के साथ बहुत मित्रतापूर्ण व्यवहार करने के कारण, ट्रेटीकोव ने स्वेच्छा से उनकी सलाह और टिप्पणियों को सुना, लेकिन उन्होंने हमेशा अपने तरीके से काम किया और, एक नियम के रूप में, अपने फैसले नहीं बदले। उन्हें अपने मामलों में हस्तक्षेप बर्दाश्त नहीं था. क्राम्स्कोय, जिन्होंने निर्विवाद रूप से त्रेताकोव के सबसे बड़े पक्ष और सम्मान का आनंद लिया था, को यह नोट करने के लिए मजबूर किया गया था: "मैं उन्हें लंबे समय से जानता हूं और लंबे समय से आश्वस्त हूं कि चित्रों की पसंद और उनकी व्यक्तिगत राय दोनों में त्रेताकोव पर किसी का प्रभाव नहीं है। .. यदि ऐसे कलाकार होते, जो मानते थे कि उन्हें प्रभावित करना संभव है, तो उन्हें अपना भ्रम त्यागना होगा।" समय के साथ, उच्च स्वाद, सख्त चयन और निश्चित रूप से, इरादों की बड़प्पन ने त्रेताकोव को योग्य और निर्विवाद अधिकार दिलाया और उन्हें "विशेषाधिकार" दिए जो किसी अन्य कलेक्टर के पास नहीं थे: त्रेताकोव को कलाकारों के नए कार्यों को देखने वाले पहले व्यक्ति होने का अधिकार प्राप्त हुआ। या तो सीधे उनके स्टूडियो में, या प्रदर्शनियों में, लेकिन, एक नियम के रूप में, उनके सार्वजनिक उद्घाटन से पहले।

कलाकारों के लिए पावेल मिखाइलोविच की यात्रा हमेशा एक रोमांचक घटना थी, और घबराहट के बिना नहीं, वे सभी, आदरणीय और शुरुआती, ट्रेटीकोव से उनके शांत होने की प्रतीक्षा करते थे: "मैं आपसे मेरे लिए पेंटिंग पर विचार करने के लिए कहता हूं।" जो सभी के लिए सार्वजनिक मान्यता के समान था। "मैं आपको स्पष्ट रूप से स्वीकार करता हूं," आई. ई. रेपिन ने 1877 में पी. एम. त्रेताकोव को लिखा, "कि अगर हम इसे बेचते हैं (हम रेपिन की पेंटिंग "प्रोटोडेकॉन" - एल. आई.) के बारे में बात कर रहे थे, तो केवल आपके हाथों में, मुझे जाने में कोई आपत्ति नहीं है आपकी गैलरी में, क्योंकि मैं बिना किसी चापलूसी के कहता हूं, मैं वहां अपनी चीजें देखना अपने लिए एक बड़ा सम्मान मानता हूं। कलाकार अक्सर त्रेताकोव को रियायतें देते थे, लेकिन त्रेताकोव ने बिना सौदेबाजी के कभी खरीदारी नहीं की और उनके लिए कीमतें कम कर दीं, जिससे उनके प्रयास को हर संभव सहायता मिली। लेकिन यहां समर्थन आपसी था।

कलाकारों और कला इतिहासकारों ने लंबे समय से देखा है कि "यदि पी. एम. त्रेताकोव अपने समय में प्रकट नहीं हुए होते, यदि उन्होंने खुद को पूरी तरह से एक बड़े विचार के लिए समर्पित नहीं किया होता, यदि उन्होंने रूसी कला को एक साथ जोड़ना शुरू नहीं किया होता, तो उनका भाग्य अलग होता: शायद हम न तो "बोयारिना मोरोज़ोवा" को जानते, न ही "जुलूस" को। . . ", न ही वे सभी बड़ी और छोटी पेंटिंग जो अब प्रसिद्ध स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी को सुशोभित करती हैं। (एम. नेस्टरोव)। या: "। . . उनकी मदद के बिना, रूसी चित्रकला ने कभी भी खुला और मुक्त रास्ता नहीं अपनाया होता, क्योंकि ट्रेटीकोव एकमात्र (या लगभग एकमात्र) था जिसने रूसी कला में हर उस चीज़ का समर्थन किया जो नई, ताज़ा और व्यावहारिक थी" (ए. बेनोइस)

गैलरी आज

अप्रैल 1995 में, लवरुशिंस्की लेन पर मुख्य भवन में आगंतुकों के लिए शास्त्रीय रूसी कला की एक अद्यतन प्रदर्शनी खोली गई। प्रदर्शनी क्षेत्र में वृद्धि हुई है, ट्रेटीकोव गैलरी की पुनर्निर्मित मुख्य इमारत में, प्राचीन रूसी कला की प्रदर्शनी का महत्वपूर्ण रूप से विस्तार करना, 18वीं - 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध और 19वीं सदी की शुरुआत की मूर्तिकला के लिए हॉल आवंटित करना संभव हो गया। - 20वीं सदी.

जिन ग्राफिक्स के लिए विशेष प्रकाश व्यवस्था की आवश्यकता होती है, उन्हें अब विशेष रूप से सुसज्जित हॉल में प्रदर्शित किया जाता है; एक "ट्रेजरी" दिखाई दिया है, जहां आप कीमती फ्रेम में लागू प्राचीन रूसी कला, लघुचित्र और आइकन के काम देख सकते हैं।

आंगनों के निर्माण से 19वीं शताब्दी के महानतम चित्रकारों - के.पी. ब्रायलोव, ए.ए. इवानोव, आई.एन. कुइंदज़ी द्वारा चित्रों के लिए नए हॉल बनाना संभव हो गया। उनमें से सबसे बड़े को विशेष रूप से एम.ए. व्रुबेल (1896) द्वारा विशाल सजावटी पैनल "सपनों की राजकुमारी" के लिए डिज़ाइन किया गया था।

1953 में, आई.ई. रेपिन का पांच मीटर का कैनवास "मॉस्को में पीटर के महल में अलेक्जेंडर III द्वारा वोल्स्ट बुजुर्गों का स्वागत" (1886), "उच्चतम" आदेश के अनुसार बनाया गया था, जिसे मॉस्को क्रेमलिन के ग्रैंड पैलेस से स्थानांतरित किया गया था। ट्रीटीकोव गैलरी। नई प्रदर्शनी में इसे भी शामिल किया गया।

संग्रहालय के संग्रह के पैमाने और स्तर के अनुरूप, 20वीं सदी की कला को यथासंभव पूर्ण रूप से दिखाने के लिए, प्रदर्शनी को दो इमारतों में विभाजित करने और 20वीं सदी की कला की एक सामान्य प्रदर्शनी बनाने का निर्णय लिया गया। क्रिम्स्की वैल पर स्थित गैलरी भवन में, नवीनतम गतिविधियों में अग्रणी।

