Presentación - La primera novela psicológica de la literatura rusa “Héroe de nuestro tiempo. "Héroe de nuestro tiempo" como primera obra profundamente psicológica de la literatura rusa del siglo XIX Institución educativa municipal

Lección 1. Tema de la lección:

"Héroe de nuestro tiempo" M.Yu. Lermontov - el primer psicológico

novela en la literatura rusa.

El propósito de la lección:- despertar el interés por la novela de M.Yu. Lérmontov.

Tareas:

recordar a los estudiantes los principales rasgos característicos de la vida de la sociedad rusa en los años 30 del siglo XIX, sobre el destino de la generación más joven de esta época;

introducir el concepto ideológico de la novela “Un héroe de nuestro tiempo” y las posteriores reseñas literarias y críticas de la obra;

comentar las características más importantes de la obra: el psicologismo de la novela y su composición (falta de una trama única, violación del orden cronológico en la disposición de las partes de la obra, presencia de tres narradores en la novela: el autor , Maxim Maksimovich y Pechorin).

tipo de lección- una lección sobre el aprendizaje de nuevos conocimientos.

durante las clases

Epígrafe de la lección:

“Héroe de nuestro tiempo, queridos señores,

exactamente un retrato, pero no de una sola persona: es un retrato,

compuesto por los vicios de toda nuestra generación,

en pleno desarrollo"

M.Yu.Lermontov

I. Discurso inaugural del profesor.

Roman M.Yu. El "Héroe de nuestro tiempo" de Lermontov fue concebido por el autor a finales de 1837. La obra principal tuvo lugar en 1838 y la novela se completó por completo en 1839. Pronto aparecieron sus primeros capítulos en la revista "Notas nacionales": el cuento "Bela" se publicó en 1838 con el subtítulo "De las notas de un oficial del Cáucaso", a finales de 1839 apareció el siguiente cuento, "Fatalista". , se publicó, y luego el cuento “Taman".

A su nueva novela M.Yu. Lermontov fue el primero en nombrarlo "Uno de los héroes de principios de siglo". Sin embargo, en 1940 se publicó una edición separada de la novela con el título "Héroe de nuestro tiempo".

Las décadas de 1830 y 1840 en la historia de Rusia, cuando se desarrolla la acción de la obra, son años oscuros, marcados en la historia como los años de la reacción de Nikolaev, los años del régimen policial más brutal. En primer lugar, la situación del pueblo era insoportable; el destino de las personas de pensamiento progresista era especialmente trágico. Los sentimientos de tristeza del joven Lermontov se debían al hecho de que "la generación futura no tiene futuro". Pasividad, incredulidad, indecisión, pérdida de propósito en la vida y de interés en ella: estas son las principales características de los jóvenes contemporáneos del escritor.

En su trabajo, Lermontov quería mostrar a qué condenó la reacción de Nikolaev a la generación más joven. El propio título de la novela, “Un héroe de nuestro tiempo”, es prueba de su importancia.

Valoración de la novela de M.Yu. Lérmontov, a.i. Herzen escribió: “En la imagen de Pechorin, Lermontov dio un retrato expresivo, realista y psicológico del “hombre moderno, tal como él lo entiende y, lamentablemente, lo ha conocido con demasiada frecuencia”.

Pechorin es una persona muy talentosa. El héroe no se sobreestima en absoluto cuando dice abiertamente de sí mismo: "Siento una fuerza inmensa en mi alma". Con su novela, Lermontov responde a la pregunta: ¿por qué las personas enérgicas e inteligentes no encuentran uso a sus notables habilidades y, por lo tanto, "se marchitan sin luchar" desde el comienzo de su vida? El autor presta la mayor atención al personaje principal, a revelar su carácter complejo y contradictorio.

En su prefacio al Diario de Pechorin, Lermontov escribe: “La historia del alma humana, incluso la más pequeña, es quizás más interesante y útil que la historia de todo un pueblo...”. Así, el autor explica la peculiaridad de su obra: "Un héroe de nuestro tiempo" es la primera novela psicológica rusa.

trabajo de vocabulario

El diccionario de términos literarios da la siguiente definición de novela psicológica:Una novela psicológica se puede llamar una novela donde la atención del autor y del lector se centra en comprender el alma humana en todas sus manifestaciones.

- Nombra las características que definen a una novela psicológica.

Las técnicas para crear psicologismo pueden ser el autoanálisis del héroe, la evaluación de las acciones del héroe desde la perspectiva de otros personajes o el análisis del personaje por parte del autor. En su trabajo, Lermontov utiliza todas estas técnicas, lo que hace que el trabajo sea más profundo.

Un poco de teoría literaria..

Por favor recuerda cuál es el argumento de una obra y el argumento.

Trama(Sujet francés - sujeto): un evento o un conjunto de eventos en obras épicas y dramáticas, cuyo desarrollo permite al escritor revelar los personajes de los personajes y la esencia de los fenómenos representados de acuerdo con la intención del autor.

Fábula (Fábula latina - historia): una cadena, una serie de eventos en una obra épica o dramática, que subyacen a la trama en orden cronológico.

II. Conocer las impresiones iniciales de los estudiantes sobre la novela “Un héroe de nuestro tiempo”.

Conversación con la clase.

¿Cuál de los cuentos que componen la obra que leíste te causó mayor impresión?

Cuéntanos tu actitud hacia el personaje principal.

¿Qué acontecimientos de la vida de Grigory Pechorin supimos después de leer el capítulo "Bela"?

¿En nombre de quién se narra este capítulo? ¿Qué papel juega esto en la narrativa misma?

¿Quién es Maxim Maksimych, en cuyo nombre se cuenta la historia en el capítulo "Bela"? ¿Qué puedes contarnos sobre él?

¿Es Maxim Maksimych la persona capaz de comprender a Grigory Pechorin?

III. Características de la composición de la novela.

Preguntas:

1. ¿Cuál es la trama de una obra de arte?

2. ¿Qué elementos de la trama conoces?

3. ¿Cómo se llama la composición de una obra de arte? ¿Qué técnicas de composición has encontrado antes al estudiar obras?

4. ¿Qué tiene de especial la composición “Héroe de nuestro tiempo”? ¿Es posible identificar elementos de la trama que ya conoces?(Una característica de la composición de la novela es la ausencia de una sola trama. La novela consta de cinco partes o historias, cada una de las cuales tiene su propio género, su propia trama y su propio título. Pero es la imagen de la personaje principal que se vuelve unificador: conecta todas estas partes en una sola novela.)

5. Considere la diferencia entre orden cronológico y compositivo, que se observa en la novela.

El orden cronológico es el siguiente: Pechorin va a su lugar de servicio, pero en el camino se detiene en Taman, luego, de camino al lugar de servicio, visita Pyatigorsk, donde fue exiliado a la fortaleza para una pelea y un duelo. con Grushnitsky. En la fortaleza le suceden hechos que se describen en las historias "Bela" y "Fatalist". Unos años más tarde, Pechorin conoce a Maxim Maksimych.

Cronológicamente, las historias deben ordenarse de la siguiente manera:

1. "Tamán".

2. "Princesa María".

3. "Bella".

4. "Fatalista".

5. “Maksim Maksimych”.

Sin embargo, M.Yu. Lermontov en su obra viola el orden de las historias. En la novela dicen así:

1. "Bella".

2. “Maksim Maksimych”.

3. "Tamán".