16 दिसंबर 1998 को, पी.एम. त्रेताकोव की मृत्यु की 100वीं वर्षगांठ पर, ऐतिहासिक, कालानुक्रमिक और मोनोग्राफिक सिद्धांतों के अनुसार निर्मित बीसवीं सदी की कला की पहली स्थायी प्रदर्शनी क्रिम्स्की वैल पर खोली गई। पहली बार, 1917 से पहले और उसके बाद की अवधि के लिए प्रमुख कलाकारों के काम को समग्र रूप से देखना संभव हुआ। 2006-2007 के वर्षगांठ वर्ष में, दर्शकों को प्रदर्शनी का एक नया संस्करण पेश किया गया।

अब मुख्य जोर बीसवीं शताब्दी के पूर्वार्ध में चित्रकला में विभिन्न प्रकार की शैलीगत प्रवृत्तियों पर है। 1910 के दशक की गैर-निष्पक्षता और नवशास्त्रवाद, 1920 के दशक की स्मारकवाद और चैम्बर गीतकारिता, समाजवादी यथार्थवाद और 1930 के दशक की पोस्ट-अवंत-गार्डे पेंटिंग एक अभिव्यंजक विरोधाभास बनाती है और सोवियत काल में कलात्मक प्रक्रिया और मास्टर्स के विकास की समझ को समृद्ध करती है। पहली बार, विदेशों में रूसी कलाकारों की कृतियों को 1930-1950 के दशक के सोवियत कलाकारों की कृतियों के साथ दिखाया गया है। पारंपरिक प्रदर्शनों के अलावा, नई प्रदर्शनी में पुनर्निर्माण भी शामिल है। दर्शक वी.ई. टैटलिन की प्रसिद्ध प्रति-राहतें, रचनावादियों की "स्थानिक वस्तुएं" देख सकते हैं, जो आज तक नहीं बची हैं; 20 के दशक की छवि ए रोडचेंको की तस्वीरों से पूरित है।

गैलरी की प्रदर्शनी गतिविधियाँ अधिक से अधिक विविध और दिलचस्प होती जा रही हैं। हर साल, प्रदर्शनियाँ आयोजित की जाती हैं जो बहुत अधिक सार्वजनिक रुचि पैदा करती हैं, जिनमें "रूस के पुनर्जीवित खजाने" (1995), "आई.ई. त्सेत्कोव की 150वीं वर्षगांठ पर" (1995), "मॉस्को क्षेत्र के संग्रहालयों के खजाने" (1996) शामिल हैं। , “ अविस्मरणीय रूस। ब्रिटिश कलाकारों की नज़र से रूस और रूसी। XVIII - XIX सदी की पहली छमाही" (1997), "एम. लारियोनोव - एन. गोंचारोवा। पेरिस की विरासत की उत्कृष्ट कृतियाँ। पेंटिंग" (1999), "के.पी. उनके जन्म की 200वीं वर्षगांठ पर" (2000), "ललित कला के तुला संग्रहालय के संग्रह से 16वीं-18वीं शताब्दी की पश्चिमी यूरोपीय कला" (2000), "आइए संग्रहालय को ग्रोज़्नी में लौटाएं" (2002), काम करता है एन.एन. सैपुनोव (2003) द्वारा, “पैगंबर और स्वप्नदृष्टा। एम.ए.व्रुबेल, वी.ई.बोरिसोव-मुसाटोव। ग्राफ़िक्स" (2005)।

गैलरी के संग्रह की कृतियाँ नियमित रूप से विभिन्न शहरों में अंतर्राष्ट्रीय और घरेलू दोनों प्रदर्शनियों में प्रदर्शित की जाती हैं।

1990 के दशक के मध्य से, ट्रीटीकोव गैलरी संग्रह की एक समेकित सूची तैयार करने और प्रकाशित करने के लिए गंभीर शोध कार्य कर रही है। यह गैलरी के संपूर्ण संग्रह का प्रतिनिधित्व करने वाला एक वैज्ञानिक और सबसे संपूर्ण बहु-खंड प्रकाशन है।

ट्रीटीकोव गैलरी व्यापक प्रकाशन और लोकप्रियकरण कार्य करती है: किताबें, एल्बम और अन्य मुद्रित सामग्री प्रकाशित की जाती हैं। 2004 में, मल्टीमीडिया और इंटरनेट परियोजनाओं का एक अभिनव विभाग बनाया गया था, जो ट्रेटीकोव गैलरी के लिए एक आधुनिक वेबसाइट बनाने और प्रदर्शनियों के इलेक्ट्रॉनिक कैटलॉग प्रकाशित करने के लिए काम कर रहा था।

ट्रीटीकोव गैलरी के संग्रह में अब 170 हजार से अधिक कार्य शामिल हैं।

निष्कर्ष

आधुनिक रूस की स्थिति की ओर मुड़ते हुए, ऐसे व्यक्ति की कल्पना करना कठिन है जो गैलरी बनाने जैसा कुछ कर सके। और बात यह भी नहीं है कि यह, जैसा कि कई लोग कहेंगे, "वास्तव में आवश्यक नहीं है", बल्कि यह है कि अब बस एक अलग समय है, अलग-अलग समस्याएं हैं, अलग-अलग कार्य हैं जिन्हें हल करने की आवश्यकता है। यद्यपि यह कथन निर्विवाद नहीं है।

सांस्कृतिक विरासत के संदर्भ में, वैज्ञानिक और तकनीकी प्रगति हर दिन हमारे सामने संस्कृति और कला के क्षेत्र में मानव गतिविधि के अधिक से अधिक नए रूपों और परिणामों को प्रकट करती है। और हमें, हमारे समय में, उनकी देखभाल करने, उन्हें संरक्षित करने और बढ़ाने की ज़रूरत है, साथ ही अतीत के बारे में नहीं भूलना चाहिए, ताकि हम अपने वंशजों के लिए दुनिया के बारे में अपना दृष्टिकोण, अपना जीवन छोड़ सकें, जैसा कि वास्तव में एक महान था आदमी - पावेल मिखाइलोविच त्रेताकोव।

ग्रन्थसूची

1. बोटकिना, ए.पी. पावेल मिखाइलोविच ट्रीटीकोव / ए.पी. बोटकिन - एम: स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी, 1951. - 310 पी।

2. [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन] - एक्सेस मोड: http://www.tretyakovgallery.ru/ - एक्सेस दिनांक: 10.30.2015

3. [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन] - एक्सेस मोड: https://ru.wikipedia.org/wiki/State_Tretyakov_Gallery - एक्सेस दिनांक: 10/29/2015।

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रोम में प्राचीन कला की राष्ट्रीय गैलरी के गठन का इतिहास और मुख्य चरण, इस प्रक्रिया की दिशाएँ और वर्तमान स्थिति। संरचना: पलाज्जो बारबेरिनी, कोर्सिनी। गैलरी की प्रदर्शनी का विवरण और उसमें प्रस्तुत प्रसिद्ध कार्यों का विश्लेषण।

सार, 06/06/2013 को जोड़ा गया


रोम में प्राचीन कला की राष्ट्रीय गैलरी के गठन के चरण, इसके संग्रह को दो महलों - बारबेरिनी और कोर्सिनी में रखना। महलों के निर्माण का इतिहास. प्रसिद्ध कलाकारों की कृतियाँ। गैलरी की प्रदर्शनी की विशेषताएं - इटली में सबसे युवा में से एक।

प्रस्तुतिकरण, 02/27/2013 को जोड़ा गया


19वीं सदी की रूसी वास्तुकला और मूर्तिकला के उत्कृष्ट उदाहरण। माइटी हैंडफुल के निर्माण का इतिहास, प्रसिद्ध संगीतकार और संगीत के विकास में उनका योगदान। नाट्य कला का उत्कर्ष, प्रसिद्ध अभिनेत्रियाँ और नाटककार। मॉस्को में ट्रेटीकोव गैलरी का उद्घाटन।

प्रस्तुतिकरण, 02/16/2013 को जोड़ा गया


एक गैर-लाभकारी परियोजना के रूप में संग्रहालय। शब्द "संग्रहालय उत्पाद"। आगंतुकों को आकर्षित करने के लिए संग्रहालयों में विपणन को अपेक्षाकृत नए उपकरण के रूप में उपयोग करने का विदेशी अनुभव। स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी की गतिविधियों में मार्केटिंग और पीआर का उपयोग।

स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, रूसी चित्रकला की राष्ट्रीय गैलरी, विश्व महत्व का एक कला संग्रहालय है। गैलरी का गठन एक ही समय में रूसी राष्ट्रीय कला, इसके अलावा, रूसी राष्ट्रीय आत्म-जागरूकता के गठन की प्रक्रिया थी। इस अद्भुत गैलरी के अस्तित्व का तथ्य ही कलाकारों के लिए एक शक्तिशाली प्रोत्साहन बन गया, जो लोगों को संबोधित कार्यों के निर्माण में योगदान देता है, जो जीवन की सच्चाई और सौंदर्य की भावना से ओत-प्रोत हैं।

1918 में वी.आई. लेनिन ने गैलरी के राष्ट्रीयकरण पर डिक्री पर हस्ताक्षर करते हुए इसे स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी का नाम दिया, जिससे गैलरी के संस्थापक पावेल मिखाइलोविच ट्रीटीकोव की योग्यता की सराहना की गई।

ट्रीटीकोव गैलरी की स्थापना का वर्ष 1856 माना जाता है। यह तब था जब पावेल मिखाइलोविच ने रूसी कलाकारों द्वारा पहली दो पेंटिंग हासिल कीं: एन.जी. द्वारा "टेम्पटेशन"। वी.जी. द्वारा शिल्डर और "फ़िनिश तस्करों के साथ संघर्ष" खुड्याकोवा। इससे पहले 1854 - 1855 पी.एम. ट्रीटीकोव ने पुराने डच मास्टर्स की 11 ग्राफिक शीट और 9 पेंटिंग खरीदीं। इन चित्रों ने टॉलमाची के कमरों को सजाया। जब पावेल मिखाइलोविच ने रूसी कलाकारों की पेंटिंग इकट्ठा करना शुरू किया, तो उन्होंने सबसे पहले उन्हें अपने कार्यालय में लटकाया। समय के साथ, जब भीड़ हो गई, तो चित्रों को भोजन कक्ष में, फिर बैठक कक्ष में लटका दिया गया। उन्होंने बूढ़े डच लोगों को इलिंस्की लेन भेजा, जहां उनकी मां 1865 से रहती थीं। जब पहली गैलरी बनाई गई और लिविंग रूम की पेंटिंग्स को एक नई जगह पर लटका दिया गया, तो डच खाली दीवारों पर लौट आए और पावेल मिखाइलोविच के जीवन के अंत तक वहीं रहे। यह कहना मुश्किल है कि ये सभी पेंटिंग असली थीं या नहीं। इसके बाद, पावेल मिखाइलोविच ने कहा कि, उन्हें खरीदने के बाद, उन्हें तुरंत एहसास हुआ कि पुराने पश्चिमी उस्तादों के अचूक कार्यों को खरीदने का जोखिम उठाने के लिए उनके पास बहुत कम ज्ञान और अनुभव था, और उन्होंने प्रदर्शनियों से या स्वयं लेखकों से केवल रूसी कलाकारों की पेंटिंग खरीदने का फैसला किया। 1853 में, प्राइनिशनिकोव गैलरी का विवरण सामने आया। पावेल मिखाइलोविच मदद नहीं कर सके लेकिन इस बैठक में रुचि ले ली और निश्चित रूप से, इसे देखने के बाद, वह मदद नहीं कर सके लेकिन प्रियनिश्निकोव के उदाहरण का पालन करने की इच्छा से दूर हो गए। लेकिन प्रियनिश्निकोव ने अपने समकालीनों, हमारे सबसे पुराने और सर्वश्रेष्ठ उस्तादों की कृतियाँ एकत्र कीं। युवा पावेल मिखाइलोविच उस समय ऐसा करने में असमर्थ थे, और उन्होंने अपने समकालीनों से संग्रह करना शुरू कर दिया।

पावेल मिखाइलोविच ने शिल्डर की "टेम्पटेशन" को अपने संग्रह की शुरुआत, रूसी कलाकारों की पहली पेंटिंग कहा है। उन्होंने इस अधिग्रहण को कैटलॉग में 1856 के रूप में सूचीबद्ध किया है। शिल्डर के पत्र के आधार पर, एक अलग तारीख स्थापित की जा सकती है (जुलाई 1858)। तिथियों में इस अंतर को यह मानकर समझाया जा सकता है कि पेंटिंग अभी शुरू हुई थी या स्केच में भी जब पावेल मिखाइलोविच ने इसे पहली बार देखा था, और इसे कलाकार द्वारा पावेल मिखाइलोविच के लिए पूरा किया गया था। जाहिर है, पावेल मिखाइलोविच ने कलाकार शिल्डर का नाम नोट किया, क्योंकि यह पहला कलाकार था जिसे उसने ऑर्डर दिया था।

दस्तावेजी आंकड़ों के अनुसार, पावेल मिखाइलोविच की पहली खरीदारी खुद्याकोव की पेंटिंग "फिनिश स्मगलर्स" थी। पेंटिंग 1853 में चित्रित की गई थी, और उन्होंने इसे 1856 में सेंट पीटर्सबर्ग में खुद्याकोव के स्टूडियो का दौरा करने के बाद खरीदा था। 1856 में सेंट पीटर्सबर्ग में अपने प्रवास के दौरान, पावेल ट्रीटीकोव ने कई कलाकारों से पेंटिंग का ऑर्डर दिया: एन.जी. शिल्डर, एन.ई. सेवरचकोव, आई.आई. सोकोलोव, ए.एस. बोगोमोलोव-रोमानोविच, ए.जी. गोरवस्की।

1856 के वसंत में, पावेल मिखाइलोविच की मुलाकात सेंट पीटर्सबर्ग में खुद्याकोव और गोरावस्की भाइयों, अपोलिनारिस और इप्पोलिट से हुई। 1857 से, कई कलाकार ट्रीटीकोव्स का दौरा कर रहे हैं; वे पूरे परिवार के करीबी और उत्साही दोस्त बन गए हैं। मस्कोवाइट्स नेवरेव, ट्रुटनेव थे, जो कुछ समय बाद सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, और खुद्याकोव, जो विदेश यात्रा के बाद मॉस्को में बस गए। आगंतुकों में गोरावस्किस, के.ए. थे। ट्रुटोव्स्की, एल.एफ. लागोरियो.