4. "Princesa María".

5. "Fatalista".

Las tres últimas historias son el diario del personaje principal, que muestra la historia de su vida, escrita por él mismo.

Preguntas:

1) ¿Por qué Lermontov estructura su novela de esta manera?

2) ¿En qué le hace pensar al lector esta composición de la obra?

3) ¿De qué forma se escribieron las dos primeras historias? ¿Qué tienen de especial las siguientes tres historias?

Conclusiones. “Pechorin es el personaje principal de la novela. Los personajes están dispuestos de manera contrastante. Lo importante es enfatizar: Pechorin es el centro de la historia, el héroe de su tiempo. La composición de la obra (cambio de narradores, violación de la cronología de los acontecimientos, el género de las notas de viaje y del diario, agrupación de personajes) ayuda a revelar el carácter de Pechorin e identificar las razones que le dieron origen”.

Así, la composición elegida de la novela brinda al autor las siguientes oportunidades:

Interesar al lector tanto como sea posible en el destino de Pechorin;

Traza la historia de su vida interior;

La imagen de Pechorin en la novela se revela de dos maneras: desde el punto de vista de un observador externo y desde el punto de vista de su divulgación interna.

IV. Reseñas literarias y críticas de la novela de M. Yu. Lermontov "Un héroe de nuestro tiempo".

1. S. Burachek : Pechorin es un "monstruo", una "calumnia contra toda una generación".

2. S. Shevyrev : "Pechorin es sólo un fantasma, arrojado sobre nosotros por Occidente".

3. V. Belinski : “Pechorin... un héroe de nuestro tiempo”.

4. A. Herzen : "Pechorin es el hermano menor de Onegin".

Preguntas:

1) ¿Qué crítico literario, en su opinión, es más objetivo al valorar a Grigory Pechorin?

Leyendo el prefacio.

(“...El Héroe de nuestro Tiempo, mis queridos señores, es como un retrato compuesto por los vicios de toda nuestra generación, en su pleno desarrollo...”)

Tarea

1 . Los cuentos “Bela”, “Maksim Maksimych”. (Personajes, contenido, características de composición y género, actitud hacia Pechorin).

2. Haz un plan para el cuento “Bela”, titula todas sus partes.

• Lección Tema de la lección Número de lecciones, 32.75kb.
• M. Yu Lermontov “Héroe de nuestro tiempo” (1838-1840), 44,13kb.
• Calendario y planificación temática de la literatura en 10º grado, 272.01kb.
• M. Yu Lermontov "El héroe de nuestro tiempo", novela moral y psicológica, 24,72 kb.
• A. A. Akhmatova ¿Qué crítico fue el primero en sugerir considerar la novela de M. Yu Lermontov, 51.04kb?
• Planificación según el programa, ed. V. Ya. Korovina estructura concéntrica, 21,79kb.
• La imagen de Pechorin. Lermontov comenzó a escribir la novela "Un héroe de nuestro tiempo" en 1838. Ya en , 127,25kb.
• Fatkullina Ruzalia Muzagitovna New Mansurkino 2010 Lección de objetivos, 58,36 kb.
• Idioma ruso 5to grado Sinónimos y su uso. Antónimos y su uso, 58.73kb.
• Trabajo de investigación sobre literatura “El papel de los nombres propios como medio de expresividad”, 407.92kb.

"Un héroe de nuestro tiempo" es la primera novela psicológica de la literatura rusa. El trabajo se completó en 1839, y en él Lermontov resume sus pensamientos sobre qué es un "hombre moderno", qué papel jugará la generación de los años 30 en la historia de Rusia. Y en la imagen de Pechorin, M.Yu. Lermontov generalizó los rasgos típicos de la generación más joven de su época, creando la imagen de un hombre de los años 30 del siglo XIX. A pesar de las muchas similitudes entre el autor y el héroe, Lermontov se esfuerza por lograr la máxima objetividad en la narrativa. El autor se compara con un médico que diagnostica un párpado enfermo:

¡Miro con tristeza a nuestra generación!

Su futuro es vacío u oscuro,

Mientras tanto, bajo el peso del conocimiento y la duda,

Envejecerá en la inactividad.

Una novela psicológica no es solo un interés por el mundo interior de una persona. Psicologismo comienza donde comienzan las contradicciones, donde surge una lucha entre la vida interior de una persona y las circunstancias en las que se encuentra.

El propio M.Yu.Lermontov dijo esto sobre su trabajo. : “la historia del alma humana" Éste es el tema, la esencia de la novela.

Volviendo a este tema, M.Yu. Lermontov continuó las tradiciones de Pushkin. Belinsky señaló que Pechorin "es el Onegin de nuestro tiempo", enfatizando así la continuidad de estas imágenes y sus diferencias debido a la época. Siguiendo a A.S. Pushkin, M.Yu. Lermontov reveló la contradicción entre las habilidades internas de su héroe y la posibilidad de su implementación. Sin embargo, en M.Yu. Lermontov esta contradicción se agrava, ya que Pechorin es una persona extraordinaria, dotada de una voluntad poderosa, gran inteligencia, perspicacia y una profunda comprensión de los verdaderos valores.

Cabe destacar la inusual composición de la novela.. Consta de cinco historias separadas, dispuestas de tal manera que la cronología de la vida del héroe queda claramente alterada. En cada historia, el autor sitúa a su héroe en un entorno nuevo, donde se encuentra con personas de diferente estatus social y constitución mental: montañeros, contrabandistas, oficiales, la noble "sociedad del agua". Así, M.Yu. Lermontov guía al lector desde las acciones de Pechorin hasta sus motivos, revelando gradualmente el mundo interior del héroe. Vladimir Nabokov, en un artículo dedicado a la novela de Lermontov, escribe sobre el complejo sistema de narradores:

Pechorin a través de los ojos de Maxim Masimych (“Bela”)

Pechorin con sus propios ojos ("El diario de Pechorin")

En las tres primeras historias("Bela", "Maksim Maksimych", "Taman") solo se presentan las acciones del héroe, donde se demuestran ejemplos de la indiferencia y crueldad de Pechorin hacia las personas que lo rodean: Bela se convirtió en víctima de sus pasiones, Pechorin no escatimó los pobres contrabandistas. Involuntariamente surge la conclusión de que su principal rasgo psicológico es la autoridad y el egoísmo: "¿Qué me importan a mí, un oficial viajero, las alegrías y las desgracias de los hombres?"

Pero esta opinión resulta ser errónea. En la historia "La princesa María" vemos a una persona vulnerable, profundamente sufriente y sensible. Aprendemos sobre el amor de Pechorin por Vera y la actitud del lector hacia el héroe cambia, se vuelve más simpático. Pechorin comprende el mecanismo oculto de su psicología: "Hay dos personas en mí: una vive en el pleno sentido de la palabra y la otra piensa y juzga". No se debe pensar que todo lo que Pechorin escribió en su diario es la verdad de su carácter. Pechorin no siempre es sincero consigo mismo y ¿se comprende completamente a sí mismo?

Así, el carácter del héroe se revela al lector gradualmente, como si se reflejara en muchos espejos, y ninguno de estos reflejos, tomados por separado, proporciona una descripción exhaustiva de Pechorin. Sólo la combinación de estas voces que discuten entre sí crea el carácter complejo y contradictorio del héroe.