1850 के दशक के अंत में, आई.आई. की पेंटिंग "चेरी पिकिंग" उनके संग्रह में दिखाई दी। सोकोलोवा, "द पेडलर" वी.आई. द्वारा जैकोबी, "ओरानिएनबाउम के आसपास का दृश्य" ए.के. सावरसोवा, "द सिक म्यूज़िशियन" एम.पी. द्वारा क्लोड्ट. संभवतः, तब भी त्रेताकोव ने एक संग्रहालय बनाने की योजना बनाई थी जहाँ राष्ट्रीय रूसी चित्रकला विद्यालय प्रस्तुत किया जाएगा।

पावेल मिखाइलोविच ने 1859 में ट्रुटोव्स्की से खरीदारी शुरू की। त्रेताकोव को प्रसिद्ध "राउंड डांस" मिला, जो ट्रुटोव्स्की के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक है। एम.पी. द्वारा "द डाइंग म्यूज़िशियन" के अधिग्रहण पर। क्लोड्ट के पत्रों में कुछ भी नहीं मिला। यह पेंटिंग 1859 में चित्रित की गई थी और संभवतः उसी समय खरीदी गई थी।

1860 के दशक में, त्रेताकोव ने वी.आई. जैकोबी की पेंटिंग "द प्रिज़नर्स हॉल्ट", एम.पी. की "द लास्ट स्प्रिंग" हासिल की। क्लोड्ट, "दादी के सपने" वी.एम. मक्सिमोव और अन्य द्वारा। पावेल मिखाइलोविच ने वी.जी. पेरोव के काम की बहुत सराहना की, जिन्हें उन्होंने अक्टूबर 1860 में लिखा था: "कला की सेवा और अपने दोस्तों के लिए अपना ख्याल रखें।" 1860 के दशक में, पेरोव द्वारा "ईस्टर पर ग्रामीण जुलूस", "ट्रोइका" और "एमेच्योर" जैसे कार्यों का अधिग्रहण किया गया था; इसके बाद, त्रेताकोव ने पेरोव की पेंटिंग हासिल करना जारी रखा, उनसे चित्र बनवाए और कलाकार के कार्यों की मरणोपरांत प्रदर्शनी के आयोजन में सक्रिय रूप से भाग लिया।

1862 में, बोगोलीबोव ने पावेल मिखाइलोविच को "इपटिव मठ" भेजा।

उसी समय, पेरोव का "ईस्टर पर ग्रामीण जुलूस" और पुकिरेव का "असमान विवाह" पावेल मिखाइलोविच त्रेताकोव के पास आया।

1864 में, रूसी इतिहास के कथानक पर आधारित पहली पेंटिंग के.डी. द्वारा संग्रहित - "प्रिंसेस तारकानोवा" में दिखाई दी। फ्लेवित्स्की। 1860 के दशक के अंत में, पावेल मिखाइलोविच ने एफ.ए. को आदेश दिया। ब्रोंनिकोव का काम, जो बाद में वेरा निकोलायेवना त्रेताकोवा की पसंदीदा पेंटिंग बन गई, "द पाइथागोरस का भजन उगते सूरज के लिए" है।

पी.एम. ट्रीटीकोव प्रकृति से प्यार करते थे और इसे सूक्ष्मता से समझते थे, इसलिए परिदृश्यों का अधिग्रहण हमेशा आकस्मिक नहीं था। 1860 के दशक में, एल.एफ. की पेंटिंग उनके संग्रह में दिखाई दीं। लागोरियो, ए.पी. बोगोलीउबोवा, एम.के. क्लोड्ट, आई.आई. शिशकिना। आदेश ए.जी. गोरवस्की परिदृश्य का निष्पादन, पी.एम. ट्रीटीकोव ने लिखा: "मुझे समृद्ध प्रकृति, कोई शानदार रचना, कोई शानदार रोशनी, कोई चमत्कार नहीं चाहिए, मुझे एक गंदा पोखर भी दे दो, लेकिन इसमें सच्चाई हो, कविता हो, और हर चीज में कविता हो, यह कलाकार का काम है।"

पोर्ट्रेट गैलरी ने ट्रेटीकोव के संग्रह में एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया। 1860 के दशक में, इतालवी पुरातत्वविद् एम.ए. का एक चित्र इटली में प्राप्त किया गया था। दोपहर का भोजन के.पी. द्वारा ब्रायलोव, थोड़ी देर बाद आर्किटेक्ट ए.एम. के चित्र। गोर्नोस्टेवा, आई.ए. मोनिगेटी, कवि वी.ए. ज़ुकोवस्की और अन्य, ब्रायलोव द्वारा भी। उसी वर्ष, वी.ए. का एक चित्र प्राप्त हुआ। वी.ए. द्वारा दंत चिकित्सा कार्य ट्रोपिनिना। कला और विज्ञान के क्षेत्र में उत्कृष्ट लोगों के चित्र एकत्र करने का पावेल मिखाइलोविच का विचार 1869 से 1870 तक विशेष रूप से दृढ़ता से विकसित हुआ। इससे पहले, अधिकांश भाग में, महान कलाकारों के कार्यों के रूप में चित्र प्राप्त किए गए थे, जिनमें उनकी रुचि थी। अब पावेल मिखाइलोविच ट्रीटीकोव ने रूसी संस्कृति के उत्कृष्ट शख्सियतों - संगीतकारों, लेखकों, कलाकारों की एक पोर्ट्रेट गैलरी बनाने का फैसला किया। उन्होंने न केवल पहले से निर्मित कार्यों को खरीदना शुरू किया, बल्कि पोर्ट्रेट भी ऑर्डर करना शुरू किया। तो, वी.जी. पेरोव, पी.एम. के अनुरोध पर। त्रेताकोव, ए.एन. के चित्रित चित्र। ओस्ट्रोव्स्की, एफ.एम. दोस्तोवस्की, ए.एन. मायकोवा, एम.पी. पोगोडिना, वी.आई. दलिया, आई.एस. तुर्गनेव; में। क्राम्स्कोय - एल.एन. के चित्र। टॉल्स्टॉय, एम.ई. साल्टीकोवा-शेड्रिना, एस.टी. अक्साकोव और एन.ए. नेक्रासोवा।

1870 में, पावेल मिखाइलोविच इतने भाग्यशाली थे कि उन्हें एफ.ए. द्वारा जीवन से चित्रित गोगोल का एक चित्र प्राप्त हुआ। मोलर. उसी वर्ष, पेरोव ने ट्रेटीकोव के लिए एन.जी. का एक चित्र चित्रित किया। रुबिनस्टीन और 1871 में - ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की; क्राम्स्कोय ने शेवचेंको, वासिलिव, एंटोकोल्स्की और एम.के. को लिखा। क्लोड्ट.

1872 में, पावेल मिखाइलोविच को पेरोव द्वारा चित्रित लेखकों के चित्रों की एक पूरी श्रृंखला प्राप्त हुई: दोस्तोवस्की, मायकोव, तुर्गनेव, दल, पोगोडिन।

तुर्गनेव के चित्रों में, पावेल मिखाइलोविच ने एक समानता की तलाश की, जो तुर्गनेव को वैसा ही बताए जैसा उन्होंने खुद देखा और समझा था। वह उनसे मिले, उनसे परिचित हुए और एक भी चित्र ने उन्हें पूरी तरह संतुष्ट नहीं किया। वह चाहते थे कि तुर्गनेव को गन द्वारा लिखा जाए, जो लेखक के रूप में उसी समय पेरिस में रहते थे, लेकिन ऐसा नहीं हुआ - गन ने उन्हें लिखने की हिम्मत नहीं की। आख़िरकार तुर्गनेव को पेरोव ने चित्रित किया था, हालाँकि पावेल मिखाइलोविच एक ब्रश से इतने सारे चित्र नहीं बनाना चाहते थे।

पोर्ट्रेट के ऑर्डर अक्सर पावेल मिखाइलोविच के लिए बड़ी अशांति से जुड़े होते थे: या तो पोर्ट्रेट काम नहीं करते थे, या मूल पोज़ देने के लिए सहमत नहीं होते थे, या इससे भी बदतर - लोग बीमार हो गए और मर गए।

1869 में त्रेताकोव ने ए.ए. से पूछा। याचिका के लिए बुत एल.एन. टॉल्स्टॉय पोज़ देने के लिए तैयार हो गए। 25 अक्टूबर को, अफानसी अफानसिविच ने पावेल मिखाइलोविच को सूचित किया कि टॉल्स्टॉय ने सकारात्मक और निश्चित रूप से इनकार कर दिया है। चार साल बीत गए. पावेल मिखाइलोविच को पता चला कि आई.एन. क्राम्स्कोय टॉल्स्टॉय की संपत्ति से पांच मील दूर रहता है, उस संपत्ति में जहां वह "एक पुराने घर का निरीक्षण" पेंटिंग बनाने जा रहा है। पावेल त्रेताकोव ने क्राम्स्कोय से लेव निकोलाइविच की सहमति प्राप्त करने के लिए सभी प्रयास करने के लिए कहा। और 5 सितंबर को लिखे एक पत्र में, क्राम्स्कोय ने पावेल मिखाइलोविच को लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय की सहमति के बारे में लिखा।

पावेल मिखाइलोविच ने आई.एन. की प्रतिभा की बहुत सराहना की। क्राम्स्कोय, जिनके साथ वे 1876 में विशेष रूप से घनिष्ठ हो गये। इस समय, कलाकार लवरुशिंस्की लेन के एक घर में ट्रीटीकोव के साथ रहता था, जहाँ उसने वेरा निकोलेवना ट्रीटीकोवा का चित्र चित्रित किया था। हमेशा व्यस्त रहने वाले ट्रेटीकोव की बीमारी और मजबूर निष्क्रियता का फायदा उठाते हुए, कलाकार ने अपना चित्र बनाना शुरू कर दिया। तभी से पारिवारिक मित्रता की शुरूआत हुई। आम कलात्मक विचारों और कला के सामाजिक, नागरिक मिशन में दृढ़ विश्वास से मेल-मिलाप में मदद मिली। इस समय, ट्रेटीकोव नव स्थापित एसोसिएशन ऑफ ट्रैवलिंग आर्ट एक्जीबिशन (टीपीएचवी) का एक ईमानदार समर्थक बन गया। पावेल मिखाइलोविच टीपीएचवी की सभी प्रदर्शनियों में भाग लेते हैं, पेरेडविज़्निकी कलाकारों को सामग्री और नैतिक समर्थन प्रदान करते हैं। अब से, गैलरी के लिए अधिकांश पेंटिंग टीपीएचवी प्रदर्शनियों में या उनसे पहले भी, सीधे कलाकारों के स्टूडियो से खरीदी जाती हैं। 1870 के दशक में, आई.एन. की पेंटिंग "क्राइस्ट इन द डेजर्ट" ट्रेटीकोव संग्रह में दिखाई दी। क्राम्स्कोय, "पाइन फ़ॉरेस्ट" आई.आई. द्वारा। शिशकिना, "वेट मीडो" एफ.ए. द्वारा वासिलीवा, "द रूक्स हैव अराइव्ड" लेखक ए.के. सावरसोव, "पीटर I ने त्सारेविच एलेक्सी पेट्रोविच से पूछताछ की" एन.एन. जीई और अन्य।

पेरोव द्वारा बताई गई दोस्तोवस्की की सलाह के बाद, कि टुटेचेव का एक चित्र होना चाहिए, पावेल मिखाइलोविच के मन में शायद यह बात थी, खासकर जब से वह खुद टुटेचेव को बहुत महत्व देते थे। 1873 में, पावेल मिखाइलोविच जल्दी में थे। टुटेचेव की बीमारी के बारे में अफवाह थी। रेपिन के पास फ्योडोर इवानोविच का चित्र बनाने का समय नहीं था। पावेल मिखाइलोविच के लिए टुटेचेव 1876 में अलेक्जेंड्रोवस्की द्वारा एक तस्वीर से बनाया गया था।

दूसरी यात्रा प्रदर्शनी में, त्रेताकोव ने बोगोलीबॉव की पेंटिंग "द माउथ ऑफ द नेवा" खरीदी, जिसके लिए उन्होंने क्राम्स्कोय को इंगित करने के लिए धन्यवाद दिया। पेरोव की कृतियाँ भी वहाँ प्रदर्शित की गईं - तुर्गनेव, डाहल, पोगोडिन, दोस्तोवस्की और मायकोव के चित्र; मायसोएडोव - "ज़ेमस्टोवो दोपहर का भोजन कर रहा है", क्लोड्ट - "कृषि योग्य भूमि पर", "जंगल में धारा" और "दोपहर" - शिश्किन।

वीरशैचिन का नाम पहली बार 1868 में ज़ोर से सुनाई दिया, जब उन्होंने जनरल कॉफ़मैन के अभियान के दौरान एक कलाकार के रूप में जाकर, खुद को प्रतिष्ठित किया और जॉर्ज को प्राप्त किया। 1869 में, कॉफ़मैन सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए, और वीरेशचागिन की पहल पर, वीरेशचागिन द्वारा चित्रों और रेखाचित्रों के साथ प्राणीशास्त्र और खनिज संग्रह के साथ एक राष्ट्रव्यापी प्रदर्शनी का आयोजन किया गया। हालाँकि पावेल मिखाइलोविच के इस प्रदर्शनी में आने के कोई निशान नहीं हैं, लेकिन किसी को यह सोचना चाहिए कि वह इसे देखने से नहीं चूके। लेकिन इस पर कोई सामान नहीं खरीदा गया।

1872 की शरद ऋतु में, पावेल मिखाइलोविच ने म्यूनिख में वीरेशचागिन की कार्यशाला का दौरा किया, जहाँ से वह उनकी प्रतिभा के उत्साही प्रशंसक बने।