Cuando en una orquesta no escuchamos cada instrumento individualmente, sino todas sus voces al mismo tiempo, a esto se le llama polifonía. Por analogía, tal estructura de una novela, donde ni el autor ni ninguno de los personajes expresan directamente la idea principal de la obra, sino que surge del sonido simultáneo de varias voces, se llama polifónica. Este término fue introducido por un importante experto en literatura mundial, M. Bakhtin. Roman Lermontov tiene carácter polifónico. Esta construcción es típica de una novela realista.

Un rasgo de realismo Hay otra cosa: en la novela no hay personajes claramente positivos y negativos. Lermontov crea retratos psicológicamente plausibles de personas vivas, cada una de las cuales, incluso las más repulsivas, como Grushnitsky, tiene rasgos atractivos y conmovedores, y los personajes principales son complejos, como la vida misma.

Pero, ¿en qué desperdicia Pechorin su riqueza espiritual, su inmensa fuerza?? Para amoríos, intrigas, enfrentamientos con Grushnitsky y capitanes de dragones. Pechorin siente la inconsistencia de sus acciones con aspiraciones elevadas y nobles. Los constantes intentos de comprender los motivos de sus acciones, las constantes dudas le llevan a perder la capacidad de vivir simplemente, de sentir alegría, plenitud y fuerza de sentimiento. El sentimiento del mundo como misterio, el interés apasionado por la vida en Pechorin da paso a la alienación y la indiferencia.

Sin embargo, Pechorina no se le puede llamar un cínico inhumano, porque cumpliendo “el papel de verdugo o de hacha en manos del destino”, sufre por ello no menos que sus víctimas. Sí, siempre sale victorioso, pero esto no le produce ninguna alegría ni satisfacción. Toda la novela es un himno a una personalidad libre y valiente y, al mismo tiempo, un réquiem a una persona talentosa que no podía "adivinar su elevado propósito".

Otro rasgo de la personalidad del héroe hace de esta novela una obra psicológica seria: el deseo del héroe de autoconocimiento. Se analiza constantemente a sí mismo, sus pensamientos, acciones, deseos, gustos y disgustos, tratando de descubrir las raíces del bien y del mal en sí mismo.

El profundo autoanálisis del héroe tiene en la novela un significado humano universal, revelando una etapa importante en la vida de cada persona. Pechorin, y con él el autor, hablan del autoconocimiento como el estado más elevado del alma humana.

El objetivo principal de la novela, revelar la “historia del alma humana”, también se logra mediante medios artísticos como como un retrato de un héroe y un paisaje. Dado que el héroe vive en un mundo de conexiones rotas, sientes una dualidad interna, esto se refleja en su retrato. La descripción de la apariencia externa del héroe se basa en antítesis: un hombre joven, físicamente fuerte, pero en su apariencia se puede sentir "debilidad nerviosa" y fatiga. Hay algo infantil en la sonrisa de Pechorin, pero sus ojos parecen fríos y nunca ríen. Con tales detalles, el autor nos lleva a la conclusión: el alma de un anciano vive en el cuerpo de un joven. Pero al héroe le falta no sólo la inocencia de la juventud, sino también la sabiduría de la vejez. La fuerza física, la profundidad espiritual y el talento del héroe siguen sin realizarse. Su palidez recuerda a la de un muerto.

Cuadros de naturaleza en la novela no sólo están en consonancia con los estados psicológicos de los personajes, sino que también están llenos de contenido filosófico. Las imágenes de la naturaleza son simbólicas y heredadas de la poesía. La novela comienza con una descripción de la majestuosa naturaleza caucásica, que debería crear una cosmovisión especial. El mundo natural en la novela se caracteriza por la integridad, todos los principios se combinan armoniosamente en él: picos nevados, ríos tormentosos, día y noche, la luz eternamente fría de las estrellas. La belleza de la naturaleza da vida y puede curar el alma, y ​​​​el hecho de que esto no suceda indica la profundidad de la enfermedad mental del héroe. Más de una vez el héroe escribe líneas inspiradas sobre la naturaleza en su diario, pero, lamentablemente, el poder de la belleza natural, como el de las mujeres, es fugaz, y nuevamente el héroe vuelve al sentimiento del vacío de la vida.

Al crear el personaje de Pechorin, un héroe fuerte, orgulloso, contradictorio e impredecible, Lermontov contribuyó a la comprensión del hombre. El autor lamenta sinceramente la amarga suerte de sus contemporáneos, que se vieron obligados a vivir como personas extra en su país. Su atractivo moral para el lector es que uno no debe dejarse llevar por la corriente de la vida, sino que debe apreciar el bien que la vida brinda, ampliando y profundizando las capacidades de su alma.

El comienzo de un nuevo siglo suele caracterizarse por cambios en la vida y la cosmovisión de las personas, que dan lugar a la reflexión y la comprensión de la vida futura. A menudo, para resolver problemas personales, recurrimos a los psicólogos con la esperanza de recibir ayuda y la oportunidad de comprendernos mejor tanto a nosotros mismos como a otras personas. Pero además de los psicólogos, también puedes recurrir a los libros en busca de ayuda. Una de esas obras es la primera novela psicológica de la literatura rusa, "Un héroe de nuestro tiempo".

"Un héroe de nuestro tiempo" es la primera novela lírica y psicológica en prosa rusa. Lírico porque el autor y el héroe tienen “la misma alma, el mismo tormento”. Psicológico porque el centro ideológico y argumental no son los acontecimientos, sino la personalidad de una persona, su vida espiritual. Por tanto, la riqueza psicológica de la novela reside, ante todo, en la imagen del “héroe de la época”. A través de la complejidad y la inconsistencia de Pechorin, Lermontov afirma la idea de que no todo se puede explicar completamente: en la vida siempre hay algo elevado y secreto, que es más profundo que las palabras y las ideas. De ahí que una de las características de la composición sea la creciente revelación del secreto. Lermontov lleva al lector desde las acciones de Pechorin (en las primeras tres historias) hasta sus motivos (en las historias 4 y 5), es decir, del enigma a la solución. Al mismo tiempo, entendemos que el secreto no son las acciones de Pechorin, sino su mundo interior, la psicología.

En las tres primeras historias (“Bela”, “Maksim Maksimych”, “Taman”) sólo se presentan las acciones del héroe. Lermontov muestra ejemplos de la indiferencia y crueldad de Pechorin hacia las personas que lo rodean, mostrándolos como víctimas de sus pasiones (Bela) o como víctimas de su frío cálculo (pobres contrabandistas). Involuntariamente surge la conclusión de que el nervio psicológico de Pechorin es el poder y el egoísmo: "¿Qué me importan a mí, un oficial viajero, las alegrías y desgracias de los hombres?"