1874 के वसंत में, वीरेशचागिन ने तुर्केस्तान अभियान और मध्य एशिया की यात्रा के बाद पूरे किए गए अपने कार्यों की एक प्रदर्शनी का आयोजन किया। शुरू से ही, पावेल मिखाइलोविच पूरे संग्रह को विखंडन के बिना हासिल करना चाहते थे, इसे मॉस्को में एक अलग गैलरी में रखें, इसे एक बड़ी सड़क पर आसानी से (ओवरहेड लाइटिंग के साथ) व्यवस्थित करें और लगातार जनता के लिए खुला रखें। विभिन्न बाधाओं को पार करने के बाद, ट्रेटीकोव ने मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर को सब कुछ दान करने के लिए बहुत अधिक कीमत - 92,000 रूबल पर पेंटिंग खरीदी, लेकिन स्कूल काउंसिल ने परिसर और धन की कमी के कारण उपहार को अस्वीकार कर दिया। निर्माण। पावेल मिखाइलोविच ने संग्रह को मॉस्को सोसाइटी ऑफ़ आर्ट लवर्स को इस शर्त पर स्थानांतरित करने का निर्णय लिया कि यह निरीक्षण के लिए खुला रहेगा। सोसायटी को इसके लिए तीन साल के भीतर धन ढूंढना था, जो संभव नहीं था, और वीरेशचागिन की तुर्केस्तान श्रृंखला ट्रेटीकोव में लौट आई, जिसके पास उस समय तक भारत में निष्पादित कलाकार के रेखाचित्रों का एक संग्रह था।

पावेल मिखाइलोविच ने खरीदी गई पेंटिंग्स को लवरुशिंस्की लेन पर अपने घर में रखा। वहां पर्याप्त जगह नहीं थी. 1872 में, पहले दो संग्रहालय हॉलों का निर्माण शुरू हुआ, वे 1874 में तैयार हो गये। हॉल रहने वाले क्वार्टरों के साथ संचार करते थे। निर्माण कार्य की देखरेख त्रेताकोव की बहनों में से एक के पति, वास्तुकार ए.एस. ने की थी। कामिंस्की। तुर्केस्तान श्रृंखला वी.वी. वीरेशचागिना ने मुझे एक नई पेरेस्त्रोइका के बारे में सोचने पर मजबूर कर दिया। 1882 में, गैलरी में उनकी वापसी के बाद, 6 नए कमरे जोड़े गए। 1880 के दशक में, ट्रेटीकोव संग्रह में काफी विस्तार हुआ।

वी.आई. की पेंटिंग्स खरीदी गईं। सुरिकोव "द मॉर्निंग ऑफ़ द स्ट्रेलत्सी एक्ज़ीक्यूशन", "मेन्शिकोव इन बेरेज़ोवो", "बॉयरीना मोरोज़ोवा"; आई.ई. द्वारा कार्य रेपिन "कुर्स्क प्रांत में धार्मिक जुलूस", "उन्हें उम्मीद नहीं थी", "ज़ार इवान द टेरिबल एंड हिज सन इवान"; वी.एम. द्वारा कार्य वासनेत्सोव "पोलोवत्सी के साथ इगोर सियावेटोस्लावोविच के नरसंहार के बाद", आई.आई. शिशकिना "एक देवदार के जंगल में सुबह", आई.एन. क्राम्स्कोय "असंगत दुख", एन.ए. यारोशेंको "लाइफ एवरीव्हेयर" और अन्य। वी.डी. की पेंटिंग्स गैलरी में दिखाई देती हैं। पोलेनोवा, आई.आई. लेविटन, ए.एम. वासनेत्सोवा, आई.एस. ओस्ट्रोखोवा. 1885 में, लाव्रुशिन्स्की के घर में 7 और हॉल जोड़े गए। इस समय तक, पावेल मिखाइलोविच, काम चुनते समय, प्रसिद्ध कलाकारों की आपत्तियों और कभी-कभी आक्रोश के बावजूद, पहले से ही पूरी तरह से अपने स्वाद पर भरोसा कर रहे थे। 1888 में उन्होंने वी.ए. की एक पेंटिंग खरीदी। सेरोव की "गर्ल इल्यूमिनेटेड बाय द सन", जिसे जनता द्वारा अस्पष्ट रूप से प्राप्त किया गया था। 1880 के दशक के अंत और 1890 के दशक की शुरुआत में, गैलरी को युवा एम.वी. की पेंटिंग भी मिलीं, जिनकी कुछ विशेषज्ञों ने सराहना नहीं की। नेस्टरोव "द हर्मिट" और "विज़न टू द यूथ बार्थोलोम्यू", साथ ही "आफ्टर द रेन"। प्लेस" आई.आई. लेविटन। एक बार फिर प्रदर्शनी स्थल का विस्तार करना पड़ा और 1892 में अन्य 6 हॉल जोड़े गए।

1892 गैलरी के लिए एक महत्वपूर्ण वर्ष था; इस वर्ष पावेल मिखाइलोविच ट्रीटीकोव ने इसे मॉस्को शहर को दान कर दिया।

पता:मॉस्को, लाव्रुशिन्स्की लेन, 10
नींव की तिथि 1856
निर्देशांक: 55°44"29.0"उत्तर 37°37"12.9"पूर्व

प्रसिद्ध गैलरी घरेलू कला की 180 हजार से अधिक कृतियों को प्रदर्शित करती है। रूसी कलाकारों की पेंटिंग की दुनिया कई मेहमानों को आकर्षित और आकर्षित करती है। स्कूली बच्चे, छात्र, कर्मचारी और पेंशनभोगी प्राचीन चिह्न, मोज़ाइक, परिदृश्य, चित्र और ऐतिहासिक पेंटिंग देखने के लिए ट्रेटीकोव गैलरी में आते हैं। आंकड़ों के अनुसार, मॉस्को के सबसे प्रसिद्ध संग्रहालयों में से एक में हर साल डेढ़ मिलियन से अधिक आगंतुक आते हैं।

लवरुशिंस्की लेन पर ट्रेटीकोव गैलरी के प्रवेश द्वार का दृश्य। केंद्र में पावेल त्रेताकोव का एक स्मारक है

संग्रहालय के संस्थापक

पावेल त्रेताकोव का जन्म 1832 में मास्को के एक व्यापारी के परिवार में हुआ था। वह 12 बच्चों में सबसे बड़े थे और उनका पालन-पोषण उनके छोटे भाई सर्गेई के साथ हुआ था। वयस्कों के रूप में, भाइयों ने कई कागज कताई कारखानों की स्थापना की और बड़ी संपत्ति अर्जित करने में कामयाब रहे, जिसकी उस समय अनुमानित राशि 3.8 मिलियन रूबल थी।

कम ही लोग जानते हैं, लेकिन सबसे पहले त्रेताकोव को पश्चिमी यूरोपीय उस्तादों की पेंटिंग इकट्ठा करने में दिलचस्पी हो गई। उनके पास कोई अनुभव नहीं था, उन्होंने यादृच्छिक अधिग्रहण किए और कई वर्षों के दौरान डच कलाकारों द्वारा कई पेंटिंग और ग्राफिक कार्य खरीदे। नौसिखिया संग्राहक को तुरंत पुरानी पेंटिंग्स की प्रामाणिकता निर्धारित करने की समस्या का सामना करना पड़ा। उन्हें जल्द ही एहसास हुआ कि पेंटिंग बाजार में कितने नकली हैं और उन्होंने स्वयं कलाकारों से काम खरीदने का फैसला किया। गैलरी के संस्थापक ने अपनी मृत्यु तक इस नियम का पालन किया।

हॉल नंबर 9 - "हॉर्सवूमन" - 1832 (कार्ल ब्रायलोव)

19वीं सदी के मध्य में, पावेल को रूसी चित्रकारों की पेंटिंग इकट्ठा करने में दिलचस्पी हो गई। खरीदी गई पहली पेंटिंग कलाकार शिल्डर और ख़ुद्याकोव की कृतियाँ थीं। 1851 में, वह एक विशाल घर के मालिक बन गए, जिसे विशेष रूप से बढ़ते संग्रहालय के लिए खरीदा गया था।

16 वर्षों के बाद, ट्रेटीकोव बंधुओं ने मास्को जनता के लिए चित्रों का एक निजी संग्रह खोला। इस समय तक, गैलरी में 1,200 से अधिक पेंटिंग, 471 ग्राफिक कार्य, कई मूर्तियां और कई आइकन थे। इसके अलावा, विदेशी कलाकारों की 80 से अधिक कृतियाँ यहाँ प्रदर्शित की गईं।

हॉल नंबर 26 - "बोगटायर्स" - 1881 - 1898 (विक्टर वासनेत्सोव)

1892 की गर्मियों के अंत में, अपने भाई की मृत्यु के बाद, पावेल ने मॉस्को सिटी ड्यूमा का रुख किया और शहर को संग्रह दान कर दिया। उन्हें मानद निवासी की उपाधि से सम्मानित किया गया और संग्रहालय का आजीवन ट्रस्टी नियुक्त किया गया।

त्रेताकोव ने रूसी चित्रकारों की बहुत मदद की। उन्होंने प्रतिभाशाली कलाकारों को ऐतिहासिक विषयों और प्रमुख रूसियों के चित्रों पर कैनवस चित्रित करने के लिए नियुक्त किया। कभी-कभी कला के संरक्षक चित्रकारों की वांछित स्थान की यात्रा के लिए भुगतान करते थे। त्रेताकोव की 1898 में 65 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई।

हॉल नंबर 28 - "बोयारिना मोरोज़ोवा" - 1884 - 1887 (वी. आई. सुरिकोव)

गैलरी का इतिहास

चित्रों का कला संग्रह ट्रेटीकोव की विरासत वाली पूंजी - 125,000 रूबल की कीमत पर बनाए रखा गया था। राज्य द्वारा प्रतिवर्ष 5,000 का अतिरिक्त भुगतान किया जाता था। संरक्षक के पैसे से ब्याज का उपयोग करके नई पेंटिंग खरीदी गईं।

गैलरी 1851 में ट्रेटीकोव्स द्वारा खरीदे गए घर में स्थित थी। हालाँकि, संग्रह लगातार बढ़ रहा था, और इसके लिए पर्याप्त जगह नहीं थी। संग्रहालय की इमारत का कई बार पुनर्निर्माण किया गया। पिछली शताब्दी की शुरुआत में, इसका एक अभिव्यंजक पहलू था, जिसे वास्तुकार वासिली निकोलाइविच बश्किरोव ने कलाकार वासिली वासनेत्सोव द्वारा बनाए गए रेखाचित्रों के अनुसार डिजाइन किया था। आज, छद्म-रूसी शैली में सुंदर मुखौटा मास्को संग्रहालय के पहचानने योग्य प्रतीकों में से एक बन गया है।

हॉल नंबर 25 - "एक देवदार के जंगल में सुबह" - 1889 (इवान शिश्किन, कॉन्स्टेंटिन सावित्स्की)

1913 में, चित्रकार इगोर ग्रैबर को कला संग्रह का ट्रस्टी चुना गया। क्रांति के तुरंत बाद, संग्रह को राज्य संग्रहालय का दर्जा प्राप्त हुआ। ग्रैबर ने कालानुक्रमिक रूप से चित्रों की व्यवस्था की शुरुआत की और एक कोष बनाया, जिसकी बदौलत संग्रहालय संग्रह को फिर से भरना संभव हो सका।

1920 के दशक में, गैलरी का नेतृत्व प्रसिद्ध वास्तुकार अलेक्सी शचुसेव ने किया था। संग्रहालय को एक और इमारत मिली, और प्रशासन, वैज्ञानिक पुस्तकालय और ग्राफिक कार्यों के संग्रह वहां स्थित थे।

हॉल नंबर 27 - "युद्ध का एपोथेसिस" - 1871 (वसीली वीरेशचागिन)

1930 के दशक में देश में एक सक्रिय धर्म-विरोधी अभियान चलाया गया। स्थानीय अधिकारियों ने मठों और चर्चों को बंद कर दिया, उनकी संपत्ति जब्त कर ली और पुजारियों को गिरफ्तार कर लिया। धर्म के ख़िलाफ़ लड़ाई के नारे के तहत, टॉल्माची में सेंट निकोलस चर्च को बंद कर दिया गया। खाली किया गया धार्मिक भवन लंबे समय तक खाली नहीं था, और इसे चित्रों और मूर्तियों के भंडारण के लिए एक भंडार कक्ष के रूप में संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया था।

बाद में, चर्च को दो मंजिला इमारत द्वारा संग्रहालय हॉल से जोड़ा गया, और कलाकार इवानोव द्वारा चित्रित एक विशाल कैनवास "द अपीयरेंस ऑफ क्राइस्ट टू द पीपल" यहां प्रदर्शित किया जाने लगा। फिर एक नई "शुसेव्स्की" इमारत दिखाई दी। सबसे पहले, वहाँ प्रदर्शनियाँ आयोजित की गईं, लेकिन 1940 के बाद से, मुख्य संग्रहालय मार्ग में नए हॉल शामिल किए गए हैं।

ट्रीटीकोव गैलरी में प्रतीक

युद्ध की शुरुआत में, जब नाज़ी देश की राजधानी की ओर बढ़ रहे थे, गैलरी को ध्वस्त किया जाने लगा। सभी कैनवस को सावधानीपूर्वक फ्रेम से हटा दिया गया, लकड़ी के रोलर्स पर रोल किया गया और, कागज के साथ व्यवस्थित करके, बक्सों में पैक किया गया। जुलाई 1941 में, उन्हें एक ट्रेन में लादकर नोवोसिबिर्स्क ले जाया गया। गैलरी का एक हिस्सा मोलोटोव - वर्तमान पर्म को भेजा गया था।