Pero no es tan simple. El héroe no es en absoluto del mismo tipo. Ante nosotros hay al mismo tiempo una persona consciente, vulnerable y profundamente sufriente. En "Princess Mary" suena el sobrio informe de Pechorin. Comprende el mecanismo oculto de su psicología: "Hay dos personas en mí: una vive en el pleno sentido de la palabra, la otra piensa y juzga". Y más tarde, Grigory Alexandrovich formula abiertamente su credo de vida: "Veo el sufrimiento para la alegría de los demás sólo en relación conmigo mismo, como alimento que sustenta mi fuerza espiritual..." Basándose en esta regla, Pechorin desarrolla toda una teoría de la felicidad. : “Ser para alguien causa de sufrimiento y alegría, sin tener ningún derecho positivo a ello, ¿no es éste el alimento más dulce de nuestro orgullo? ¿Qué es la felicidad? Orgullo intenso." Parecería que el inteligente Pechorin, que sabe en qué consiste la felicidad, debería estar feliz, porque trata constante e incansablemente de saciar su orgullo. Pero por alguna razón no hay felicidad, y en su lugar hay fatiga y aburrimiento... ¿Por qué es tan trágico el destino del héroe? La respuesta a esta pregunta es la última historia "Fatalista". Aquí los problemas que se resuelven no son tanto psicológicos como filosóficos y morales. . La historia comienza con una disputa filosófica entre Pechorin y Vulich sobre la predestinación de la vida humana. Vulich es partidario del fatalismo. Pechorin hace la pregunta: "Si definitivamente existe la predestinación, ¿por qué se nos dio la voluntad y la razón?" Esta disputa se pone a prueba con tres ejemplos, tres batallas mortales con el destino. En primer lugar, el intento de Vulich de suicidarse con un tiro en la sien fracasó; en segundo lugar, el asesinato accidental de Vulich en la calle por un cosaco borracho; En tercer lugar, el valiente ataque de Pechorin contra el asesino cosaco. Sin negar la idea misma del fatalismo, Lermontov lleva a la idea de que uno no puede resignarse, ser sumiso al destino. Con este giro del tema filosófico, el autor salvó la novela de su final sombrío. Pechorin, cuya muerte se anuncia inesperadamente a mitad de la historia, en esta última historia no sólo escapa de una muerte aparentemente segura, sino que también comete por primera vez un acto que beneficia a las personas. Y en lugar de una marcha fúnebre, al final de la novela hay felicitaciones por la victoria sobre la muerte: "Los oficiales me felicitaron, y definitivamente había algo para ello".

El héroe tiene una actitud ambivalente ante el fatalismo de sus antepasados: por un lado, se burla de su ingenua fe en los cuerpos celestes, por otro lado, envidia abiertamente su fe, ya que entiende que cualquier fe es buena. Pero, rechazando la antigua fe ingenua, se da cuenta de que en su época, los años 30, no había nada que reemplazara los ideales perdidos. La desgracia de Pechorin es que duda no sólo de la necesidad del bien en general; Para él, no sólo no existen santuarios, sino que se ríe “de todo lo que hay en el mundo”... Y la incredulidad da lugar a la inacción o a la actividad vacía, que son una tortura para una persona inteligente y enérgica.

Mostrando el coraje de su héroe, Lermontov afirmó al mismo tiempo la necesidad de luchar por la libertad personal. Grigory Alexandrovich valora mucho su libertad: "Estoy dispuesto a todos los sacrificios excepto este: arriesgaré mi vida veinte veces, pero no venderé mi libertad". Pero esa libertad sin ideales humanistas se debe al hecho de que Pechorin intenta constantemente reprimir la voz de su corazón: "Hace mucho que vivo no con el corazón, sino con la cabeza".

Sin embargo, Pechorin no es un cínico engreído. Jugando “el papel de verdugo o de hacha en manos del destino”, él mismo sufre esto no menos que sus víctimas. Toda la novela es un himno a una personalidad valiente, libre de prejuicios y al mismo tiempo un réquiem a; una persona talentosa y quizás brillante que no podía "adivinar su elevado propósito".

M.Yu. Lermontov fue el primero en la literatura rusa en utilizar el análisis psicológico como medio para revelar el carácter del héroe y su mundo interior. Una penetración profunda en la psicología de Pechorin ayuda a comprender mejor la gravedad de los problemas sociales planteados en la novela. La idea principal de la novela está asociada con su imagen central: Pechorin; todo está subordinado a la tarea de revelar de manera integral y profunda el carácter de este héroe. Belinsky notó con mucha precisión la originalidad de la descripción que hizo el autor de Pechorin. Lermontov, en palabras del crítico, describió "la esencia interior del hombre", actuando como un profundo psicólogo y artista realista. Esto significa que Lermontov, por primera vez en la literatura rusa, utilizó el análisis psicológico como un medio para revelar el carácter del héroe, su mundo interior. Una penetración profunda en la psicología de Pechorin ayuda a comprender mejor la gravedad de los problemas sociales planteados en la novela.

Cabe destacar la inusual composición de la novela, que también ayuda a comprender su profundo psicologismo. La novela consta de obras separadas en las que no hay una trama única, ni personajes permanentes, ni narrador. Estas cinco historias están unidas únicamente por la imagen del personaje principal: Grigory Alexandrovich Pechorin. Están dispuestos de tal manera que la cronología de la vida del héroe queda claramente alterada. En este caso, era importante para el autor mostrar a Pechorin en varios entornos, comunicándose con una variedad de personas, para seleccionar los episodios más importantes y significativos de su vida para describirlos. En cada historia, el autor sitúa a su héroe en un entorno nuevo, donde se encuentra con personas de diferente estatus social y constitución mental: montañeros, contrabandistas, oficiales, la noble "sociedad del agua". Y cada vez Pechorin se revela al lector desde un lado nuevo, revelando nuevas facetas de carácter.

Recordemos que en la primera historia "Bela" nos presenta a Pechorin un hombre que sirvió con Grigory Alexandrovich en la fortaleza y fue testigo involuntario de la historia del secuestro de Bela. El anciano oficial está sinceramente apegado a Pechorin y se toma en serio sus acciones. Presta atención a las rarezas externas del carácter del "alférez delgado" y no puede entender cómo una persona que puede soportar fácilmente tanto la lluvia como el frío, que se enfrentó cara a cara con un jabalí, puede estremecerse y palidecer por el golpe aleatorio de una persiana. En la historia de Bela, el personaje de Pechorin parece inusual y misterioso. El viejo oficial no puede comprender los motivos de su comportamiento, ya que no es capaz de comprender la profundidad de sus experiencias.

El próximo encuentro con el héroe tiene lugar en la historia "Maksim Maksimych", donde lo vemos a través de los ojos del autor-narrador. Ya no es el héroe de alguna historia, pronuncia varias frases sin sentido, pero tenemos la oportunidad de observar de cerca la apariencia brillante y original de Pechorin. La mirada aguda y penetrante del autor nota las contradicciones de su apariencia: la combinación de cabello rubio y bigote y cejas negros, hombros anchos y dedos pálidos y delgados. La atención del narrador es atraída por su mirada, cuya extrañeza se manifiesta en el hecho de que sus ojos no reían cuando él reía. "Esto es un signo de mal carácter o de una tristeza profunda y constante", señala el autor, revelando la complejidad y la inconsistencia del carácter del héroe.

Pero, sobre todo, el diario de Pechorin, que reúne las tres últimas historias de la novela, ayuda a comprender la psicología de esta extraordinaria naturaleza. El héroe escribe sobre sí mismo con sinceridad y valentía, sin miedo a exponer sus debilidades y vicios. En el prefacio del Diario de Pechorin, el autor señala que la historia del alma humana es quizás más útil e interesante que la historia de todo un pueblo. En la primera historia, "Taman", que habla del encuentro accidental del héroe con "contrabandistas pacíficos", las complejidades y contradicciones de la naturaleza de Pechorin parecen quedar relegadas a un segundo plano. Vemos a una persona enérgica, valiente, decidida, llena de interés por las personas que le rodean, sedienta de acción y tratando de desentrañar el misterio de las personas con las que el destino le topa accidentalmente. Pero el final de la historia es banal. La curiosidad de Pechorin destruyó la vida establecida de los "contrabandistas honestos", condenando al niño ciego y a la anciana a una existencia miserable. El propio Pechorin escribe con pesar en su diario: "Como una piedra arrojada a un manantial suave, perturbé su calma". En estas palabras se puede escuchar el dolor y la tristeza al darse cuenta de que todas las acciones de Pechorin son mezquinas e insignificantes, desprovistas de un propósito elevado y no corresponden a las ricas posibilidades de su naturaleza.