संग्रहालय का उद्घाटन विजय दिवस के बाद हुआ। प्रदर्शनी को उसके मूल स्थान पर पूरी तरह से बहाल कर दिया गया, और, सौभाग्य से, कोई भी पेंटिंग खोई या क्षतिग्रस्त नहीं हुई।

हॉल नंबर 10 - "लोगों के सामने मसीह का प्रकटन" - 1837-1857 (अलेक्जेंडर इवानोव)

संग्रहालय के उद्घाटन की 100वीं वर्षगांठ के लिए, प्रसिद्ध रूसी चित्रकार इवानोव के कार्यों के लिए एक हॉल बनाया गया था। और 1980 में, मूर्तिकार अलेक्जेंडर पावलोविच किबालनिकोव और वास्तुकार इगोर एवगेनिविच रोझिन द्वारा पावेल त्रेताकोव का एक स्मारक संग्रहालय भवन के सामने दिखाई दिया।

1980 के दशक तक यहां 55 हजार से ज्यादा पेंटिंग्स संग्रहित थीं। आगंतुकों की संख्या इतनी बढ़ गई कि इमारत का तत्काल विस्तार करने की आवश्यकता पड़ी। पेरेस्त्रोइका में कई साल लग गए। संग्रहालय को चित्रों के भंडारण, भंडार और पुनर्स्थापकों के काम के लिए नए परिसर प्राप्त हुए। बाद में, मुख्य भवन के पास एक नई इमारत दिखाई दी, जिसे "इंजीनियरिंग" कहा गया।

हॉल नंबर 19 - "इंद्रधनुष" - 1873 (इवान एवाज़ोव्स्की)

दुनिया के सभी कला संग्रहालय चित्रों को बर्बर लोगों से बचाने में लगे हुए हैं, और मॉस्को में गैलरी कोई अपवाद नहीं है। जनवरी 1913 में यहाँ एक दुर्घटना घटी। एक असंतुलित दर्शक ने इल्या रेपिन की प्रसिद्ध पेंटिंग पर हमला किया और उसे काट दिया। रूसी संप्रभु इवान चतुर्थ द टेरिबल और उनके बेटे को चित्रित करने वाली पेंटिंग गंभीर रूप से क्षतिग्रस्त हो गई थी। संग्रहालय के क्यूरेटर ख्रुस्लोव को जब हमले के बारे में पता चला तो उन्होंने निराशा के कारण आत्महत्या कर ली। लेखक और अन्य कलाकारों ने पेंटिंग की बहाली में भाग लिया और पात्रों के चेहरों को फिर से बनाया गया।

2018 के वसंत में, उसी तस्वीर के साथ एक और त्रासदी हुई। नशे में धुत एक बदमाश ने कैनवास की सुरक्षा करने वाले शीशे को तोड़ दिया और उसके मध्य भाग को तीन स्थानों पर क्षतिग्रस्त कर दिया। बाद में वह स्पष्ट रूप से नहीं बता पाया कि उसने क्या किया है।

"1581 में पोलिश राजा स्टीफ़न बेटरी द्वारा प्सकोव की घेराबंदी" - 1839-1843 (कार्ल ब्रायलोव)

सबसे प्रतिष्ठित रूसी प्रतीकों में से एक, व्लादिमीर की भगवान की माँ, गैलरी में एयरटाइट ग्लास के पीछे रखी गई है। यह अवशेष दस शताब्दियों से भी अधिक पुराना है। किंवदंती के अनुसार, प्रसिद्ध आइकन ने मस्कोवियों की रक्षा की और शहर को खान मेहमत गिरय के सैनिकों के आक्रमण से बचाया। चूँकि समय के साथ पेंट की परत उखड़ने लगी, पुनर्स्थापकों ने पुनर्स्थापन कार्य किया, लेकिन भगवान की माँ और यीशु के चेहरे को नहीं छुआ।

संग्रहालय परिसर

लाव्रुशेंस्की लेन में मुख्य इमारत के अलावा, ट्रेटीकोव गैलरी के पास क्रिम्स्की वैल, 10 में एक बड़ा प्रदर्शनी परिसर है। यह 20वीं-21वीं सदी के प्रसिद्ध कलाकारों की कृतियों को प्रदर्शित करता है। ट्रीटीकोव गैलरी शहर में कलाकारों और मूर्तिकारों के कई स्मारक संग्रहालयों की भी देखरेख करती है।

हॉल नंबर 17 - "ट्रोइका" ("कार्यशाला के प्रशिक्षु पानी ले जाते हुए") - 1866 (वसीली पेरोव)

संग्रहालय परिसर खुला है और पूरे वर्ष मस्कोवियों और पर्यटकों का स्वागत करता है। एक गैलरी केवल चित्रों वाले बड़े और छोटे हॉल नहीं हैं। यहां व्याख्यान, फिल्म स्क्रीनिंग, संगीत कार्यक्रम, प्रदर्शन और कलाकारों के साथ रचनात्मक बैठकें आयोजित की जाती हैं।

गैलरी के दरवाजे मंगलवार, बुधवार और रविवार को 10:00 से 18:00 बजे तक और गुरुवार, शुक्रवार और शनिवार को 10:00 से 21:00 बजे तक मेहमानों के लिए खुले रहते हैं। कृपया ध्यान दें कि संग्रहालय टिकट कार्यालय बंद होने से एक घंटे पहले टिकट बेचना बंद कर देते हैं। 18 वर्ष से कम आयु के आगंतुकों को गैलरी में निःशुल्क प्रवेश दिया जाता है। प्रदर्शनियों के टिकट एक महीने के लिए वैध हैं, लेकिन इन्हें पहले आओ, पहले पाओ के आधार पर प्राप्त किया जा सकता है।

हॉल नंबर 3 - "पीटर III का चित्रण" - 1762 (एंट्रोपोव ए.पी.)

प्रदर्शनियों को स्वतंत्र रूप से या भ्रमण समूहों के हिस्से के रूप में देखा जा सकता है। सुविधा के लिए, आगंतुक निःशुल्क मोबाइल ऑडियो गाइड का उपयोग कर सकते हैं।

पेशेवर गाइड हॉल के माध्यम से दर्शनीय स्थलों की यात्रा और विषयगत भ्रमण आयोजित करते हैं। उनके दौरान, पर्यटकों को व्यक्तिगत चित्रों के निर्माण के इतिहास के बारे में बताया जाता है, प्राचीन रूसी कला से परिचित कराया जाता है, 18वीं और 19वीं शताब्दी की पेंटिंग की उत्कृष्ट कृतियों, पेरेडविज़्निकी कलाकारों के काम और रूसी अवंत-गार्डे के बारे में बताया जाता है।

हॉल नंबर 26 - "पोलोवत्सी के साथ इगोर सियावेटोस्लाविच के नरसंहार के बाद" - 1880 (वैलेन्टिन बेगिल्डिन)

वहाँ कैसे आऊँगा

मुख्य इमारत शहर के मध्य भाग में, लाव्रुशिंस्की लेन, 10 में स्थित है। ट्रेटीकोव्स्काया और नोवोकुज़नेट्सकाया मेट्रो स्टेशनों से पैदल आसानी से पहुंचा जा सकता है।