Pero, ¿en qué desperdicia Pechorin su riqueza espiritual, su inmensa fuerza? Para amoríos, intrigas, enfrentamientos con Grushnitsky y capitanes de dragones. Sí, siempre sale victorioso, como en la historia de Grushnitsky y Mary. Pero esto no le produce ni alegría ni satisfacción. Pechorin siente y comprende la inconsistencia de sus acciones con aspiraciones elevadas y nobles. Esto lleva al héroe a una doble personalidad. Se aísla en sus propias acciones y experiencias. En ninguna parte de su diario encontraremos siquiera una mención de su tierra natal, su gente o los problemas políticos de la realidad moderna. A Pechorin sólo le interesa su propio mundo interior. Los constantes intentos de comprender los motivos de sus acciones, la eterna introspección despiadada, las dudas constantes le llevan a perder la capacidad de vivir simplemente, de sentir alegría, plenitud y fuerza de sentimiento. Se convirtió en objeto de observación. Ya no es capaz de experimentar ansiedad porque, tan pronto como la siente, inmediatamente comienza a pensar en el hecho de que todavía es capaz de preocuparse. Esto significa que un análisis despiadado de sus propios pensamientos y acciones mata la espontaneidad de percepción de la vida de Pechorin, lo sumerge en una dolorosa contradicción consigo mismo.

Pechorin en la novela está completamente solo, ya que él mismo aleja a quienes son capaces de amarlo y comprenderlo. Pero aún así, algunas anotaciones en su diario indican que necesita un ser querido, que está cansado de la soledad. La novela de Lermontov lleva a la conclusión de que la trágica discordia en el alma del héroe es causada por el hecho de que los ricos poderes de su alma no encontraron un uso digno, que la vida de esta naturaleza original y extraordinaria se desperdicia en nimiedades y queda completamente devastada.

Así, la historia del alma de Pechorin ayuda a comprender mejor la tragedia del destino de la generación más joven de los años 30 del siglo XIX, nos hace pensar en las causas de esta "enfermedad del siglo" y tratar de encontrar una salida. El impasse moral.

Debido al deseo del autor de revelar la "historia del alma humana", la novela de Lermontov resultó ser rica en profundos análisis psicológicos. El autor explora el “alma” no sólo del personaje principal, sino también de todos los demás personajes. El psicologismo de Lermontov es específico porque no actúa como una forma de autoexpresión del escritor, sino como un objeto de representación artística. Se analiza la apariencia del héroe, sus costumbres, sus acciones y sus sentimientos. Lermontov está atento a los matices de las experiencias, al estado de una persona, a sus gestos y posturas. El estilo del autor puede denominarse psicológico-analítico.

El autoanálisis de Pechorin es muy profundo, cada estado de ánimo se registra en detalle y en profundidad, se analiza su propio comportamiento y las razones psicológicas, los motivos y las intenciones de las acciones. El Dr. Werner Pechorin admite: “Hay en mí dos personas: una vive en el pleno sentido de la palabra, la otra piensa y juzga...” Detrás de lo visible en la obra se revela lo esencial, detrás de lo externo, lo esencial. interno. El psicologismo sirve aquí como una forma de descubrir y conocer lo que a primera vista parece misterioso, misterioso y extraño. Un lugar importante en la novela, donde la acción se desarrolla en diferentes puntos geográficos (junto al mar, en las montañas, en la estepa, en un pueblo cosaco), lo ocupa el paisaje. La percepción de la naturaleza en una obra ayuda a revelar el mundo interior del héroe, su estado, su sensibilidad hacia la belleza. "Recuerdo", escribe Pechorin en su diario, "esta vez más que nunca amaba la naturaleza". El héroe de la novela está cerca de la naturaleza con toda su diversidad y esto afecta su mundo interior. Pechorin está convencido de que el alma depende de la naturaleza y sus fuerzas. El paisaje de cada parte de la novela está subordinado a la idea que en ella se realiza. Así, en "Bel" se esboza la naturaleza caucásica (rocas, acantilados, Aragva, picos nevados), que se contrasta con la naturaleza del norte y una sociedad estructurada de manera discordante.

La hermosa y majestuosa naturaleza contrasta con los intereses mezquinos e inmutables de las personas y su sufrimiento. El elemento inquieto y caprichoso del mar contribuye al romance en el que aparecen ante nosotros los contrabandistas del capítulo "Taman". El paisaje matutino, lleno de frescura, con nubes doradas incluidas, constituye la exposición del capítulo “Maksim Maksimych”. La naturaleza en "La princesa María" se convierte en un medio psicológico para revelar el carácter de Pechorin. Antes del duelo, por el contrario, se introduce el resplandor de la luz del sol, y después del duelo el sol le parecerá oscuro al héroe y sus rayos ya no calientan. En "Fatalist", la fría luz de las estrellas brillantes sobre una bóveda azul oscuro lleva a Pechorin a reflexiones filosóficas sobre la predestinación y el destino.

En general, esta obra es una novela socio-psicológica y filosófica, afín a una novela de viajes, cercana a las notas de viaje. El género de la novela psicológica requirió la creación de una nueva estructura de la novela y una trama psicológica especial, donde Lermontov separó al autor del héroe y organizó las historias en una secuencia especial. Es interesante saber cuál es la segunda persona en Pechorin. pensando y condenándose a sí mismo ante todo. En "Pechorin's Journal", el carácter del héroe se revela como "desde adentro", revela los motivos de sus extrañas acciones, su actitud hacia sí mismo y su autoestima.

Para Lermontov, no sólo eran importantes las acciones de una persona, sino también su motivación, que por una razón u otra no podía realizarse.

Lermontov fue el primero en plantear "una importante cuestión moderna sobre el hombre interior", "la historia del alma humana", y no la biografía externa, aunque llena de acontecimientos, del personaje, es la trama y el centro ideológico de la obra. La mirada del autor capta las más sutiles transiciones de pensamientos, matices de humor y sutilezas de las experiencias de sus personajes, que a menudo consisten en movimientos psicológicos multidireccionales. La innovación de la manera creativa de Lermontov radica en el hecho de que no oculta al lector los métodos mismos, los "mecanismos" para comprender estas profundidades internas del "yo" humano, ocultos a las miradas indiscretas.

Lermontov habla de la complejidad del carácter humano, de su estructura compleja y contradictoria. En la personalidad de Pechorin, identifica la base principal: las buenas inclinaciones impuestas por la naturaleza: el héroe es siempre sincero (incluso cuando esto no es beneficioso para él), curioso, capaz de compasión, enérgico y tiene una gran inteligencia. Sin embargo, en la vida real, en la que la posición social de una persona, su educación y sus convenciones, que deben tenerse en cuenta, significan tanto, el bien coexiste fácilmente con el mal: la vanidad, el orgullo insaciable, el deseo de gobernar a los demás y afirmar la propia superioridad mediante cualquier medio.

Todo esto lo vemos en el carácter del personaje central, construido sobre el principio de exponer y unir polaridades psicológicas. No es casualidad que a Pechorin lo llamen una persona "extraña". Esta extrañeza se basa en lo inesperado y la inconsistencia de sus hábitos y comportamiento: las cosas divertidas parecen tristes, las cosas tristes causan risa, la compasión y la crueldad conviven en su alma al mismo tiempo.

La "invención" original y puramente personal del escritor es la caracterización "cruzada" de los personajes utilizados por primera vez en la novela, expresada en el hecho de que la figura central de Pechorin parece brillar en comparación con otros igualmente independientes, pero aún "pasantes". Imágenes de los montañeses, Maxim Maksimych, Werner, Grushnitsky, Vera, la princesa María. Al vivir sus propias vidas, estos y otros personajes de la novela resaltan importantes rasgos del personaje principal. Entonces, Grushnitsky, sin saberlo, actúa como una caricatura de Pechorin, y él, viéndose en este "espejo" distorsionado, tiene la oportunidad de identificar más objetivamente sus acciones. Pero mientras pierde o es inferior de alguna manera a quienes lo rodean, el personaje principal al mismo tiempo gana de otra manera.

Contrabandistas “honestos”, sin dudarlo, abandonan a un niño ciego a merced del destino; Bela no se da cuenta de la devoción de Maxim Maksimych, lo que le duele hasta la médula, Azamat accede fácilmente a traicionar a su hermana, preparando su muerte prematura; Incluso Maxim Maksimych, el “corazón de oro”, se reconcilia con el mal cuando ve la imposibilidad de combatirlo. Pechorin se eleva intelectualmente por encima de su entorno, pero la desviación de los ideales de la humanidad se ha vuelto universal. Por tanto, la pérdida de las “nobles aspiraciones”, “el atractivo de las pasiones, vacías e ingratas”, condena a Pechorin al “codicioso papel de verdugo y traidor”.

También se puede considerar que Lermontov fue el primero en aplicar el principio de composición escalonada como medio de análisis psicológico. En primer lugar, la imagen del héroe se da a través de la percepción de Maxim Maksimych: se trata de una valoración que proviene de una persona con ideas sociales y morales diferentes, como si viniera del exterior.

Luego, Pechorin se reúne directamente con el editor, quien no sólo nota lo "extraño" en la apariencia y el comportamiento del personaje, sino que también busca explicarlo.

Finalmente, las últimas tres historias ("Taman", "La princesa María", "Fatalista"), que son la "confesión" de Pechorin, le dan la palabra al propio personaje. Al cruzar diferentes puntos de vista, diferentes posiciones que en cierto modo coinciden, pero más aún no coinciden entre sí, se recrea la versatilidad del mundo interior del individuo.

El análisis psicológico es importante para Lermontov no en sí mismo, sino como una forma de resolver problemas morales y filosóficos. El conocimiento que una persona tiene del “yo” interior es un momento necesario de autoconocimiento del individuo, expresa el deseo de encontrar el significado y el propósito de la vida, de ser mejor y moralmente más puro.

Roman M.Yu. "El héroe de nuestro tiempo" de Lermontov es la primera novela "analítica" de la literatura rusa, cuyo centro no es la biografía de una persona, sino su personalidad, es decir, la vida espiritual y mental como proceso. Este psicologismo artístico puede considerarse una consecuencia de la época, ya que la época en que vivió Lermontov fue una época de profundos trastornos sociales y decepciones provocadas por el fallido levantamiento decembrista y la era de reacciones que lo siguieron. Lermontov enfatiza que ha pasado la época de las figuras heroicas, una persona se esfuerza por retirarse a su propio mundo y se sumerge en la introspección. Y dado que la introspección se convierte en un signo de los tiempos, la literatura debería dedicarse a examinar el mundo interior de las personas.

En el prefacio de la novela, el personaje principal, Pechorin, se caracteriza como “un retrato de los vicios de toda nuestra generación en su pleno desarrollo”. Así, el autor pudo rastrear cómo el entorno influye en la formación de la personalidad, para dar un retrato de toda la generación de jóvenes de esa época. Pero el autor no exime al héroe de la responsabilidad de sus acciones. Lermontov señaló la "enfermedad" del siglo, cuyo tratamiento consiste en superar el individualismo, afectado por la incredulidad, que trae un profundo sufrimiento a Pechorin y destructivo para quienes lo rodean. Todo en la novela está subordinado a la tarea principal: mostrar el estado del alma del héroe de la manera más profunda y detallada posible. La cronología de su vida está rota, pero la cronología de la narración está estrictamente construida. Comprendemos el mundo del héroe desde la caracterización inicial dada por Maxim Maksimovich, pasando por la caracterización del autor hasta la confesión en el Diario de Pechorin.

El "problema napoleónico", como problema moral y psicológico central de la novela, revela la esencia del individualismo extremo y el egoísmo del personaje central. Una persona que se niega a juzgarse a sí misma según las mismas leyes con las que juzga a los demás pierde directrices morales, pierde el criterio del bien y del mal.

Orgullo saturado: así define Pechorin la felicidad humana. Percibe el sufrimiento y la alegría de los demás como alimento que sustenta su fuerza espiritual. En el capítulo "Fatalista", Pechorin reflexiona sobre la fe y la incredulidad. El hombre, al perder a Dios, perdió lo principal: el sistema de valores morales, la moralidad, la idea de igualdad espiritual. El respeto al mundo y a las personas comienza con el respeto a uno mismo; humillando a los demás, se eleva; Al triunfar sobre los demás, se siente más fuerte. El mal engendra mal. El primer sufrimiento da el concepto de placer al atormentar a otro, sostiene el propio Pechorin. La tragedia de Pechorin es que culpa al mundo, a las personas y al tiempo por su esclavitud espiritual y no ve las razones de la inferioridad de su alma. No conoce la verdad de la libertad; la busca solo, en sus vagabundeos. Es decir, en signos externos, por lo que resulta superfluo en todas partes.

Lermontov, cautivador con la verdad psicológica, mostró vívidamente a un héroe históricamente específico con una clara motivación para su comportamiento. Me parece que fue el primero en la literatura rusa en poder revelar con precisión todas las contradicciones, complejidades y toda la profundidad del alma humana.

Al plantear la cuestión del destino trágico de personas extraordinarias y la imposibilidad para ellos de encontrar uso de sus fortalezas en las condiciones de los años treinta, Lermontov al mismo tiempo mostró la nocividad del retraimiento en uno mismo, el aislamiento en un "aislamiento espléndido". Dejar a las personas devasta incluso una naturaleza extraordinaria, y el individualismo y el egoísmo resultantes traen un profundo sufrimiento no solo al héroe mismo, sino también a todos los que encuentra. M.Yu. Lermontov, que retrató, como dijo Belinsky, el "hombre interior", resultó ser al mismo tiempo un psicólogo profundo y un realista en la descripción de Pechorin, un artista que "objetivizó a la sociedad moderna y a sus representantes".

En los años 30 del siglo pasado, en la literatura rusa existía el deseo de un estudio veraz del mundo interior del alma humana, de una imagen psicológica del hombre.

Ante nosotros no solo hay un retrato de un héroe de la época. Ante nosotros, como se afirma en el prefacio del Diario de Pechorin, está “la historia del alma humana”. Para Lermontov, no sólo las acciones de una persona siempre eran importantes, sino también su motivación y, lo más importante, las capacidades ocultas de una persona, que por una razón u otra no podían realizarse.

Con la creación de la novela "Un héroe de nuestro tiempo", Lermontov hizo una gran contribución al desarrollo de la literatura rusa, continuando las tradiciones realistas de Pushkin. Como su gran predecesor, A.S. Pushkin Lermontov resumió en la imagen de Pechorin los rasgos típicos de la generación más joven de su época, creando una imagen vívida de un hombre de los años 30 del siglo XIX. El principal problema de la novela fue el destino de una personalidad humana extraordinaria en una era de atemporalidad, la desesperanza de la situación de los jóvenes nobles dotados, inteligentes y educados. Un héroe de nuestro tiempo es una de las obras centrales de los clásicos rusos del siglo XIX. Su autor es un poeta y escritor, un gran creador de su época. Su novela fue escrita en el período 1837-1839, cuando la literatura se enfrentaba a la tarea de encontrar un nuevo héroe que encarnara las nuevas tendencias en el desarrollo social. Lermontov se encontraba en ese momento frente a una sociedad diferente, algo que quedó plasmado en “Eugene Onegin” de Pushkin. Belinsky escribió sobre esto en el artículo introductorio a la colección "Fisiología de San Petersburgo" (1845): "En Onegin estudiarás la sociedad rusa en uno de los momentos de su desarrollo, en Hero of Our Time verás la misma sociedad , pero en una forma nueva." .

En las obras de Belinsky sobre Lermontov, llenas de amor por el poeta, desprecio y odio por sus enemigos políticos y "críticos" literarios, se formó un concepto bien fundado y completo de su cosmovisión y creatividad, que en sus principales características fue aceptado, confirmó. , y luego desarrollado por figuras tan destacadas de nuestra literatura, el pensamiento social, como A.I. Herzen, N.G ​​​​Chernyshevsky, N.A. Dobrolyubov, M.E. Saltykov-Shchedrin.

De acuerdo con la opinión de V.G. Belinsky, quiero decir que "El héroe de nuestro tiempo" es verdaderamente una gran obra que dio origen a una nueva dirección en la literatura llamada novela psicológica.

Bibliografía

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En la novela "Un héroe de nuestro tiempo", Lermontov plantea al lector una pregunta que preocupa a todos: ¿por qué las personas más dignas, inteligentes y enérgicas de su tiempo no encuentran uso para sus notables habilidades y se marchitan al comienzo de la vida? impulso sin luchar? El escritor responde a esta pregunta con la historia de vida del personaje principal Pechorin. Lermontov pinta magistralmente la imagen de un joven que pertenece a la generación de los años 30 del siglo XIX y que generaliza los vicios de esta generación.

La era de la reacción en Rusia dejó su huella en el comportamiento de la gente. El trágico destino del héroe es la tragedia de toda una generación, una generación de posibilidades no realizadas. El joven noble tenía que llevar una vida de holgazán social o aburrirse y esperar la muerte. El carácter de Pechorin se revela en sus relaciones con varias personas: montañeros, contrabandistas, Maxim Maksimych, la "sociedad del agua".

En los enfrentamientos con los montañeros se revelan las “rarezas” del personaje del protagonista. Pechorin tiene muchas cosas en común con la gente del Cáucaso. Como los montañeros, es decidido y valiente. Su fuerte voluntad no conoce barreras. El objetivo que se propone se consigue por cualquier medio y a cualquier precio. "¡Ésa es la clase de hombre que era, Dios lo sabe!" - dice Maxim Maksimych sobre él. Pero los propios objetivos de Pechorin son mezquinos, a menudo sin sentido y siempre egoístas. Entre la gente corriente que vive según las costumbres de sus antepasados, trae el mal: empuja a Kazbich y Azamat por el camino de los crímenes, destruye sin piedad a la montañesa Bela sólo porque tuvo la desgracia de agradarle.

En la historia "Bela", el personaje de Pechorin sigue siendo un misterio. Es cierto que Lermontov revela ligeramente el secreto de su comportamiento. Pechorin admite ante Maxim Maksimych que “la luz echa a perder su alma”. Empezamos a adivinar que el egoísmo de Pechorin es el resultado de la influencia de la sociedad secular a la que pertenece desde su nacimiento.

En la historia "Taman", Pechorin vuelve a interferir en la vida de extraños. El misterioso comportamiento de los contrabandistas prometía una aventura apasionante. Y Pechorin se embarcó en una peligrosa aventura con el único objetivo de “conseguir la clave de este enigma”. Se despertaron fuerzas latentes, surgieron la voluntad, la compostura, el coraje y la determinación. Pero cuando se reveló el secreto, se reveló la falta de objetivo de las acciones decisivas de Pechorin.

Y de nuevo aburrimiento, total indiferencia hacia las personas que me rodean. "¡Y no me importan las alegrías y desgracias humanas, yo, un oficial que viaja, e incluso estoy de viaje por motivos oficiales!" - piensa Pechorin con amarga ironía.

La inconsistencia y la dualidad de Pechorin aparecen aún más claramente cuando se le compara con Maxim Maksimych. El capitán del estado mayor vive para los demás, Pechorin vive sólo para sí mismo. Uno se siente instintivamente atraído por la gente, el otro está encerrado en sí mismo, indiferente al destino de quienes lo rodean. Y no es de extrañar que su amistad termine dramáticamente. La crueldad de Pechorin hacia el anciano es una manifestación externa de su carácter, y debajo de esta apariencia exterior se esconde una amarga condena a la soledad.

La motivación social y psicológica de las acciones de Pechorin aparece claramente en la historia "La princesa María". Aquí vemos a Pechorin en un círculo de oficiales y nobles. La “sociedad del agua” es el entorno social al que pertenece el héroe.

Pechorin se aburre en compañía de gente mezquina y envidiosa, intrigantes insignificantes, desprovistos de aspiraciones nobles y decencia básica. En su alma se está gestando un disgusto por estas personas, entre las que se ve obligado a permanecer.

Lermontov muestra cómo el carácter de una persona está influenciado por las condiciones sociales y el entorno en el que vive. Pechorin no nació "lisiado moral". La naturaleza le dio una mente profunda y aguda, un corazón bondadoso y comprensivo y una voluntad fuerte. Sin embargo, en todos los encuentros de la vida, los impulsos buenos y nobles finalmente dan paso a la crueldad. Pechorin aprendió a guiarse únicamente por deseos y aspiraciones personales.

¿Quién tiene la culpa de que los maravillosos talentos de Pechorin perecieran? ¿Por qué se convirtió en un “lisiado moral”? La culpa la tiene la sociedad, las condiciones sociales en las que se crió y vivió el joven. “Mi juventud incolora transcurrió en una lucha conmigo mismo y con la luz”, admite, “mis mejores cualidades, temiendo el ridículo, las guardé en lo más profundo de mi corazón; murieron allí”.

Pero Pechorin es una persona extraordinaria. Esta persona se eleva por encima de quienes la rodean. "Sí, este hombre tiene una fortaleza y una fuerza de voluntad que tú no tienes", escribió Belinsky, dirigiéndose a los críticos del Pechorin de Lermontov. “En sus propios vicios brilla algo magnífico, como un relámpago en las nubes negras, y es hermoso, lleno de poesía incluso en esos momentos en que el sentimiento humano se levanta contra él: tiene un propósito diferente, un camino diferente al tuyo”. Sus pasiones son tormentas que limpian la esfera del espíritu…”

Al crear "Un héroe de nuestro tiempo", a diferencia de sus obras anteriores, Lermontov ya no imaginó la vida, sino que la pintó como realmente era. Esta es una novela realista. El escritor encontró nuevos medios artísticos para representar personas y acontecimientos. Lermontov demuestra la capacidad de estructurar la acción de tal manera que un personaje se revela a través de la percepción de otro.

Así, el autor de las notas de viaje, en las que adivinamos los rasgos del propio Lermontov, nos cuenta la historia de Bela a partir de las palabras de Maxim Maksimych y él, a su vez, nos transmite los monólogos de Pechorin. Y en "El diario de Pechorin" vemos al héroe bajo una nueva luz: cómo estaba solo consigo mismo, cómo podía aparecer en su diario, pero nunca se abriría en público.

Sólo una vez vemos a Pechorin como lo ve el autor. Las brillantes páginas de "Maxim Maksimych" dejan una profunda huella en el corazón del lector. Esta historia evoca una profunda simpatía por el capitán de personal engañado y, al mismo tiempo, indignación hacia el brillante Pechorin.

La enfermedad de la dualidad del protagonista nos hace pensar en el carácter de la época en la que vive y que lo nutre. El propio Pechorin admite que en su alma viven dos personas: una comete acciones y la otra lo juzga. La tragedia del egoísta que sufre es que su mente y su fuerza no encuentran un uso digno. La indiferencia de Pechorin hacia todo y hacia todos no es tanto culpa suya como una pesada cruz. "La tragedia de Pechorin", escribió Belinsky. “En primer lugar, en la contradicción entre la elevación de la naturaleza y la miseria de las acciones”.

Hay que decir que la novela "Un héroe de nuestro tiempo" tiene las propiedades de la alta poesía. Precisión, capacidad, brillantez de descripciones, comparaciones, metáforas distinguen esta obra. El estilo del escritor se distingue por la brevedad y agudeza de sus aforismos. Este estilo alcanza un alto grado de perfección en la novela.

Las descripciones de la naturaleza en la novela son inusualmente flexibles. Al representar Pyatigorsk de noche, Lermontov primero describe lo que el ojo nota en la oscuridad y luego el oído oye: “La ciudad dormía, en algunas ventanas sólo parpadeaban luces. En tres lados había crestas negras de acantilados, las ramas de Mashuk, en cuya cima yacía una nube siniestra; la luna salía por el este; A lo lejos, las montañas nevadas brillaban como franjas plateadas. Los gritos de los centinelas se entremezclaban con el ruido de las aguas termales al abrirse para pasar la noche. A veces se oía por la calle el ruidoso ruido de un caballo, acompañado por el crujido de un carro nagai y un lúgubre coro tártaro”.

Lermontov, después de haber escrito la novela "El héroe de nuestro tiempo", ingresó a la literatura mundial como un maestro de la prosa realista. El joven genio reveló la compleja naturaleza de su contemporáneo. Creó una imagen típica y veraz que reflejaba los rasgos esenciales de toda una generación. “¡Admira cómo son los héroes de nuestro tiempo!” - el contenido del libro les dice a todos.

La novela "Un héroe de nuestro tiempo" se convirtió en un espejo de la vida de Rusia en los años 30, la primera novela sociopsicológica rusa.

Toda la novela fue percibida como una obra profundamente realista. El propio Lermontov enfatizó precisamente esta naturaleza de su novela, contrastando a su héroe con los "villanos románticos" y señalando que hay "más verdad" en ella. El realismo del plan de Lermontov se ve reforzado por la interpretación irónica del pomposo romántico Grushnitsky. La misma palabra “romántico”, que aparece varias veces en el texto de la novela, es siempre utilizada por el autor con una connotación irónica.

El realismo de la novela de Lermontov se diferencia del de Pushkin; tiene sus propias características. Lermontov centra la atención del lector en la psique de los héroes, en su lucha interna. El género también deja su huella en la composición de la obra; es por eso que Lermontov violó la cronología de los eventos para revelar profundamente el mundo interior de Pechorin. Por lo tanto, Pechorin se nos muestra por primera vez como lo vio Maxim Maksimych, cuyos horizontes predeterminaron la revelación incompleta de la apariencia del héroe ("Bela"). Luego el autor (“Maksim Maksimych”) nos habla brevemente sobre Pechorin. Después de eso, la narración ya se lleva a cabo en nombre del propio Pechorin.

Primero escribe en su diario la aventura que le sucedió en Taman. Sólo entonces se vuelve comprensible la imagen que nos intriga cada vez más (“La princesa María”). La última de las historias añade toques clarificadores a la imagen decidida del personaje (“Fatalista”). En este capítulo, Lermontov analiza la existencia de la predeterminación del destino humano.

Después de los acontecimientos del 14 de diciembre, este problema preocupó a muchos representantes de la intelectualidad rusa como una cuestión de lucha sociopolítica o de sumisión pasiva a las circunstancias. Lermontov en "Fatalista" fundamenta de manera única la creencia de que "una persona debe ser activa, orgullosa, fuerte, valiente en la lucha y el peligro, no sujeta ni desobediente a las circunstancias". "Esta es una posición de desafío, intransigencia y negación implacable". Como resultado, "El fatalista" no sólo revela más claramente el carácter voluntarioso de Pechorin, sino que también define más claramente el significado progresivo de toda la novela.

Esta composición única está relacionada con los principios básicos de revelar el carácter del héroe. Lermontov se limita deliberadamente a los datos más escasos sobre el pasado de Pechorin. La pintura cotidiana resulta casi completamente eliminada: Pechorin dice muy poco sobre las condiciones de su vida, los objetos que lo rodean, los hábitos inherentes a él. Esta forma de representación es significativamente diferente de aquella que Pushkin enseñó a los lectores.

Toda la atención se centra en el mundo interior del personaje. Incluso su retrato, a pesar de su minuciosidad, no se esfuerza tanto por dar una imagen completa de la apariencia del héroe como por mostrar a través de esta apariencia las contradicciones de su mundo interior.
Las características del retrato dadas en nombre del héroe se distinguen por su gran profundidad. La descripción de la apariencia de María Litovskaya, el juego de sus ojos y las características de sus movimientos son particularmente ricas y variadas. Como anticipando el retrato de L. Tolstoi, Lermontov, a través de su héroe, muestra el mundo interior de la pobre princesa, que intenta ocultar su amor con fingida frialdad.

Toda la parte central de la novela, "El diario de Pechorin", se caracteriza por un análisis psicológico particularmente profundo.
Por primera vez en la historia de la literatura rusa, una novela es tan profundamente personal. Sus experiencias se califican con “la severidad de un juez y de un ciudadano”. Una sola corriente de sensaciones se descompone en sus componentes: "Todavía estoy tratando de explicarme qué tipo de sentimientos hervían en mi pecho en ese momento: era la molestia del orgullo ofendido, el desprecio y la ira".

El hábito del autoanálisis se complementa con la habilidad de observar constantemente a los demás. Todas las interacciones de Pechorin con otros personajes de la novela son sólo experimentos psicológicos que divierten al héroe con su complejidad.